高露

四川文化藝術(shù)學(xué)院

一、新媒體時(shí)代背景下戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)

（一）對(duì)故事情節(jié)要求更高

隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，手機(jī)移動(dòng)媒體藝術(shù)和數(shù)字電視技術(shù)得到了很好的發(fā)展，人們通過(guò)移動(dòng)媒體平臺(tái)來(lái)進(jìn)行戲劇影視作品的頻率不斷增加。特別是很多年輕人，往往會(huì)通過(guò)手機(jī)來(lái)進(jìn)行戲劇影視文學(xué)作品的欣賞，手機(jī)的優(yōu)點(diǎn)比較明顯，比如攜帶比較方便，操作比較容易。但是手機(jī)也有一定的限制，比如屏幕比較小，續(xù)航時(shí)間比較短。新媒體環(huán)境中，為了更好地滿足人們的需要，有必要改造戲劇影視作品，僅僅照搬戲劇影視作品是不夠的?，F(xiàn)在，人們往往比較喜歡短視頻，這便要求進(jìn)行新媒體戲劇影視短片創(chuàng)造的時(shí)候，重視故事情境和文學(xué)劇本，通過(guò)推薦故事情節(jié)，真正地了解這個(gè)故事的核心。這便要求戲劇影視文學(xué)人才認(rèn)識(shí)到文學(xué)劇本的重要性，創(chuàng)造出更多高質(zhì)量的劇本。

（二）戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出年輕態(tài)的特點(diǎn)

隨著新媒體影響的不斷增加，在進(jìn)行戲劇影視創(chuàng)作的時(shí)候，人們對(duì)于人物性格塑造方面更加重視，并且人物性格塑造也會(huì)圍繞年輕人欣賞習(xí)慣進(jìn)行。僅僅利用劇本來(lái)進(jìn)行作品核心思想的表達(dá)是不夠的，無(wú)法滿足人們的實(shí)際需要，我們還需要把文學(xué)作品想要表達(dá)的思想和情感通過(guò)代表人物來(lái)刻畫出來(lái)。所以，在進(jìn)行戲劇影視文學(xué)作品創(chuàng)作的時(shí)候，必須重視主要人物的刻畫，優(yōu)秀的作品，其人物塑造往往比較出色，能夠?qū)”救宋镄愿袼枷敫玫伢w現(xiàn)出來(lái)。受到新媒體的影響，若是戲劇影視人物和年輕人欣賞習(xí)慣相符，那么人們接受起來(lái)會(huì)更加的容易。

（三）新媒體環(huán)境下戲劇影視創(chuàng)作主題也更多

隨著社會(huì)熱點(diǎn)話題越來(lái)越多，這些熱點(diǎn)話題呈現(xiàn)時(shí)，往往和新媒體技術(shù)有著直接關(guān)系。新媒體技術(shù)的傳播速度非?？欤@種情況下，進(jìn)行戲劇影視作品創(chuàng)作的時(shí)候，便必須重視主題的發(fā)展和豐富，以往較為單一的主題已經(jīng)很難滿足當(dāng)前觀眾欣賞的實(shí)際需要。所以，戲劇影視文學(xué)作品創(chuàng)作的時(shí)候，我們必須根據(jù)社會(huì)時(shí)代的變化而變化，將多樣性的主題更好地呈現(xiàn)出來(lái)。

二、新媒體時(shí)代背景下對(duì)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的影響分析

（一）新媒體使戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)碎片化

目前，受新媒體技術(shù)的影響，人們常用的手機(jī)、電腦等移動(dòng)媒體技術(shù)，在一定程度上得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，同時(shí)受到了很多群眾的青睞。大多數(shù)受眾群體都開(kāi)始依賴這些媒體技術(shù)，通過(guò)此技術(shù)欣賞相關(guān)的戲劇影視作品，并且可以隨時(shí)獲取到作品中的相關(guān)內(nèi)容。此外，由于戲劇作品中的傳播和交流空間逐漸擴(kuò)展，使傳播的工具發(fā)生了重大改變。要求戲劇影視編劇在創(chuàng)作過(guò)程中，嚴(yán)格整理故事情節(jié)，掌握好文章節(jié)奏，同時(shí)，在創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上要更加的緊湊，這樣才能更好地了解故事的核心所在。

