火馬，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員、內(nèi)蒙古作家協(xié)會(huì)會(huì)員、內(nèi)蒙古文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品見于《詩(shī)刊》《詩(shī)歌月刊》《散文詩(shī)》《北京文學(xué)》《青年作家》《草原》等文學(xué)雜志。偶有獲獎(jiǎng)，作品入選多種選本或典籍。

在讀完徐嘉馨的《一片樹葉來(lái)見你》后，眼前突然閃過(guò)一幅畫：這首詩(shī)展現(xiàn)出來(lái)的意境，與法國(guó)十九世紀(jì)末原始主義畫派代表人物亨利·盧梭的最后杰作 《夢(mèng)》十分契合。要說(shuō)明的是，此盧梭是一位自學(xué)成才的畫家，而非早生他132年的文學(xué)家讓·雅克·盧梭。

亨利·盧梭被奉為二十世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)先行者。因其未經(jīng)專業(yè)訓(xùn)練，所繪作品技巧拙樸;但是他始終用他那純真無(wú)瑕的眼睛，去觀察世界和感受生活的真諦，并在題材中雜以某種神秘意味，使他的繪畫藝術(shù)獨(dú)具一格，成為“原始主義”畫派的代表人物。

徐嘉馨的《一片樹葉來(lái)見你》的契合點(diǎn)，首先在于詩(shī)歌的語(yǔ)言質(zhì)樸、清新。如“清潤(rùn)纖纖，像一枚簽/濡濡的新綠，任晨露把它咂疼”“在我最柔軟的心端/伸成一大片蔥綠流/淌出可供小鳥棲息的流域”。這種天真的輕抒情和清新的色彩貫穿了全詩(shī)。

第二個(gè)契合點(diǎn)在于，情感表達(dá)的“單純”?！皢渭儭?，意為簡(jiǎn)單，不復(fù)雜?！兑黄瑯淙~來(lái)看你》中表現(xiàn)出來(lái)的“愛”，正是單純的、不復(fù)雜的。由想象中“我的愛人”在“清晨推開窗扉”“看見一片樹葉”開始，無(wú)論是對(duì)樹葉的傾訴、還是對(duì)自己“最柔軟的心端”的想象、以及對(duì)夢(mèng)中愛人的呢喃私語(yǔ)，都是單純的、坦誠(chéng)的。“而我在這端等你/森林樹叢碩大渾茂/高過(guò)我的肩頭”，卻沒(méi)有高過(guò)、當(dāng)然更不會(huì)遮擋住詩(shī)人愛意滿滿的目光。

第三個(gè)契合點(diǎn)在于想象的奇幻?！秹?mèng)》是亨利·盧梭逝世前最后一幅作品，畫作充盈著一種原始風(fēng)情，極富抒情性和奇幻色彩的裝飾美感，又以童話般的暖意把我們的心靈帶離庸俗的塵世?！秹?mèng)》是一幅畫，但是充滿了詩(shī)歌的語(yǔ)言;《一片樹葉來(lái)見你》是一首詩(shī)，卻有躍然紙上、立體溫潤(rùn)的畫面美感。很顯然徐嘉馨的《一片樹葉來(lái)見你》繼承了“想象”這一詩(shī)歌傳統(tǒng)。從開篇“我的愛人”推窗后的場(chǎng)景，到全詩(shī)結(jié)尾時(shí)高過(guò)肩頭的樹叢，樹葉的喻體充滿奇幻。而且這種想象是質(zhì)樸的、溫暖的。“那初生的葉芽是我/欲綻的綠苞是我/我在彼，我在岸”則讓我讀到了古典主義的寧?kù)o。

總體來(lái)說(shuō)，《一片樹葉來(lái)見你》是質(zhì)樸的，“質(zhì)樸”得讓你一眼就能看“懂”。語(yǔ)言的運(yùn)用無(wú)技巧、詞語(yǔ)的搭配不刻意、情感的鋪陳不做作。當(dāng)然，這可能會(huì)使得文本稍顯粗糙，但瑕不掩瑜。當(dāng)有人偏執(zhí)地強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌中的疼痛感時(shí)，我更偏重這種單純的、質(zhì)樸的溫情。

成年后，我們總在追憶天真無(wú)邪、心無(wú)旁念的童年，恰恰是因這種質(zhì)樸我們丟失已久，因而才念念不忘、彌足珍貴。