陳暢江 章兵

摘要：當(dāng)今社會(huì)，在影視動(dòng)畫(huà)制作行業(yè)中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)占據(jù)著重要地位。影視動(dòng)畫(huà)中，除了人物角色設(shè)計(jì)以外的部分，都要靠場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)完成。場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以營(yíng)造人物角色的情緒氛圍，具有烘托角色性格、刻畫(huà)角色心理的功能，可以塑造環(huán)境及空間的關(guān)系，還具有敘事的功能，有助于推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。因此，場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用意義重大，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的提高，有利于提升影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作效果，我們有必要對(duì)其進(jìn)行深入的了解與探究。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà)? ?場(chǎng)景設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）15-0140-03

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，人們的生活節(jié)奏越來(lái)越追求方便快捷，連帶著對(duì)精神情感的需求也變得“方便、快捷”，即在短時(shí)間內(nèi)得到情感滿足的需求。而隨著影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，成為了大眾追求美好生活需求的必然途徑，尤其影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展為大眾提供了更好的精神需求。動(dòng)畫(huà)片的每集播放時(shí)間一般都是影視劇時(shí)長(zhǎng)的二分之一甚至更少。因此，人們可以很快地從影視動(dòng)畫(huà)中的服飾色彩畫(huà)面、故事情節(jié)氛圍、空間結(jié)構(gòu)等場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，得到視覺(jué)、心理情緒、情感上的感官滿足。在這個(gè)科技發(fā)達(dá)的時(shí)代，隨著科技的不斷發(fā)展，制作影視動(dòng)畫(huà)的技術(shù)也得到了提高;相應(yīng)地，影視動(dòng)畫(huà)制作中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能力也得到了提升。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是影視動(dòng)畫(huà)制作中的重要部分，因此，場(chǎng)景設(shè)計(jì)能力的提高有助于提高影視動(dòng)畫(huà)制作的效果，從而吸引更多的觀眾。

一、影視動(dòng)畫(huà)中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的作用

一部動(dòng)畫(huà)作品不單單是有簡(jiǎn)單的人物角色，為了使整個(gè)影視動(dòng)畫(huà)作品更生動(dòng)、形象、劇情化，在劇中應(yīng)該加入人物的各種心理活動(dòng)、人物行為變化以及能夠營(yíng)造人物情感氛圍的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。這樣才能充分體現(xiàn)出場(chǎng)景設(shè)計(jì)引領(lǐng)整個(gè)作品主題發(fā)展、烘托劇情氛圍、推動(dòng)整個(gè)作品劇情的發(fā)展的重要作用。根據(jù)影視動(dòng)畫(huà)中劇情的需要，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師一般會(huì)為影片設(shè)計(jì)出兩種環(huán)境場(chǎng)景，即社會(huì)環(huán)境場(chǎng)景和自然環(huán)境場(chǎng)景。場(chǎng)景設(shè)計(jì)有三個(gè)組成部分，分別是：劇情、角色、場(chǎng)景，這三個(gè)要素在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的過(guò)程中相互制約、相互影響，總體是為影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作服務(wù)。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中，主體部分一般是人物角色，劇情是貫穿整個(gè)影視作品故事發(fā)展的主線，場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要是為了輔助角色表演、劇情更好的發(fā)展。除此之外，場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅要以具體設(shè)計(jì)為出發(fā)點(diǎn)，為劇情的發(fā)生、發(fā)展以及劇情所在的時(shí)間、空間提供依據(jù)，還需要為各個(gè)角色的表演和劇情順利發(fā)展提供平臺(tái)，以保證影視作品呈現(xiàn)的效果是連貫的、相互融合的。

