文 陳 旦

一提到《父親》，就會(huì)讓人自然而然地想起20世紀(jì)80年代初期，在“全國(guó)青年展覽會(huì)”上拿金獎(jiǎng)的那幅巨幅尺寸肖像畫(huà)。的確，這幅畫(huà)作，曾經(jīng)以其強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和真摯的情感，深深地打動(dòng)了那個(gè)時(shí)代的無(wú)數(shù)人！

現(xiàn)在就讓我們重新回顧這樣一幅沖擊靈魂的畫(huà)面。這是一位普通的、貧困的老年農(nóng)民形象，枯黑、干瘦的臉上布滿了溝壑，深似車(chē)轍，塌陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又富有善意的懇切目光。他干裂、焦灼的嘴唇似乎已被風(fēng)干許久，如雕塑般感受不到熱氣與溫暖。受傷的大手尤為突出，捧著一個(gè)破了但又被重新補(bǔ)過(guò)的粗瓷碗，隱隱地我們還能看得見(jiàn)手指的傷痕上滲出的鮮血。汗珠在臉頰上不知已滑落多少，稀疏的胡須，還有那充滿了悲劇色彩的苦命痣，無(wú)不打上了生活艱辛的烙印。

整幅畫(huà)面以老人的面部為核心，形成三角構(gòu)圖，穩(wěn)固而突出，給人一種嚴(yán)肅莊重的心靈震懾。從色彩角度來(lái)看，畫(huà)面以冷色調(diào)為主，黑褐色的皮膚，配以黃色的背景。面對(duì)畫(huà)像，似有一股無(wú)形的力量迅速地涌向了你，父親身上特有的煙葉味縈繞在左右，讓我們感到他的肌膚在抖動(dòng)，他的血液在奔流。在他身上，匯集了一股平凡而又偉大的情感。

作品的創(chuàng)作靈感要從羅中立的生活經(jīng)歷說(shuō)起。當(dāng)時(shí)，為了響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，還是學(xué)生的羅中立來(lái)到四川達(dá)縣大巴山新村小學(xué)支教。真正觸動(dòng)他心靈的是有一年農(nóng)歷大年三十，他偶然在路邊的公共廁所看到一個(gè)收糞的農(nóng)民。就是這樣的一個(gè)場(chǎng)景，一下子打動(dòng)了羅中立。差不多半年時(shí)間，他一稿一稿地修改著畫(huà)作。作品的題目也從《收糞的農(nóng)民》變成了《父親》。

《父親》這幅作品的誕生，使人們開(kāi)始思考過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)。而今，當(dāng)我們面對(duì)《父親》，仍然能夠感受到一種逼人的燒灼感。那張被疲勞所摧殘，因太陽(yáng)暴曬而布滿皺紋的臉，將是我們無(wú)法忘卻的臉。他是你我精神上共同的父親，也是中華民族滄桑歷史的有力見(jiàn)證。