摘? 要：藝術家通過運用多種材料和不同的技法進行融合創(chuàng)作，突破了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式，符合現(xiàn)當代社會發(fā)展的審美需求。自從畢加索進行大膽嘗試以來，綜合材料創(chuàng)作在當代藝術中的地位也日益顯現(xiàn)出來。它的自然屬性與藝術精神相配合，在當代藝術創(chuàng)作中更貼近生活，且反映時代，關注個體價值和社會意義。綜合材料繪畫的興起，是時代進程中的必然選擇。

關鍵詞：綜合材料;當代藝術;材料語言;觀念與情感;時代性

20世紀初，隨著科學技術的迅猛發(fā)展，公眾對藝術生活的審美感受能力也隨之提高。文化藝術領域的時代性特征日趨分明。物質(zhì)決定意識，意識反作用于物質(zhì)，當代藝術的出現(xiàn)建立在現(xiàn)有物質(zhì)的富足基礎上。在現(xiàn)代藝術到當代藝術的發(fā)展歷程中，創(chuàng)作呈現(xiàn)出無邊界乃至跨界的時代性特征。隨之出現(xiàn)的裝置藝術、達達藝術、實驗藝術、公共藝術等極大地豐富了當代藝術。在這種時代背景下，綜合性材料作為當代藝術的創(chuàng)作載體和媒介發(fā)揮了很大的作用。綜合材料的運用使當代藝術創(chuàng)作的發(fā)展根基更加穩(wěn)固。當代藝術是由現(xiàn)代藝術發(fā)展而來又不同于現(xiàn)代藝術。

一、綜合材料介入當代藝術的時代性解讀

19世紀80年代以后，藝術家的創(chuàng)作開始使用綜合材料。到了20世紀初，畢加索將現(xiàn)成的布匹裁剪后拼貼在畫布上進行創(chuàng)作，這種摒棄傳統(tǒng)創(chuàng)作風格，利用現(xiàn)成品與畫面相結合的方式，引發(fā)了藝術界新的思考。20世紀50年代中后期，波普藝術出現(xiàn)，綜合材料被廣泛運用在藝術創(chuàng)作之中，生活中的尋常物品都可以拿來進行創(chuàng)作。而新材料的出現(xiàn)，開拓了新的表現(xiàn)形式，題材內(nèi)容以及畫面形式更加多元化，對于材料入畫的嘗試也越發(fā)大膽。

當代藝術創(chuàng)作是一種絕對主觀的行為。在不同的時代背景下，藝術家所表達的內(nèi)容也并不相同。綜合材料自現(xiàn)代藝術發(fā)展而來，便成為藝術家突破身份認同而選擇的主要載體。20世紀60年代初，裝置藝術嶄露頭角，藝術家利用非藝術現(xiàn)成品、廢舊品的挪用拼接與改造進行創(chuàng)作，旨在打破傳統(tǒng)的架上藝術，以及傳統(tǒng)的展陳方式——場館對作品的制約，到了70年代，社會意義和政治傾向成為裝置藝術家創(chuàng)作的主題。綜合材料的表現(xiàn)力促使藝術作品準確地為社會發(fā)聲。80年代初，隨著生態(tài)環(huán)境保護工作的開展，人類生態(tài)問題成為有社會責任的藝術家創(chuàng)作的主要基調(diào)。電視錄像的普及促成一大批藝術家將目光聚集到影視裝置作品上。90年代開始，知識分子思想和觀念的進一步解放，個人價值與社會價值的實現(xiàn)是當代藝術作品最終想要達到的效果。當代藝術利用多元的材料和具有時代性意義的現(xiàn)成品進行重構，以此呼應藝術家想要傳達的價值觀念。

二、綜合材料的自然屬性

材料作為藝術創(chuàng)作的載體，本身具有相應的物理屬性。藝術家在創(chuàng)作的初期，會優(yōu)先考慮材料的性質(zhì)。其獨特的物理屬性與創(chuàng)作的主題相契合，在藝術作品中充分表現(xiàn)出材料自身的形狀、顏色和質(zhì)地等特點，營造一定的視覺效果，以滿足藝術家或觀眾的審美需求。將不同的肌理效果的材料混合，可以表現(xiàn)出不同的藝術語言，甚至會有意料之外的畫面效果。材料作為獨立的繪畫形式，不僅帶動著觀眾的情緒，并且創(chuàng)造出新的視覺風格，其獨特的視覺藝術語言，使藝術作品更具感染力。隨著科技的進一步發(fā)展，各種新材料在藝術創(chuàng)作中不斷被嘗試。藝術家可選擇的材料越來越多，組合方式也更加多樣化。在這個互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)達的時代，藝術家對新媒體與科技的結合材料逐漸達到藝術創(chuàng)作的主導地位。隨著科技的發(fā)展，藝術觀念的不斷演變，多元化時代的跨界融合，藝術家的思維也隨之打開。藝術家緊跟時代的車輪，利用綜合材料進行大膽的實踐與探索。