（一）場(chǎng)景設(shè)計(jì)有渲染劇情氛圍的作用

場(chǎng)景設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)師能根據(jù)影視動(dòng)畫(huà)作品的發(fā)展主線，為整部動(dòng)畫(huà)作品設(shè)計(jì)出符合劇情的時(shí)間背景和空間背景，將整個(gè)作品的劇情有序、連貫地銜接在一起，從而將影片要表達(dá)的內(nèi)容形象地體現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而激發(fā)觀眾發(fā)揮想象聯(lián)想出當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)營(yíng)造氛圍的要素有：色彩基調(diào)的搭配、光影、空間形態(tài)的塑造、特效制作。

1.色彩基調(diào)的搭配

所謂的場(chǎng)景設(shè)計(jì)師，指的就是包攬了所有的場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作的人。色彩基調(diào)的搭配是場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的一部分，所以這也是場(chǎng)景設(shè)計(jì)師工作的一部分，即設(shè)計(jì)師就能決定每個(gè)劇情中所需要的色彩搭配，色彩搭配的好與壞完全取決于設(shè)計(jì)師的個(gè)人創(chuàng)造能力。色彩種類可以說(shuō)是繁不勝數(shù)，根據(jù)色彩給人的視覺(jué)感受可以分為：明亮色調(diào)、暗色調(diào);另外，還可根據(jù)色彩給人的感知分為：冷色調(diào)、暖色調(diào)。一般來(lái)說(shuō)，如果場(chǎng)景設(shè)計(jì)師將明亮的色調(diào)作為影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)的主色調(diào)，那么此處一定是要渲染出輕松快樂(lè)的氛圍，同時(shí)可以帶動(dòng)觀眾振奮的情緒;如果影片中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)以冷暗色調(diào)為主，則呈現(xiàn)的是一種低沉的氣氛，表達(dá)的是一種痛苦、抑郁的情緒。對(duì)于場(chǎng)景設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，他們都是通過(guò)運(yùn)用色彩基調(diào)來(lái)渲染氛圍的。

2.光影

在觀看一部影視動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，如果說(shuō)色彩是給觀眾的第一視覺(jué)感受，那么光影將是當(dāng)仁不讓的占第二位，同樣是給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊。從影視動(dòng)畫(huà)中光影表達(dá)出的效果來(lái)看，一是就觀眾而言，給人帶來(lái)視覺(jué)上的體驗(yàn)滿足感;二是就劇情而言，光影能夠起到與色彩相同的作用，就是烘托、渲染氛圍。比如，劇情中的某個(gè)場(chǎng)景設(shè)定的光線環(huán)境是明亮的，那么觀眾在觀看影片時(shí)，就會(huì)有一種陽(yáng)光、充滿朝氣與希望的感覺(jué)油然而生;如果場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在某個(gè)場(chǎng)景中將光線環(huán)境設(shè)計(jì)為陰冷的，那么將會(huì)給觀眾帶來(lái)一種陰暗、邪惡、恐怖的心理體驗(yàn)。所以，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師會(huì)通過(guò)設(shè)定不同的光影效果，來(lái)達(dá)到渲染影片中不同環(huán)境所呈現(xiàn)的氛圍。

3.空間形態(tài)的塑造

在影視動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，最能給人神秘感的就是空間形態(tài)的塑造。這里所說(shuō)的空間形態(tài)，它不是一個(gè)具體的實(shí)物，但是它卻真真實(shí)實(shí)的存在。在影視動(dòng)畫(huà)作品中，我們經(jīng)常會(huì)看到一些廣袤無(wú)垠的草地、威嚴(yán)高大的城堡等寬廣的場(chǎng)面，然而，這些場(chǎng)景空間給人一種豁達(dá)、威嚴(yán)的心理感受;另外，我們還會(huì)在影視動(dòng)畫(huà)中，看到這樣的場(chǎng)景：一排排整齊有序的柵欄圍成的牧場(chǎng)、書(shū)架排列整齊的圖書(shū)館，這樣的線條（直線）形空間給人一種整齊、有秩序或呆板的感受;若是一種曲線的空間，則給人一種柔軟、溫和的心理感受。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師只要掌握好每一種空間形態(tài)給人帶來(lái)的心理感受，就可以通過(guò)設(shè)定不同效果的光影，營(yíng)造出適合影片中各種劇情所需的場(chǎng)景氛圍。