（二）新媒體使戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)互動(dòng)化

新媒體主要是通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)使受眾之間能夠在媒介平臺(tái)上更好地交流互動(dòng)，同時(shí)，也可以更好地實(shí)現(xiàn)受眾與媒體之間的交互。對(duì)此，戲劇影視編劇要將這一理念靈活地運(yùn)用到文學(xué)創(chuàng)作中，從而使得戲劇影視作品展現(xiàn)出不一樣的生命力，而不是只局限在舞臺(tái)或是熒幕上。以短片的形式展現(xiàn)出更為豐富的故事內(nèi)容，不但可以有效地使受眾群體身臨其境，使觀眾之間產(chǎn)生相同的共鳴，同時(shí)也可以更好地提高戲劇影視作品的質(zhì)量。

（三）新媒體使戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化

單一的創(chuàng)作形式已經(jīng)不能夠滿足大眾的審美以及娛樂(lè)的需求，反而顯得枯燥乏味。所以，在社會(huì)媒體快速發(fā)展的背景下，只有進(jìn)一步完善戲劇影視創(chuàng)作的主題，才能夠達(dá)到受眾對(duì)戲劇影視作品的要求，同時(shí)，也在一定程度上保證了戲劇影視創(chuàng)作對(duì)社會(huì)的適應(yīng)能力。除此之外，新媒體概念的推出，是在傳統(tǒng)媒體概念基礎(chǔ)之上的，新媒體是基于計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上，持續(xù)發(fā)展并不斷延伸的一種媒體狀態(tài)，因此，多元化發(fā)展，在很大程度上決定著戲劇影視創(chuàng)作的順利發(fā)展，它已經(jīng)成為戲劇影視創(chuàng)作的主要思路。

（四）新媒體使戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作更加重視故事的選擇和質(zhì)量。

在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，戲劇影視文學(xué)應(yīng)該重視表現(xiàn)性和創(chuàng)作質(zhì)量，只有這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)戲劇創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展。在當(dāng)前不斷發(fā)展的新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作不應(yīng)該只重視表現(xiàn)形式特點(diǎn)的呈現(xiàn)，而是更加需要注重在有限的時(shí)間內(nèi)將更多的藝術(shù)內(nèi)涵展現(xiàn)出來(lái)。此外，戲劇影視創(chuàng)作的劇本還不能過(guò)長(zhǎng)，要求在特定的時(shí)間內(nèi)能夠有著比較明顯的情節(jié)轉(zhuǎn)換，將矛盾重點(diǎn)凸顯出來(lái)。最后還需要有較強(qiáng)的表現(xiàn)性，否則會(huì)導(dǎo)致戲劇影視文學(xué)作品的塑造環(huán)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題，尤其是在當(dāng)前新媒體技術(shù)深刻影響下，只有高質(zhì)量的作品才能夠獲得觀眾的認(rèn)可。

（五）新媒體使戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作思路呈現(xiàn)年輕化。

在當(dāng)前新媒體背景下，戲劇影視文學(xué)的發(fā)展應(yīng)該多從年輕態(tài)的角度去思考。隨著信息時(shí)代的到來(lái)，年輕態(tài)已然成為當(dāng)前社會(huì)發(fā)展的重要趨勢(shì)之一 。除此之外，戲劇影視創(chuàng)作過(guò)程的沖突也是越發(fā)突出，這樣也就能夠吸引更多的觀眾，有效提升自身藝術(shù)價(jià)值。整個(gè)戲劇影視故事的發(fā)展前提就是沖突，如果失去這一必要前提，那么整個(gè)戲劇影視文學(xué)作品將失去價(jià)值。沖突是吸引觀眾的關(guān)鍵，是維系整個(gè)創(chuàng)作脈絡(luò)發(fā)展的重要基礎(chǔ)。因此，在進(jìn)行沖突設(shè)計(jì)的過(guò)程中，可以適當(dāng)從年輕人的角度去思考、去尋找創(chuàng)作靈感，這樣才能創(chuàng)作出更符合時(shí)代要求的戲劇影視作品。

