袁曉琳 趙月

摘 要：希區(qū)柯克在影片中對于懸念技巧的運(yùn)用相當(dāng)精妙。因此本論文研究希區(qū)柯克電影中的懸念，并借此在一定程度上探求出其懸念電影對中國懸念電影的指導(dǎo)與啟示。在國產(chǎn)懸疑驚悚片良莠不齊的現(xiàn)狀下，希望對于希區(qū)柯克電影的研究在一定程度上有利于我國懸疑電影的創(chuàng)作，其次可以吸取希區(qū)柯克在懸念電影創(chuàng)作上的優(yōu)秀成果，對我國懸念電影的創(chuàng)作現(xiàn)狀起到一定的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：懸念;希區(qū)柯克;藝術(shù)價(jià)值

希區(qū)柯克的電影在歷史的長河中，經(jīng)過大浪淘沙最終流傳下來的最重要的原因就是其獨(dú)特的懸念設(shè)置，他深知如何通過懸念來吸引觀眾。通過巧妙設(shè)置的故事情節(jié)、改變時(shí)間與空間的真實(shí)狀態(tài)、電影空間環(huán)境的構(gòu)建以及電影空間環(huán)境的視覺表現(xiàn)等方法，把懸念在電影中運(yùn)用得恰到好處，體現(xiàn)得淋漓盡致。在漫長的創(chuàng)作生涯里，希區(qū)柯克對懸念進(jìn)行了深刻的探索和創(chuàng)新，形成了他獨(dú)特的懸念觀。

一、希區(qū)柯克的懸念觀

（一）希區(qū)柯克的從影之路

希區(qū)柯克出生于1899年8月13日，從1919年6月開始在倫敦做與影視相關(guān)的工作。最初他在美國拉斯基電影公司設(shè)在伊斯頓的電影制片廠做字幕設(shè)計(jì)，制作不同默片的標(biāo)題。他在1922年向美國導(dǎo)演菲茨莫里斯以及電影行業(yè)的其他 425199 人學(xué)習(xí)相關(guān)知識(shí)。1922年底，試著拍攝了《皮博迪夫人》，從此他五十多年的電影生涯拉開了序幕。

起初，希區(qū)柯克參與拍攝了《女人對女人》、《白色的陰影》、《惡棍》、《普魯特的墮落》等多部影片。之后，隨著希區(qū)柯克第一部自己獨(dú)立制作的影片《歡樂園》的誕生，希區(qū)柯克的懸念電影初具雛形。1926年，《房客》獲得了商業(yè)上的成功，自此“希區(qū)柯克式”懸念電影開始正式站上了舞臺(tái)。希區(qū)柯克在1929年拍攝的有聲片《訛詐》大獲成功，進(jìn)一步提高了他在影壇的地位。1935年，經(jīng)典作品《三十九級(jí)臺(tái)階》成為希區(qū)柯克的電影風(fēng)格逐步走向成熟的標(biāo)志。

在二十世紀(jì)四十年代，希氏懸念電影的完善與成熟階段。1939年，希區(qū)柯克踏上了他在好萊塢的電影征途。在這里，希區(qū)柯克的招牌依舊是幽默和懸疑。他憑借作品《蝴蝶夢》在好萊塢初步亮相，該部影片在好評(píng)如潮的同時(shí)還斬獲了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，初步奠定了希區(qū)柯克在好萊塢的地位。1940年的《海外特派員》是他來好萊塢后的第一部擁有希氏風(fēng)格的作品。希區(qū)柯克在1943年與桑頓·懷爾德合作拍攝的《疑影》是其好萊塢初期的代表作。

希氏懸念電影的巔峰階段時(shí)期是他在五、六十年代中期的美國時(shí)期。1951年改編自帕特里夏·海史密斯的小說的《列車上的陌生人》，講述了網(wǎng)球明星凱亨和安東尼“交易互換殺人”的故事，這部影片在一定意義上超越了希區(qū)柯克以往的作品。自此，希區(qū)柯克的電影進(jìn)入了巔峰階段。這個(gè)階段，希區(qū)柯克制作了大量備受好評(píng)的電影作品，其中《后窗》、《西北偏北》以及《眩暈》這三部影片最為著名。這些作品的問世鞏固了希區(qū)柯克在影壇的地位，也將其推向了創(chuàng)作巔峰。

垂暮之年的希區(qū)柯克雖然沒有停下對電影的創(chuàng)作，但是這階段他拍攝的《艷賊》、《黃玉》和《破碎的幕布》這幾部影片都沒有獲得很好的反響。希區(qū)柯克把一生的時(shí)間都傾注給了電影創(chuàng)作，研究并逐漸發(fā)展制作懸念的技巧。突破傳統(tǒng)的好萊塢制式，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