4.特效制作

特效制作是影視動(dòng)畫(huà)的重要組成部分，也直接體現(xiàn)影視動(dòng)畫(huà)的水平和可觀賞性，特效制作是在影視動(dòng)畫(huà)的后期進(jìn)行體現(xiàn)，主要是對(duì)影視動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景和人物形象的設(shè)計(jì)進(jìn)行渲染。特效制作的表現(xiàn)形式是豐富的，而且特效加入的方式也多種多樣，比如，圖片、文字、配音、配樂(lè)、視頻等。通過(guò)特效可以營(yíng)造出各種不同的氣候特點(diǎn)，進(jìn)一步增加氛圍效果，并對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行渲染。

（二）表現(xiàn)角色性格

人物形象作為影視動(dòng)畫(huà)作品的核心內(nèi)容，往往通過(guò)穿插不同的場(chǎng)景設(shè)計(jì)背景，以此為影視作品中的人物角色情緒變化添光加彩，彰顯出人物性格變化的心理空間。而在影視作品中，人物角色心理空間又可分為主觀和客觀兩大類。人物形象的角色是影視動(dòng)畫(huà)的重要情節(jié)烘托和劇情主線，人物角色性格的塑造和場(chǎng)景設(shè)計(jì)息息相關(guān)，通過(guò)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)來(lái)有效的表現(xiàn)人物形象的性格。

1.主觀心理空間。在影視作品中，設(shè)計(jì)師通過(guò)穿插場(chǎng)景設(shè)計(jì)的虛、實(shí)變化，加以冷暖色調(diào)的調(diào)和，從而刻畫(huà)出人物角色的回憶、幻想等影視畫(huà)面，使得觀眾在觀影時(shí)能夠更加直觀的感受影片中人物角色的情緒變化，更加具體的了解人物的心理活動(dòng)，從而在人物形象設(shè)計(jì)的過(guò)程中有效的把形象場(chǎng)景放進(jìn)去。例如動(dòng)畫(huà)片《灰姑娘》，影片中場(chǎng)景隨著人物角色的機(jī)緣和命運(yùn)而變化，當(dāng)灰姑娘遭受虐待的時(shí)候，場(chǎng)景呈現(xiàn)出一種陰冷灰暗的效果;而當(dāng)灰姑娘得到王子的愛(ài)的時(shí)候，場(chǎng)景變得明亮鮮艷。這兩個(gè)劇情中場(chǎng)景色調(diào)的變化就是由主人公的心情影響的，這就是所謂的主觀心理刻畫(huà)。

2.客觀心理空間。一般指場(chǎng)景設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)物質(zhì)空間的描述來(lái)展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)以及情緒變化、心理活動(dòng)等。對(duì)于客觀心理空間，一般都是側(cè)面和背景進(jìn)行塑造，通過(guò)對(duì)比和烘托方式，呈現(xiàn)人物性格。例如動(dòng)畫(huà)片《獅子王》，影片中角色辛巴和刀疤的出場(chǎng)場(chǎng)景就大不相同：正面角色辛巴出場(chǎng)的時(shí)候，場(chǎng)景是陽(yáng)光燦爛的大草原;而反面角色刀疤出場(chǎng)的時(shí)候，場(chǎng)景是月黑風(fēng)高的象墳廢墟，此例中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師就是通過(guò)對(duì)具體物質(zhì)（陽(yáng)光燦爛的大草原、陰暗恐怖的象墳）的刻畫(huà)，側(cè)面烘托辛巴、刀疤的角色性質(zhì)，這就是屬于客觀的心理空間刻畫(huà)。

（三）推動(dòng)故事情節(jié)