三、綜合材料的形式與觀念

當代藝術由于其語境的特殊，并且融入了多種藝術表現(xiàn)手法，我們無法用單一的形式去理解作品的藝術語言。從某些方面來看，它恰恰超越了形式的觀念，而材料作為載體被賦予的形式美融合到藝術家的作品中。這一點是許多藝術家追求獨立藝術身份時所強調(diào)的。蔡國強作為當代藝術的代表人物，從爆破草圖到火藥繪畫，始終對作品中材料的選擇進行不斷探索，他對材料語言的選擇具有時代意義。在蔡國強的藝術作品中，火藥被賦予了新的功能性意義?；鹚幣c傳統(tǒng)繪畫中潑墨的技法相似，開創(chuàng)了當代繪畫的新門類，擴大了綜合材料在藝術創(chuàng)作中的表現(xiàn)力?；鹚幈坪蟮呐及l(fā)性，值得玩味，不拘泥于表象，而注重內(nèi)在意境。1995年，蔡國強在《馬可波羅遺忘的東西》中，將帆船和中草藥為創(chuàng)作材料帶到威尼斯——馬可波羅的故鄉(xiāng)，而這些材料都來自于作者的家鄉(xiāng)泉州，由此看來材料也可以作為代表性的語言符號，這件作品呈現(xiàn)了作者對于時間與空間、歷史與未來、理智與情感的思考。2015年，作品《天梯》亦是如此，作者在倫敦、紐約、上海進行了三次實驗，最終在泉州完成作品。作者把兒時的夢想，對思維與存在的思考，對故土的熱忱，對祖母的情感融入一件作品中。裝置藝術與其他藝術形式的不同之處也恰恰在于其場地和材料以及特殊的情感，他是綜合型展示藝術，要求藝術家對材料的概觀和大眾心理的契合。蔡國強說：藝術是我去往宇宙的時空隧道。只要有一個機會，我就還會經(jīng)常想，做一個梯子，這樣伸進云層，但這個梯子不是為了帶我去宇宙，而是我期待的對話的過程、來往。故土這份記憶中蘊含的復雜情緒最終會影響藝術家對于材料的選擇。綜合材料可以喚醒藝術家的情感，稱之為一種感覺，這個時候?qū)憣嵭缘淖髌芬呀?jīng)轉化成觀念性的行為。

藝術家將生活中一些常見的材料運用到作品的創(chuàng)作之中，不僅推動了當代藝術的發(fā)展，也使當代藝術更具張力和審美價值以及時代性意義。提到綜合材料就不能忽略掉一位藝術家——安塞姆·基佛，他將綜合材料與當代藝術繪畫結合得最為緊密，因為成長在“二戰(zhàn)”的陰影中，時代背景對他的創(chuàng)作奠定了一定的基礎，激發(fā)了基弗對用各種材料作畫的熱情。他強調(diào)在藝術創(chuàng)作中廣泛地加入一些綜合材料，才能夠展現(xiàn)出當代藝術創(chuàng)作的巨大魅力。綜合材料的使用，能夠使得當代藝術創(chuàng)作更加具有時代意義。基弗為創(chuàng)造有沖擊力的畫面而選擇特殊的材料，選材來自“廢墟”，基弗將麥稈、泥土、鉛等綜合材料同蟲膠油彩入畫，在整個畫面中形成材料獨有的肌理效果。由焦土麥稈混合的土地代表了德國的傷痛，而白色油彩的出現(xiàn)則給畫面帶來一絲慰藉?；サ淖髌纷屓苏鸷秤肿屓烁械狡届o，像是歷史的見證者，“廢墟”情緒的收集者。90年代基弗以鉛布為載體，以鉛材料本身所特有的肌理混合油畫顏料來進行創(chuàng)作。他讓大面積的灰塵水泥鉛材料滲入油畫顏料，通過涂抹刮除敲打而后膠質(zhì)開裂營造出千溝萬壑的畫面效果。畫面臟亂無秩序的涂抹，畫面中心散落大片的雜物，透過間隙，依稀透出落日余暉般靜謐的油畫顏色，仿佛在廢墟中重塑了一個安定祥和的新世界?；ハ裆系垡粯?，在畫布上利用綜合材料實現(xiàn)建造、毀滅、重建。材料作為一個歷史文化切入點，不僅局限于某一種畫面形式或單一的情感表達。材料開始成為超越物質(zhì)的存在，承載著藝術家的情感經(jīng)歷和精神家園。材料與情感是相互依托的，情感是時代精神的體現(xiàn)，物質(zhì)材料的選擇映射出藝術家的經(jīng)歷和精神內(nèi)涵。這種材料與情感的結合豐富了當代藝術的形式，也體現(xiàn)出當代藝術家的精神思索。材料的肌理成為情感表達的一部分，當藝術家借用材料作為畫面語言時，不僅調(diào)動了材料的自然屬性，還挖掘出材料的文化和精神屬性，因此，未加工的現(xiàn)成品也成為藝術中視覺美學和觀念情感的一部分。對于觀眾而言，不同文化背景或不同生活經(jīng)歷的人對于同一種材料會有不同的心理感受。藝術家在選擇材料時，不僅要考慮到材料的物理屬性，還要探索時代賦予材料的文化屬性，并將其與主觀意念相結合。此時，材料并非獨立存在，他們被時代影響又被賦予了新的時代意義。

四、結語

當代藝術的不斷豐富，藝術家開始重視綜合材料在形式表現(xiàn)中的動感和意韻，它不僅是藝術家畫面表現(xiàn)的物質(zhì)媒介，也為新藝術形式的開啟提供動力。材料的選擇會越發(fā)多元，觀念的傳達也會更加準確。恰如其分地與時代相契合，是提高當代藝術公共性活力的重要手段。藝術家通過對材料特性的把握，擴展材料語言置入到當代藝術創(chuàng)作的語境中。

作者簡介：張嘉惠，西安美術學院研究生院公共藝術專業(yè)碩士研究生。研究方向：當代手工藝。