（二）希區(qū)柯克式懸念

“懸念”的釋義是觀看文藝作品（如電影、戲?。r(shí)的一種內(nèi)心活動(dòng)，即對其中人物的命運(yùn)和對故事的發(fā)展感到緊張擔(dān)憂卻又想繼續(xù)看下去的心理[1]。導(dǎo)演在處理情節(jié)時(shí)為了加強(qiáng)電影中的矛盾沖突，經(jīng)常利用懸念來抓住觀眾的心，從而加強(qiáng)電影的感染力，加深電影的思想深度。

希區(qū)柯克式懸念有兩點(diǎn)重要的內(nèi)容，一是懸念至上，二是激情。激情是希區(qū)柯克的懸念中不可或缺的元素。希區(qū)柯克認(rèn)為：懸念的關(guān)鍵在于要讓觀眾比劇中人物預(yù)先知曉一些重要內(nèi)容，提供足夠多的信息但又并非全盤托出，這樣一來劇中人物與觀眾所獲得的信息量就會(huì)產(chǎn)生很大的落差，懸念和戲劇效果的張力就由此產(chǎn)生了[2]。

希區(qū)柯克式懸念并不是與“影片接下來的故事走向如何”此類模糊籠統(tǒng)的問題有關(guān)，而是與“主人公將要在什么地方做什么事”這類有可能發(fā)生的具體行為事件有關(guān)。希區(qū)柯克在他的電影中，經(jīng)常把觀眾作為懸念的假定主線，再利用劇中角色深陷危機(jī)的情節(jié)把觀眾引入其中，在這種情況下觀眾不知道這些危險(xiǎn)是誰制造的、也不知曉緊接著會(huì)發(fā)生什么故事，這種設(shè)定營造的氛圍能引起觀眾的期待視野，他們的心理上往往會(huì)有既成的思維指向與觀念結(jié)構(gòu)。此外希區(qū)柯克還精通于運(yùn)用樓梯、光影等視覺元素來制造懸念，利用觀眾自己的想象，潛意識(shí)下的恐懼來產(chǎn)生懸念，而不是仰仗于恐怖的音樂與血腥的場面。

有一個(gè)著名的關(guān)于希區(qū)柯克式懸念的炸彈理論：假設(shè)要讓一顆炸彈在兩個(gè)人談?wù)撘欢螘r(shí)間后爆炸，那么表現(xiàn)爆炸的最好的方式是：提前告訴他們炸彈將會(huì)在什么時(shí)候爆炸，之后再讓這兩個(gè)人開始談?wù)?，而不是他們先談?wù)撊缓笤僖◤梉3]。如此一來，他們就會(huì)在這個(gè)談?wù)撨^程中表現(xiàn)出慌張、焦躁不安的情緒，場面也會(huì)變得異常精彩。所以，希區(qū)柯克式懸念是一種懸念至上、激情與疑問并存的懸念。

二、希區(qū)柯克電影中懸念創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值

（一）希區(qū)柯克電影懸念對國外電影的影響

電影是在世界上比較強(qiáng)有力的傳播工具。在電影史上，希區(qū)柯克是較早發(fā)現(xiàn)懸念的重要性的，他的影片對后來的懸念電影產(chǎn)生了不可磨滅的影響。

希區(qū)柯克的電影中對于懸念的把握非常精準(zhǔn)并且充滿了激情，贏得了各國觀眾的好評(píng)。希區(qū)柯克善于利用攝影剪輯來營造懸念氛圍，他真正地在用鏡頭語言、視頻剪輯這些手法拍攝影片，以至于很多與電影相關(guān)的書籍中都用希區(qū)柯克的懸念電影作為電影調(diào)度和攝影的范例[4]。

希區(qū)柯克的懸念觀讓他的電影成為了經(jīng)典，也被后輩導(dǎo)演們爭相模仿學(xué)習(xí)。比如布萊恩·德·帕瑪爾，他被稱為美國的“希區(qū)柯克”。他的影片里處處體現(xiàn)著希區(qū)柯克的電影手法，《剃刀邊緣》中首尾兩次浴室謀殺，對希區(qū)柯克的模仿最為明顯。韓國導(dǎo)演樸贊郁也是由于看了希區(qū)柯克的電影才決定寫劇本，走上導(dǎo)演之路的;此外，大衛(wèi)·芬奇、弗朗索瓦·歐容等著名懸念片導(dǎo)演都在不同程度上受到了希區(qū)柯克的影響[5]。