故事情節(jié)一般有這幾個(gè)部分：序幕、開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)束和尾聲。在影視作品中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)起到了至關(guān)重要的作用，場(chǎng)景設(shè)計(jì)為故事情節(jié)提供了適當(dāng)?shù)墓适卤尘啊⑾鄳?yīng)的自然環(huán)境，再以場(chǎng)景音樂(lè)加以調(diào)和，使得影視作品故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、有序進(jìn)行。例如動(dòng)畫(huà)片《千與千尋》中，通過(guò)對(duì)彩繪玻璃、紅色廊柱、藥浴牌等實(shí)物的刻畫(huà)，為主人公的經(jīng)歷營(yíng)造了良好的氛圍。

在影視動(dòng)畫(huà)中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是推動(dòng)故事情節(jié)的重要表現(xiàn)，不同的場(chǎng)景設(shè)計(jì)呈現(xiàn)不同的影視動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容，尤其在不同的設(shè)計(jì)也體現(xiàn)不同的故事情節(jié)，尤其近年來(lái)，影視動(dòng)畫(huà)越來(lái)越在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上下功夫，著重點(diǎn)刻畫(huà)推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)生，也讓觀眾再觀看影視動(dòng)畫(huà)的時(shí)候有大場(chǎng)景的視覺(jué)沖擊力和視覺(jué)表現(xiàn)力的體現(xiàn)。

二、場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫(huà)中的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）場(chǎng)景構(gòu)建

場(chǎng)景構(gòu)建做為場(chǎng)景設(shè)計(jì)的主體，其必須包含真實(shí)性和協(xié)調(diào)性。真實(shí)性，在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之處，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的構(gòu)造必須依據(jù)故事的時(shí)代背景來(lái)刻畫(huà)，場(chǎng)景的構(gòu)建也要尊重故事的時(shí)代背景，并且要尊重歷史，這就要求場(chǎng)景構(gòu)建的時(shí)候要參考很多故事背景年代的書(shū)籍，從而做到場(chǎng)景構(gòu)建的真實(shí)性。如《秦時(shí)明月》中基于秦國(guó)一統(tǒng)六國(guó)之初，所以場(chǎng)景需刻畫(huà)出戰(zhàn)火連年后的凄涼景象，這就是以寫實(shí)手法使觀眾更具認(rèn)可感;在具備真實(shí)性的情況下，還需增加場(chǎng)景構(gòu)建的協(xié)調(diào)性，因動(dòng)畫(huà)影視作品并非是純粹的還原歷史事跡，所以在大的歷史背景下，以人物情緒、性格的變化切換應(yīng)實(shí)的場(chǎng)景，才能使得影視作品內(nèi)容更加協(xié)調(diào)，使得故事情節(jié)有序推進(jìn)。而當(dāng)下影視動(dòng)畫(huà)作品的場(chǎng)景構(gòu)造主要依托于多媒體技術(shù)來(lái)創(chuàng)作，所以，加強(qiáng)對(duì)多媒體技術(shù)的學(xué)習(xí)，加大對(duì)多媒體技術(shù)的運(yùn)用，才能使影視動(dòng)畫(huà)作品的發(fā)展越來(lái)越好，同時(shí)也能為多媒體技術(shù)的發(fā)展提供動(dòng)力。

（二）場(chǎng)景表現(xiàn)

