董萬多 王靜波

摘? 要：冰雪山水畫作為當(dāng)代中國山水畫的一種，汲取了中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)，融合了龍江區(qū)域的文化特征、價值取向和審美觀念，既有民族的審美趣味，又不失現(xiàn)代性。冰雪山水畫藝術(shù)與龍江地域文化核心價值的相互融合、相互促進(jìn)，拓展了人們對黑土文化的審美認(rèn)知，營造出符合當(dāng)代民族精神的新境界。

關(guān)鍵詞：龍江地域;中國畫;山水畫;藝術(shù)傳承

我國的藝術(shù)瑰寶“中國畫”是世界文化中最具代表性的東方藝術(shù)形式，而以表現(xiàn)自然山川物象為主的山水畫是其中最為耀眼的表現(xiàn)形式之一，也是體現(xiàn)區(qū)域文化特征的一種繪畫形式。中國山水畫帶有鮮明的地域性和區(qū)域特征，作品創(chuàng)作風(fēng)格與畫家對區(qū)域的感悟有著緊密的關(guān)聯(lián)。中國傳統(tǒng)山水繪畫在形神上受到地貌、氣候、人文等因素的影響，衍生出迥然不同的文化品性。南朝時期，宗炳在《畫山水序》中提出“以形寫形，以色貌色”的觀點，為后世山水畫家所傳承，促進(jìn)了中國山水畫在地域性方面的發(fā)展。畫家們積極探索山水畫的精神內(nèi)涵，并以此表達(dá)地域性文化。因南、北地域性特征的不同，我國山水畫藝術(shù)形成了多種山水畫風(fēng)流派。于志學(xué)探索出了展現(xiàn)北方冰雪世界的新藝術(shù)風(fēng)格，促成了“冰雪山水畫派”的形成。冰雪山水畫藝術(shù)與龍江地域文化核心價值相互融合、相互促進(jìn)。龍江地域山水畫的發(fā)展經(jīng)歷了三個階段：龍江地域山水畫寫景表達(dá)階段;龍江地域物象寫實表達(dá)階段;龍江地域物象寫意表達(dá)階段。

一、龍江地域山水畫初期寫景表達(dá)階段

20世紀(jì)60年代，在歌頌祖國美好河山思想的影響下，我國一些著名畫家走進(jìn)黑龍江開展藝術(shù)活動，進(jìn)行講學(xué)、采風(fēng)、寫生、舉辦展覽等，推動了黑龍江國畫創(chuàng)作的發(fā)展。這期間傅抱石、吳作人、李斛、許勇等名家先后來到黑龍江，創(chuàng)作出具有龍江地域特點的山水畫作品，改變了龍江山水畫風(fēng)格缺乏傳統(tǒng)、基礎(chǔ)薄弱的局面，對龍江山水畫風(fēng)格的提升產(chǎn)生了顯著影響。省內(nèi)畫家參與了國內(nèi)畫家采風(fēng)活動，共同來到牡丹江鏡泊湖寫生，運用現(xiàn)實主義手法展現(xiàn)龍江地域山水地貌，開啟了對龍江地域山水畫現(xiàn)實特色表達(dá)的序幕。黑龍江畫家們在這一階段受到來自內(nèi)地畫家的感染，重新回歸到龍江自然地域中，并遵循中國畫藝術(shù)準(zhǔn)則，展現(xiàn)出創(chuàng)作信心和文化責(zé)任感，主動探索龍江地域山水地貌特色，形成這一時期對黑龍江山水畫地域物象特色的表達(dá)，作品《天廣地闊》《樺林風(fēng)韻》是那個歷史時期描繪龍江地域的典型作品。《天廣地闊》（如圖1）展現(xiàn)的就是開發(fā)北大荒時期，在黑土地上耕作、充滿勃勃生機的情境。作品近景描繪山石與樹木，中景呈現(xiàn)黑土地與拖拉機，深遠(yuǎn)處冉冉升起紅彤彤的太陽，照耀著大地，展現(xiàn)了黑土地的遼闊、壯觀、厚重。