希區(qū)柯克的“炸彈理論”在后來世界范圍內(nèi)的懸疑類電影中被廣泛使用，如007系列。他的麥格芬理念也經(jīng)常被后來的導(dǎo)演運(yùn)用，《星球大戰(zhàn)》中的R2D2就是典型的麥格芬。叛軍和帝國都在尋找放在R2D2體內(nèi)的死星計(jì)劃，但是它并不存在。其他如“在光天化日下進(jìn)行犯罪”等情節(jié)都對后來電影故事情節(jié)的設(shè)置產(chǎn)生了巨大的影響。希區(qū)柯克電影中大膽而殘酷的表現(xiàn)力還超過了許多先鋒派影片，他的作品影響著世界各國的懸念片。《眩暈》、《西北偏北》、《精神病患者》這三部電影被各國導(dǎo)演學(xué)習(xí)模仿的次數(shù)更是不計(jì)其數(shù)。

“希式懸念”是希區(qū)柯克的懸念電影能夠經(jīng)受時(shí)間的打磨，受到更多觀眾的喜愛的關(guān)鍵。這些巧妙設(shè)置的“懸念”成就了懸念大師希區(qū)柯克，也為后來拍攝懸念片的導(dǎo)演們提供了很多的靈感與借鑒之處。

（二）希區(qū)柯克電影懸念對國產(chǎn)電影的意義與啟發(fā)

我國影視劇創(chuàng)作的常規(guī)策略使得中國電影在國內(nèi)外傳播的媒介環(huán)境、電影消費(fèi)群的素質(zhì)和行為習(xí)慣都在不斷變化的時(shí)代背景下，步履維艱、進(jìn)程緩慢地實(shí)現(xiàn)著自己的生存和發(fā)展[6]。在這種環(huán)境下，中國懸念電影的發(fā)展空間更加狹小。尤其現(xiàn)階段的國產(chǎn)電影略顯浮躁，更注重外在形式，把大量資金用在了高特效、高視聽效果和演員陣容上，反而忽略了對于影片本身情節(jié)的反復(fù)推敲，這成為了中國懸念電影的通病。因此，通過對希區(qū)柯克的電影懸念的學(xué)習(xí)與研究，將會(huì)對中國的懸念電影產(chǎn)生重要的指導(dǎo)作用。進(jìn)而，或許能讓中國的懸念電影獲得藝術(shù)上的進(jìn)步以及商業(yè)上的成功。

中國受希區(qū)柯克的懸念電影影響的電影作品有很多。比如知名導(dǎo)演李少紅執(zhí)導(dǎo)的電影《門》。她拍這部影片的一部分原因是為了致敬希區(qū)柯克，影片為什么要致敬希區(qū)柯克？李少紅認(rèn)為希區(qū)柯克特別注重懸念，他所運(yùn)用的方法與技巧是值得我們學(xué)習(xí)的，同時(shí)也會(huì)探索式地在自己的影片中使用這些技巧。再如何平的《雙旗鎮(zhèn)刀客》、張建亞的《絕境逢生》，這幾部影片都在一定程度上借鑒了希區(qū)柯克的懸念技巧。

中國目前對懸念片的理解還不夠透徹，中國懸念電影的發(fā)展還沒有完全脫離模仿階段。導(dǎo)演章家瑞的電影《遠(yuǎn)雷》借鑒了《精神病患者》的風(fēng)格和手法，追求影片的驚險(xiǎn)和懸念效果，該片是國內(nèi)模仿希區(qū)柯克電影模式比較成功的范例。張秉執(zhí)導(dǎo)的《窒息》中充分利用了心理分析法來對影片進(jìn)行懸念設(shè)置，模仿了希區(qū)柯克電影中利用精神病制造懸念的方法，是一部將驚險(xiǎn)、懸疑、恐怖融為一體的影片。希區(qū)柯克的懸念片在一定程度上屬于心理懸疑片，利用自己的想象來嚇自己，現(xiàn)在國內(nèi)拍的驚悚片大多都是這個(gè)類型的，如筆仙驚魂系列。由此可見，中國的懸念電影仍然沒有學(xué)到希區(qū)柯克懸念電影的精髓，我們需要繼續(xù)向希區(qū)柯克學(xué)習(xí)，結(jié)合前人的經(jīng)驗(yàn)和本國的特色，開辟出屬于中國懸念電影的新天地。

從電影的長期發(fā)展來看，懸念驚險(xiǎn)電影依然具有很大的魅力與價(jià)值。因此，對中國來說重視與發(fā)展懸念電影是相當(dāng)重要的。

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[6]胥代.懸念大師希區(qū)柯克之謎[M].北京：中國電影出版社，1999.

作者簡介：

袁曉琳，性別：女，（出生1991年5月18日），民族：漢，籍貫：湖南永州，學(xué)歷：碩士，職稱：助教，畢業(yè)院校：昆明理工大學(xué)，主要研究方向：廣播電視 播音主持 戲劇影視，單位名稱：湖南科技學(xué)院。