場(chǎng)景表現(xiàn)是指在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，以色調(diào)、燈光和線條來(lái)體現(xiàn)場(chǎng)景特色，在影視動(dòng)畫(huà)作品中，配以冷暖色調(diào)的變化來(lái)抒發(fā)劇中人物角色的性格、情緒的變化，已燈光照射來(lái)寫實(shí)當(dāng)下環(huán)境情況，而線條作為場(chǎng)景設(shè)計(jì)的唯一描繪手段，則使得場(chǎng)景設(shè)計(jì)這一大的背景更加協(xié)調(diào)、更具美感，合理的運(yùn)用色調(diào)、燈光、線條三者間的調(diào)配，使場(chǎng)景更具表現(xiàn)力，也使觀眾更具視覺(jué)沖擊力，這樣制作出的影視動(dòng)畫(huà)作品效果才更具備真實(shí)感、藝術(shù)感和故事感。場(chǎng)景表現(xiàn)力是影視動(dòng)畫(huà)在呈現(xiàn)故事情節(jié)的重要的體現(xiàn)，場(chǎng)景表現(xiàn)力越好，整個(gè)影視動(dòng)畫(huà)的感覺(jué)和呈現(xiàn)張力就更好。

三、影視動(dòng)畫(huà)中場(chǎng)景創(chuàng)作的要求

（一）劇本解析

劇本解析作為影視動(dòng)畫(huà)中場(chǎng)景創(chuàng)作的第一步，是決定影視作品是否具備觀賞性的決定因素，所有的場(chǎng)景設(shè)計(jì)需依據(jù)劇本故事脈絡(luò)的發(fā)展而創(chuàng)作，所以，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師必須抓住劇本的核心，掌握故事的時(shí)代背景，了解作者對(duì)劇本中人物性格、情緒的描述，才能根據(jù)實(shí)際劇情的需要來(lái)設(shè)計(jì)應(yīng)實(shí)的場(chǎng)景，故而還原劇本劇情，以此給觀眾帶來(lái)觀影美感。

劇本解析要注意幾個(gè)問(wèn)題，首先要深刻的了解劇本和認(rèn)知?jiǎng)”?，并且把劇本的時(shí)代背景明確;其次，要根據(jù)劇本來(lái)進(jìn)行導(dǎo)演和制作影視動(dòng)畫(huà)，在人物形象塑造、故事情節(jié)推動(dòng)等多方面來(lái)進(jìn)行劇本的分析和劇本的制作。

（二）設(shè)定情感基調(diào)

影視動(dòng)畫(huà)作品情感基調(diào)的確定，是指對(duì)整部影視作品前后貫穿的觀影情感定性。這個(gè)基調(diào)可以是歡快、輕松的，也可以是壓抑、悲哀的。一定要把握好情感的變化，準(zhǔn)確的把握了整個(gè)情感，才能更好的將整個(gè)作品的情感氛圍連貫起來(lái)，使觀眾體會(huì)到作者想抒發(fā)的情感藝術(shù)和風(fēng)格。

影視動(dòng)畫(huà)的情感基調(diào)是觀眾觀看影視動(dòng)畫(huà)后的感情表現(xiàn)，觀眾要認(rèn)知和認(rèn)可影視動(dòng)畫(huà)，在情感基調(diào)的設(shè)計(jì)中，就要有感染觀眾的設(shè)計(jì)和制作，也要讓觀眾在觀看影視動(dòng)畫(huà)的時(shí)候賦予對(duì)影視動(dòng)畫(huà)的感情。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上可看出，場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫(huà)作品中起到的不僅僅只是背景呈現(xiàn)，它更是使整部影片更具觀賞性的決定因素。場(chǎng)景設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師為一磚一瓦、一花一樹(shù)賦予“生命”的一筆都將為整部影視作品添彩增色，而當(dāng)下影視動(dòng)畫(huà)作品觀眾口碑不僅僅只是故事劇情脈絡(luò)的發(fā)展，制作成本和特效運(yùn)用也占據(jù)很大的比例。因此，發(fā)展當(dāng)下影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)還需在多媒體技術(shù)運(yùn)用上下足功夫，設(shè)計(jì)師應(yīng)抓住觀眾觀影需求，以絢爛的場(chǎng)景背景和精彩的故事情節(jié)相結(jié)合，才能使影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展得以提升，也才能使觀眾體驗(yàn)更好的影視藝術(shù)。

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