宋秉冰

摘 要：新時期下，我國戲劇影視文學的藝術形式和表現(xiàn)形式也得以創(chuàng)新，受到更多戲劇愛好者的喜愛和推崇。戲劇文學對國民生活的影響是極為密切的，讓人們的精神世界更加富足，對強化人們的文化素養(yǎng)同樣有所幫助。隨著時代的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)戲劇文學逐漸演變成戲劇影視文學，得到社會各界的高度關注。文章主要對新時期下戲劇影視文學的定義進行介紹，并對戲劇影視文學的藝術特點和欣賞展開進一步探究。

關鍵詞：新時期;戲劇影視文學;藝術特點;欣賞

戲劇影視文學不僅有傳統(tǒng)戲劇文學的戲劇性，也有其獨特的現(xiàn)代化特征，具有較高的藝術價值和文化內涵，進一步推動了我國戲劇文化事業(yè)的高速發(fā)展。新時期背景下，戲劇影視文學在我國藝術文化體系中占據(jù)重要地位，其真正價值是不容忽視的，無論是藝術文化愛好者，還是戲劇影視研究人員，都需要明確戲劇影視文化本身的藝術特點，以理性眼光欣賞和評判戲劇影視文學，從而更好地利用戲劇影視文學弘揚戲劇文化，提升戲劇影視文化的藝術效果。

一、戲劇影視文學概述

戲劇影視文學具有極強的綜合性，一般會以舞臺劇、影視劇為主要表現(xiàn)形式，文字必須能夠獨樹一幟，從而確保戲劇影視文學的整體表演效果。戲劇影視文學更強調劇本的質量，如果劇本足夠合理，那么就為舞臺表演和影視作品的成功打下良好基礎，反之，則會降低整個戲劇影視文學的效果，這些內容通過劇本和表演過程都能得到清晰體現(xiàn)，而觀眾也可以根據(jù)以上內容對戲劇影視文學的優(yōu)劣做出分析和評判。

戲劇影視文學也可分為戲劇文學和影視文學。首先就戲劇文學來說，戲劇文學包括喜劇、正劇、悲劇等，不同類型的戲劇文學所包含的內容有所不同。另外，戲劇文學在表演形式上也具有差異化，比較常見的戲劇文學表演形式有話劇、戲曲、舞劇、歌劇等。其次，影視文學的分類則復雜得多，劇本、影視故事、影視小說、話劇等都是影視文學的表現(xiàn)形式。實質而言，影視文學表演方式并沒有明確的劃分，無論是格式還是樣式都呈現(xiàn)出多元化的特點，其中包括很多分鏡頭劇本以及一些文學性質較強的劇本。戲劇影視文學不僅是戲劇表演的一種文學劇本，也是提供給演員表演思路的文學作品，因此保障戲劇影視文學的質量是極為重要的。

二、新時期下戲劇影視文學的藝術特點

（一）戲劇文學的藝術特點

（1）沖突性。戲劇文學最主要的藝術特點就是具有強烈的沖突性，與小說、詩歌不同，戲劇文學依靠具有矛盾感的故事情節(jié)帶給人心靈上的震撼，進而獲得更多觀眾的喜愛。這種沖突性通常表現(xiàn)為故事情節(jié)中的社會矛盾，從實際生活中尋找素材，包括生活中的矛盾、人與人之間的矛盾以及人物性格上的矛盾等，然后賦予這些故事情節(jié)一定的藝術色彩，從而使戲劇文學呈現(xiàn)出較強的沖突性，以此來強調人物性格特點和某些社會現(xiàn)象。這種具有沖突性的戲劇文學能夠為人們帶來一種緊迫感，故事情節(jié)的巨大反轉讓人難以預料，更能吸引觀眾的注意，而這種沖突性也正是戲劇文學的本質特點[1]。

（2）集中性。通常情況下，戲劇文學的人物數(shù)量都比較少，人物特征極為鮮明，能夠為觀眾留下深刻印象。如果人物數(shù)量太多，不僅無法將每個人物塑造得更為飽滿，也會導致戲劇中的人物關系錯綜復雜，使整個戲劇文學的質量大大降低，因此戲劇文學中的人物必須具有集中性。除此之外，戲劇文學的情節(jié)也是高度集中的，從情節(jié)開始到發(fā)展過程、高潮環(huán)節(jié)、最終結局，這一系列流程就有較強的集中性，故事從開篇到結局無一不體現(xiàn)了戲劇的緊張感。最后，故事場景同樣具有集中性，結合實踐也能夠發(fā)現(xiàn)，戲劇文學中人物的活動區(qū)域通常都保持在某些固定范圍之內，以此來突出整個戲劇的主題。戲劇文學中人物、情節(jié)以及場景的集中性讓故事更加緊湊跌宕，以此來達到吸引觀眾的目的，滿足當代人們精神層面上的需求。

