寧琳

摘 要：當(dāng)前階段，人物類電視專題片獲得了觀眾們的較好口碑與極大關(guān)注。人物類電視專題片素材內(nèi)容極為豐富且復(fù)雜，并且頗具影響力。因此，對(duì)于人物類電視專題片的拍攝技巧、特效處理以及后期編輯也必然有著更高的專業(yè)要求。筆者在本文針對(duì)新時(shí)期人物類電視專題片的拍攝制作與后期編輯進(jìn)行一定細(xì)致化分析與探究，并且提出一些合理化建議，以供參考。

關(guān)鍵詞：人物類電視專題片;拍攝制作;后期編輯;技巧分析

引言：新時(shí)期背景下，人們?cè)诔浞譂M足物質(zhì)生活需求的同時(shí)，對(duì)于精神生活也提出了更高需求，對(duì)各類電視節(jié)目也投入了更高的期望度[1]。近年來(lái)，諸多優(yōu)秀人物類電視專題片獲得了受眾們的一致好評(píng)和贊賞。然而這類電視專題片的拍攝卻較為困難且要求極高，不僅要在拍攝過(guò)程中全面彰顯出人物在不同時(shí)期所存在的內(nèi)心情感，還需要積極傳播先進(jìn)的社會(huì)思想，結(jié)合人物形象營(yíng)造出優(yōu)質(zhì)的社會(huì)氛圍。鑒于此，每一部人物類電視專題片的拍攝制作和后期制作過(guò)程都必須講究較高的專業(yè)技巧和秉承精益求精的拍攝精神，將拍攝質(zhì)量始終擺在首位，進(jìn)而全面促進(jìn)人物類電視專題片的影響力和受眾度。

一、全面解析人物類電視專題片拍攝制作工作技巧

（一）認(rèn)真撰寫腳本融入真情實(shí)感

作為人物類電視專題片拍攝的先決條件和重要基礎(chǔ)，腳本的撰寫工作必須要列為重中之重。由于整個(gè)拍攝過(guò)程中都必須要擁有腳本方案的支持，因此在腳本創(chuàng)造和撰寫過(guò)程中必須要充分挖掘生活中各種優(yōu)質(zhì)素材，并且選取代表性較強(qiáng)的人物進(jìn)行創(chuàng)作，進(jìn)而全面突出人物性格特點(diǎn)和情感理念[2]。具體來(lái)講，腳本創(chuàng)作者在文字稿件撰寫與創(chuàng)作過(guò)程中，需要考慮人物的真實(shí)事件敘述方式，應(yīng)當(dāng)將自己的真情實(shí)感融入到文字創(chuàng)作各個(gè)環(huán)節(jié)中，切忌使用華而不實(shí)的語(yǔ)言而違背了創(chuàng)作內(nèi)容真實(shí)性。創(chuàng)作者還可以充分利用一些藝術(shù)化表達(dá)技巧和策略，比如倒敘、插敘等方式，讓所創(chuàng)作的人物形象更加豐滿且便于受眾們的認(rèn)知和理解，讓文字稿件能夠真正意義上引發(fā)受眾們思想與情感上共鳴，進(jìn)而理解作者的創(chuàng)作意圖，全身心融入到這部作品之中。

（二）素材選取綜合考慮反復(fù)修正

當(dāng)前階段，許多創(chuàng)作者較為缺乏生活體驗(yàn)，對(duì)日常生活的觀察缺乏洞察力和理解度，并且不重視在日常寫作中對(duì)于各種優(yōu)秀素材的積累與應(yīng)用，結(jié)果導(dǎo)致經(jīng)常在創(chuàng)作過(guò)程中詞不達(dá)意。毫無(wú)疑問(wèn)，這種缺乏情感與技巧的公式化創(chuàng)作方式根本無(wú)法充分表達(dá)創(chuàng)作者自身應(yīng)有觀點(diǎn)與理念，所寫出的腳本與內(nèi)容只能是別人思想的復(fù)制品，長(zhǎng)此以往，必然會(huì)被現(xiàn)實(shí)所淘汰。由此可見，優(yōu)質(zhì)的、完備的素材對(duì)于人物類電視專題片的具體拍攝來(lái)講意義重大且不容忽視。創(chuàng)作者只有積極選取各種極富吸引力的優(yōu)質(zhì)素材才能將人物類電視專題片中的人物特性展現(xiàn)的淋漓盡致，其創(chuàng)作出的作品才能獲得成功。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者在整個(gè)人物類電視專題片的制作前期能夠?qū)?chuàng)作素材進(jìn)行深入的挖掘，并且經(jīng)過(guò)反復(fù)修正與篩選最終定稿。眾所周知，人物類電視專題片的主要內(nèi)容素材通常都包括畫面圖像以及聲音收錄，因此創(chuàng)作者可以積極選取跟拍、抓拍等方式，讓拍攝效果真實(shí)且自然，并且充分結(jié)合一些歷史性鏡頭來(lái)全面展現(xiàn)所拍攝人物的歷史經(jīng)歷以及外界評(píng)價(jià)，力爭(zhēng)能夠全面打動(dòng)觀眾，通過(guò)此類電視節(jié)目傳遞社會(huì)正能量。