《樺林風(fēng)韻》（如圖2）的創(chuàng)作題材來自黑龍江白樺林的地貌特征。作品以龍江豐富的白樺林為山水畫表現(xiàn)題材，拓展了龍江山水畫區(qū)域物象的現(xiàn)實表達(dá)。

二、龍江地域物象特色寫實表達(dá)階段

國內(nèi)藝術(shù)家對龍江山水畫的開拓進(jìn)一步展現(xiàn)了黑龍江獨特的自然景觀。牡丹江鏡泊湖的瀑布景色是龍江地域物象特色的代表，省內(nèi)山水畫家們受到傅抱石先生的帶動，運用水墨對鏡泊湖瀑布進(jìn)行表現(xiàn)，遵循傳統(tǒng)筆墨語言的客觀寫實性，寫意龍江實景。作品《鏡泊飛瀑》（如圖3）表現(xiàn)出鏡泊湖瀑布的磅礴氣勢，整幅作品筆墨酣暢淋漓，意境雄渾開闊。作品運用留白手法體現(xiàn)瀑布湖水的悠遠(yuǎn)，遒勁的筆墨展現(xiàn)洶涌奔騰而下的湖水，瀑布從上向下筆墨堅挺，瀑布下方則淡墨運筆積染，兩側(cè)的山石與樹木按照其自然的物態(tài)進(jìn)行描繪，石塊結(jié)構(gòu)質(zhì)感的墨色、剛勁墨線的勾勒描繪與淡墨濕潤水氣的表現(xiàn)，對鏡泊湖瀑布的氣勢與狀態(tài)進(jìn)行了寫實性表達(dá)，藝術(shù)感染力強烈。

冰雪山水畫是龍江地域物象特色的代表，于志學(xué)的作品《雪漫興安》（如圖4）展現(xiàn)了龍江獨特的冰天雪地情境?！堆┞d安》運用傳統(tǒng)筆墨語言表現(xiàn)北方冰、雪，作品整體給人晶瑩剔透、耳目一新的觀感。冰雪山水畫的創(chuàng)新理念促進(jìn)了中國山水畫的革新進(jìn)程，為后續(xù)中國畫壇的進(jìn)一步發(fā)展探索提供了思路。

于志學(xué)以礬水做調(diào)劑進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，使表現(xiàn)北方冰雪在中國畫里成為可能，他所創(chuàng)作的北方冰雪水墨畫展現(xiàn)了我國北方冰雪的形質(zhì)和特點。北方冰雪水墨畫是對中國畫繪畫材料的創(chuàng)新與再造，尊重中國山水畫傳統(tǒng)技法創(chuàng)造性材料更新，呈現(xiàn)中國畫筆墨固有的藝術(shù)基因，在藝術(shù)視域里重塑北方自然冰雪物象。于志學(xué)通過材料及技法的創(chuàng)新與重塑，創(chuàng)造性地革新了中國畫山水繪畫創(chuàng)作的語言風(fēng)格，展現(xiàn)出表現(xiàn)北方冰雪世界的新藝術(shù)風(fēng)格，開創(chuàng)了一種新的創(chuàng)作技法“冰雪山水畫技法”。20世紀(jì)80年代由此形成中國畫新的流派畫種“冰雪畫”，成為國內(nèi)新興的藝術(shù)流派“冰雪山水畫派”。該畫派豐富了國內(nèi)中國畫繪畫藝術(shù)語言和表現(xiàn)方式，創(chuàng)新拓展出“冰、雪”為特色對象的龍江地域物象表現(xiàn)視野，造就了中國畫新的山水畫藝術(shù)體系——“白的體系”。在世界畫壇面前，龍江地域冰雪山水畫以嶄新的藝術(shù)姿態(tài)呈現(xiàn)，突破了中國畫對冰、雪物象藝術(shù)表現(xiàn)模式，彌補了中國畫近一千多年來對北方冰、雪的繪畫空白，讓傳統(tǒng)中國畫技法煥發(fā)出新的藝術(shù)生命。