（3）個性化。每個人都有自己的語言風格和語言特點，而不同的語言形式同樣能夠塑造不同的人物形象。戲劇文學則充分利用這一原則塑造戲劇中的人物形象，利用語言對人物性格進行揭示和剖析，讓觀眾更明確人物特點，利用這種性格矛盾反映社會現(xiàn)象。除此之外，肢體語言也是表現(xiàn)人物思想和人物特點的主要方式之一，通過對戲劇人物的肢體動作、外部形態(tài)等的描寫來展現(xiàn)其內心活動。這種個性化的戲劇文學將故事中的人物形象刻畫得更加完整和真實，提升整個作品的表現(xiàn)力，利用這些語言和動作來推動整個故事的發(fā)展。

（二）影視文學的藝術特點

（1）跳躍性。影視文學和傳統(tǒng)戲劇文學具有一定差異，影視文學的創(chuàng)作需要人們對影視藝術充分了解，并具備較強的影視思維規(guī)律，而這種影視思維也叫作蒙太奇思維。利用蒙太奇思維將各個故事情節(jié)組織到一起來構建完整的戲劇內容，無論是在影視文學的分鏡頭中，還是在影視文學的劇本中，這種思維都切實存在，這也是致使影視文學呈現(xiàn)出跳躍性特點的主要影響因素[2]。影視文學這種跳躍性的特點，使整個劇本更具深度和藝術內涵，通過不同角度分析劇本中的人物形象、故事情節(jié)等，往往能得到不同的理解和感悟，滿足不同人群對影視文學的不同需求。

（2）動作性。影視文學藝術塑造主要通過人物動作來體現(xiàn)，這也是影視文學的動作性特點。缺少動作性將會大大降低影視文學的整體效果，縱然戲劇場景和故事情節(jié)足夠攝人心魄，但是依舊會讓人感覺影視文學作品缺少靈魂和特色，無法給人們留下深刻的印象。影視文學和其他文學形式上存在較大差異，這種巨大的差異就體現(xiàn)在影視文學利用動作體現(xiàn)藝術，進而突出整個劇本的主題和中心思想，引導人們形成正確的價值觀念，因此影視文學也具有重要的現(xiàn)實意義。

（3）可視性?？梢曅允怯耙曃膶W最顯著的一個特點，通過對畫面形象和結構進行精心設計，帶給人們強烈的視覺震撼。隨著時代的不斷發(fā)展，影視文學的可視性特點完全凸顯出來，利用現(xiàn)代化的技術手段對畫面做出相應的處理，對色彩、質感、結構等進行優(yōu)化，揭示影視文學的中心思想，提升整個影視文學作品的藝術效果。

三、新時期下戲劇影視文學的欣賞

（一）理清故事發(fā)展情節(jié)

需要對戲劇影視文學劇本的各個故事情節(jié)和整體脈絡做出明確劃分，把握劇情的沖突點，從這種具有沖突性的劇本中感受現(xiàn)代戲劇影視文學的藝術魅力。在此之前，必須對劇本的所有內容有充分了解，掌握作者的人物特點以及作品的創(chuàng)作背景，這樣才能夠更好地分析戲劇影視文學背后的含義和真諦。戲劇影視文學中有很多主情節(jié)和分支情節(jié)，而這些分支情節(jié)也可以作為理清故事發(fā)展方向的技巧。具體來講，可以分別從以下幾方面入手：首先，需要理清故事的發(fā)展流程或劇情點，如故事高潮在哪里、哪些是矛盾點，故事情節(jié)發(fā)生的時間、地點、參與人物等。其次，需要尋找各個故事情節(jié)的契合點，將其銜接在一起構建完整的故事發(fā)展脈絡，預測劇情發(fā)展走向。最后，剖析戲劇影視文學的中心思想，讓人們明確作者想要通過文學作品傳達的某種思想或理念。就《雷雨》來說，繁漪的反抗和周萍與家人之間的糾葛是導致周家逐漸沒落和衰亡的主要原因，這也是將各個故事情節(jié)串聯(lián)起來的關鍵線索。

（二）深度剖析劇本語言

語言是最能表現(xiàn)人物性格的一種方式，因此可以通過剖析人物的語言特點來了解人物性格和人物思想，進而深化對整個劇本的理解。除此之外，戲劇影視文學中還包含很多隱藏臺詞，這些臺詞對分析故事情節(jié)和人物形象來說是非常重要的，因此在讀劇本的過程中，需要深入分析一些潛在臺詞，這就需要對劇本中的情節(jié)發(fā)展和人物思想有清晰的認知，以此為依據(jù)推斷劇本語言[3]。

四、結語

綜上所述，新時期下戲劇影視文學和傳統(tǒng)戲劇文學具有較大差異，這種差異更多體現(xiàn)在藝術特征方面。戲劇影視文學具有很多特色化的藝術特點，正是因為這些特點，使得我國戲劇影視文學在如今受到社會各界人士的喜愛，為人們提供豐富的精神食糧。通過深度剖析戲劇影視文學有利于強化我國人民的文化自信，引導觀眾形成積極向上的思想意識，進而推動我國戲劇影視文化的良性發(fā)展。

參考文獻

[1]朱婧薇.淺談戲劇影視文學的特點與欣賞[J].大眾文藝，2020（05）：30–31.

[2]彭新雅.新時期下戲劇影視文學的藝術特點研究[J].戲劇之家，2018（32）：31.

[3]龔堯.戲劇影視文學的特點與欣賞[J].傳播力研究，2018（27）：168.