（六）新媒體使戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作主題多樣化

如今，戲劇影視文學(xué)主要就是通過(guò)影視文學(xué)和戲劇文學(xué)這兩種形式來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，而這兩種形式都是需要多樣化和個(gè)性化的主題設(shè)計(jì)，只有這樣才能夠?qū)騽∮耙暤奶攸c(diǎn)更好表現(xiàn)出來(lái)。除此之外，戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作中的故事矛盾、故事情節(jié)等的變化和轉(zhuǎn)移都需要通過(guò)多樣化的表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)實(shí)現(xiàn)，同時(shí)還需要加入一些個(gè)性化的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，以此來(lái)充分表現(xiàn)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作主題，并且這樣還能夠?qū)⑺磉_(dá)的故事脈絡(luò)清楚呈現(xiàn)給觀眾。

三、新媒體時(shí)代背景下戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展新路徑

首先，新媒體時(shí)代下戲劇影視文學(xué)應(yīng)提高對(duì)作品質(zhì)量的重視，注重故事內(nèi)容 的選擇。戲劇影視文學(xué)在日常創(chuàng)作當(dāng)中應(yīng)具備較強(qiáng)的表現(xiàn)性，不能將注意力與精力過(guò)多的放在作品的人氣及噱頭的打造上，而是應(yīng)更多地注重戲劇影視文學(xué)作品的質(zhì)量及故事的時(shí)代性。要選擇符合當(dāng)代受眾價(jià)值觀念且正能量、有深度的故事，這才是新媒體時(shí)代，戲劇影視文學(xué)立足之本。新媒體時(shí)代，戲劇影視文學(xué)劇本內(nèi)容不能過(guò)多，需要在規(guī)定的時(shí)間范圍內(nèi)構(gòu)成明顯的情節(jié)切換，重點(diǎn)突出故事的矛盾，完美銜接各個(gè)場(chǎng)景故事情節(jié)。這些規(guī)定的體現(xiàn)，需要戲劇影視文學(xué)在具有表現(xiàn)性特征的基礎(chǔ)上，還要具有一定的表演性，不然將會(huì)導(dǎo)致其創(chuàng)作過(guò)程出現(xiàn)各種問(wèn)題，甚至是逐漸失去創(chuàng)作空間。

其次，新媒體時(shí)代下戲劇影視文學(xué)應(yīng)積極主動(dòng)地向年輕群體靠攏。在戲劇影視文學(xué)想要長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，就需要站在年輕化的立場(chǎng)上，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的創(chuàng)作思路。隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的日益更新，年輕化已經(jīng)成為當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展的全新形式，新媒體技術(shù)廣泛地傳播性，讓不同受眾群體的信息接收模式更為突出。并且，戲劇影視文學(xué)在實(shí)際創(chuàng)作中的沖突性更加明顯，以此讓更多人關(guān)注，進(jìn)一步提高作品自身的藝術(shù)價(jià)值。

最后，新媒體時(shí)代下戲劇影視文學(xué)作品的主題應(yīng)具有多元化特征。戲劇影視文學(xué)通常是利用戲劇與影視文學(xué)兩種不同的文學(xué)形式來(lái)表現(xiàn)，而這兩種不同的文學(xué)需要個(gè)性與多元化的主題創(chuàng)作來(lái)體現(xiàn)戲劇影視文學(xué)的特點(diǎn)。