二、全面解析人物類電視專題片的后期編輯技巧

（一）視頻剪輯應(yīng)當(dāng)確保流暢度清晰度

在人物類電視專題片的后期編輯過(guò)程中，視頻剪輯無(wú)疑是最為重要的一個(gè)制作環(huán)節(jié)。在確保清晰度和流暢度的前提下，當(dāng)前階段的視頻剪輯工作通常采用三種方式與策略：第一種是對(duì)某些單體鏡頭的具體剪輯，編導(dǎo)人員在充分掌握人們視覺變化規(guī)律的基礎(chǔ)上，結(jié)合由近到遠(yuǎn)、由高到低且由面到點(diǎn)的剪輯手段，提高人物以及場(chǎng)景的視覺沖擊力和視覺體驗(yàn)感。第二種是針對(duì)某些動(dòng)態(tài)畫面的鏈接與剪輯過(guò)程中，通常采用動(dòng)靜結(jié)合的剪輯方法，對(duì)不同畫面進(jìn)行細(xì)致化剪輯，用回憶的方式對(duì)人物專訪過(guò)程中穿插各種事件回顧。也就是說(shuō)，采取先果后因的剪輯方式對(duì)人物事跡進(jìn)行客觀展現(xiàn)。第三種就是全面把握和掌控好人物類電視專題片的正常播放節(jié)奏，并且在剪輯技巧中科學(xué)化的利用松、緊、快、慢不同節(jié)奏對(duì)事件發(fā)生的過(guò)程和細(xì)節(jié)進(jìn)行全面展示。

（二）音頻處理應(yīng)當(dāng)注重增強(qiáng)真情實(shí)感

毫無(wú)疑問(wèn)，人物類電視專題片的后期編輯離不開音頻的處理與細(xì)節(jié)化制作，音頻編輯工作由劇本解說(shuō)、背景音樂(lè)等內(nèi)容組成。具體的解說(shuō)配音必須要與畫面的播放節(jié)奏相得益彰、完全符合。針對(duì)后期配音人員來(lái)講，其必須要充分了解專題片主人公的一些光輝事跡和光榮歷史之后，全面帶著真情實(shí)感進(jìn)行配音，或激情、或平靜、或高亢、或低沉，通過(guò)聲音與畫面的完美結(jié)合，彰顯出主人公的人格魅力所在，全面提升專題片的藝術(shù)感染力。

（三）運(yùn)用特效時(shí)應(yīng)注重色調(diào)影調(diào)統(tǒng)一

特效制作在人物類電視專題片后期制作過(guò)程中同樣必不可少[3]。想要充分展現(xiàn)出專題片的觀賞性與多元化風(fēng)格，編導(dǎo)人員需要科學(xué)化的巧妙運(yùn)用各種特效吸引受眾的眼球，展現(xiàn)出較強(qiáng)的視覺沖擊力。首先，可以利用特效制作在專題片的片頭與片尾進(jìn)行一定的效果包裝，讓三維動(dòng)畫以及特效技術(shù)能夠與主人公的日常工作、生活、學(xué)習(xí)等片段有機(jī)結(jié)合，并且設(shè)計(jì)出極具視覺沖擊性的片名標(biāo)題，讓受眾能夠眼前一亮。其次，編導(dǎo)人員可以結(jié)合各種特效制作對(duì)畫面播放速度、電視專題片的節(jié)奏以及各種鏡頭的快慢進(jìn)行完美銜接，為觀眾們帶來(lái)與眾不同的視覺體驗(yàn)感。在應(yīng)用特效進(jìn)行后期制作過(guò)程中應(yīng)當(dāng)切記，特效運(yùn)用的宗旨和目的就是為了能夠讓專題片的整體色調(diào)與影調(diào)能夠更加統(tǒng)一。針對(duì)人物類電視專題片而言，鑒于各種素材的途徑與來(lái)源各不相同，涵蓋了正常拍攝的鏡頭、歷史的錄像以及各種事件還原的擺拍，還有許多老舊照片資料的映襯。倘若不利用特效技術(shù)進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)色，那么整部電視專題片的色彩和畫面必然會(huì)出現(xiàn)各種不和諧場(chǎng)景，讓受眾產(chǎn)生觀看不流暢的感覺。因此，在后期制作過(guò)程中，編導(dǎo)人員必須要重視特效技術(shù)在色調(diào)影調(diào)上的完美統(tǒng)一與有效融合，力爭(zhēng)為受眾帶來(lái)最佳觀賞體驗(yàn)。

三、結(jié)束語(yǔ)

新時(shí)期的人物類電視專題片從拍攝制作到后期編輯每一個(gè)環(huán)節(jié)都必須要進(jìn)行精心構(gòu)思和巧妙設(shè)計(jì)。編導(dǎo)人員應(yīng)當(dāng)在日常編輯處理工作中不斷探索、不斷創(chuàng)新，力爭(zhēng)尋找到更為科學(xué)化、合理化編輯處理方式與策略，讓人物類電視專題片的拍攝質(zhì)量和水平能夠邁上一個(gè)新的臺(tái)階。

參考文獻(xiàn)

[1]李濟(jì)天.淺談人物類電視專題片的拍攝制作與后期編輯[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017，8（20）：174;

[2]劉穎穎.試析人物類電視專題片的拍攝制作與后期編輯[J].傳播力研究，2019，3（1）：195;