三、龍江地域物象特色寫意表達(dá)階段

畫家們通過不懈努力為龍江山水畫物象的創(chuàng)作表達(dá)做出了諸多探索性的貢獻(xiàn)。在這一階段，對龍江獨有的山水畫藝術(shù)形式的研究、探索，成為龍江山水畫物象特色寫意表達(dá)階段的重要文化內(nèi)容。

龍江地域物象特色寫意表達(dá)畫家于志學(xué)先生提出了“光”“冷文化”等繪畫觀念，并探索出了表現(xiàn)自然冰雪及物象獨特的藝術(shù)手法，使傳統(tǒng)技法再升華，運用國畫技法中的潑白法、排筆法、滴白法、皴法、重疊法等技法，表現(xiàn)了“冰山銀山”的冰雪世界，創(chuàng)新性地提出“畫山無石、畫林無樹、畫樹無枝”的龍江冰雪山水畫描繪物象的理論觀點。這種創(chuàng)新的冰雪山水畫技法，使龍江冰天雪地的景致表現(xiàn)在中國山水畫語境中成為可能。

這一階段的另一個著名國畫家是盧禹舜先生，其藝術(shù)觀基于龍江地域物象實景（白山黑水），創(chuàng)作出具有寫意精神兼顧個體精神的山水畫作品，他的藝術(shù)作品體現(xiàn)“對社會自己的思考和體悟并在精神上反映了與所處時代的一種內(nèi)在聯(lián)系與鍥合”。盧禹舜的作品在形式上與以往的山水畫不同，寫意精神層面表現(xiàn)出中國畫藝術(shù)的文化精神，“作品的產(chǎn)生應(yīng)是學(xué)術(shù)修養(yǎng)、藝術(shù)水平、人格精神達(dá)到了一個至高的境界”。近些年來，黑龍江美術(shù)整體區(qū)域的發(fā)展對黑龍江山水畫及畫家有著很大促進(jìn)作用。龍江地域物象特色山水畫成績顯著，京云、李人毅在《美術(shù)》上發(fā)表了《創(chuàng)造具有真善美時代精神的黑土藝術(shù)——新世紀(jì)黑龍江美術(shù)發(fā)展研討會紀(jì)要》，會上盧禹舜概括了“中國畫創(chuàng)作的黑龍江地域性的風(fēng)格特征”，從中可以看到黑龍江美術(shù)發(fā)展方式，依舊遵循山水畫的圖式與語言，著意探索對龍江地域復(fù)雜及豐富的北方物象特色進(jìn)行深入表現(xiàn)。

中國社會文化的高速發(fā)展，使中國畫也發(fā)生了創(chuàng)新變革。龍江中國山水畫創(chuàng)作觀念也隨著時代腳步不斷發(fā)展，價值取向呈現(xiàn)出多元化特征，黑龍江美術(shù)整體區(qū)域文化的發(fā)展空間更加廣闊，也更富于挑戰(zhàn)性。龍江黑土地域文化精神嵌融于水墨藝術(shù)之中，這種文化屬性傳承著中華民族特有的人文精神，藝術(shù)家們繼承傳統(tǒng)的中國畫文化遺產(chǎn)，同時也將中國山水畫締造成現(xiàn)代文明社會的發(fā)展要素，更加具有東方特色，成為現(xiàn)代化競爭中具有巨大潛力的文化軟實力。

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作者簡介：董萬多，碩士，東北石油大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，主要從事藝術(shù)設(shè)計學(xué)科的教學(xué)和研究。

王靜波，碩士，東北石油大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授。