摘要：隨著人類的進步，文明的發(fā)展，人們的品味也越來越高，經過一代代匠人的傳承和創(chuàng)新，浮雕的藝術流派開始日漸豐富起來，對培養(yǎng)人們在生活中發(fā)現(xiàn)審美產生了更多的興致。自古以來，浮雕藝術已經傳承到現(xiàn)在，具有不可替代的藝術手段。它是人類文化進步的物質見證，是文化傳承的重要載體。

關鍵詞：浮雕;材料;藝術

一、浮雕的概述

1.浮雕的概念與分類

早在幾千年前，浮雕就已經存在于我們的生活中，無論是紀實或是作為裝飾，浮雕都起到或深或淺的作用。隨著人類的審美和品味日漸的提高，關于浮雕的技藝也越來越精進，而浮雕逐漸的與各種各樣的材料能夠結合在一起，形成各種門類的藝術。浮雕的材料種類繁多，根據(jù)材料的質感色澤紋理的不同進行不同的浮雕設計。

浮雕屬于雕刻的一種，是雕塑與繪畫結合的產物。浮雕是在立體的造型的基礎上進行壓縮控制，使其體量縮小，但視覺上的感受卻不減分毫。雖然浮雕藝術大大減小了空間上的制約，但同時欣賞的角度也受到限制，是在透視的基礎上建立起的三維空間的模式，屬于半立體型雕刻品。然而根據(jù)材料的薄厚與所設計浮雕的深淺不同，又可分為淺浮雕與高浮雕。浮雕主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。根據(jù)需求的不同浮雕可以設計成內容單一層次簡顯的淺浮雕，也可以設計成內容繁復多層次的高浮雕，來彰顯出浮雕藝術雕刻技藝的博大精深。

2.浮雕藝術的材料發(fā)展

早在人類社會出現(xiàn)之后，隨著人類的實踐而不斷的發(fā)展，對美學的追求也日益見長。因為原始人類對自然界的一些現(xiàn)象產生的敬畏之心，于是便產生了宗教。人類開始用各種不同的方式來表達對神靈的尊崇與膜拜。但最早期的浮雕可以說是洞窟里的巖畫與雕刻，最初表露物象形體的一種手段，從寫實到抽象的進化過程，最終呈現(xiàn)出具有不同代表意義的圖騰，都是以浮雕的藝術形式塑造出來的。浮雕的藝術不只有這些，而是存在我們生活伴隨人類的一門藝術。

原始社會時期，人們便發(fā)明了巖畫和雕刻的藝術形式用來紀實，形成了一些具有代表性的符號流傳于后世逐漸形成了具有不同意義的圖騰，再運用不同的手法可以分為寫實性，裝飾性，抽象性。早在新石器時代（約公元6000—7000年前），原始先民就在石器、玉器、陶器上進行藝術創(chuàng)造，刻出了形態(tài)迥異、造型生動的花紋、鳥獸圖案，開創(chuàng)了雕刻藝術的先河。商周、春秋、戰(zhàn)國、秦漢以后，雕刻藝術得到了很大的發(fā)展。雕刻工匠以原始的陶器、玉器和青銅雕刻為基礎，吸收了漢代的藝術表現(xiàn)手法。開始了畫像磚、畫像石雕刻，其手法更加細膩，題材更加豐富多彩。

早期浮雕藝術主要應用于紀實，后來由于佛教的傳入，浮雕藝術逐漸成為描繪佛教神話故事的主要形式，形成了各種佛教圖騰風格來表達對佛教的虔誠信仰。在奴隸社會時期，人類對自身的審美有了一定的理解，在當時社會上以打磨石器制做精美的首飾，與浮雕的圖案結合形成具有裝飾性的首飾，也可用作服飾的點綴。之后陶器出現(xiàn)時也用做于器物的裝飾，后又應用于建筑物上的浮雕產生了更多的種類，隨著浮雕與更多材料的結合浮雕發(fā)展的道路越來越廣泛。根據(jù)材料格局的決定，浮雕藝術的分類更加細致。

而在當代的藝術當中，浮雕在我們生活中無處不在，藝術家開始在自己的作品中表達自身的情感，改變了浮雕藝術對現(xiàn)實物象單純的模仿。浮雕藝術不僅在建筑、園林、廣場、街道等方面以持續(xù)的發(fā)展向前推進，而且在服飾，家居，產品包裝等皆有浮雕藝術的設計。

二、浮雕的創(chuàng)作材料與技法

1.浮雕材料的應用

浮雕的材料有陶瓷、石頭、木頭、象牙和金屬等。材料只是藝術家表達自身的一種介質，針對不同方向的浮雕需要材料的選擇也會大相徑庭，特別是在室內設計中浮雕藝術占有重要的角色，材料的使用也日漸豐富起來，不再是拘泥于原始的材料之中，為浮雕的發(fā)展拓展出一片新的藝術天地。

為了能夠容易雕刻，可以選擇木質比較輕松，比如：松木、銀杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等軟雜木均適合雕刻造型結構簡單，形象比較概括的作品，它也更容易雕刻，但其木紋質感不強烈，所以一些需要著色，以增強其質感。有些木紋比較明顯而且變化多端的材料如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就可以用來巧設構思。一般說來，造型的起伏面越大，木紋的變化就越豐富，也就越有趣味;造型的形體動態(tài)越是婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以致出乎意料的好看，極富裝飾性。

2.浮雕的技法研究

浮雕是在工藝美術中最常見的一種藝術手段，可以分為高浮雕，淺浮雕，還有另外一種鏤空雕。這三大類是比較常見的浮雕藝術的分類，浮雕應用的范圍越來越廣，無論是想體現(xiàn)浮雕的何種功能還是存在的意義，

我們都需要從藝術家最初設定的情感意義中吸取靈感，使工藝與材料無縫銜接形成完整獨立的藝術語言。根據(jù)材料的多樣性顯示出不同的特征特性，顯示出各自獨有的材質的美感。將浮雕的空間感與實物和藝術家的情感進行融匯后巧妙的結合起來，增加藝術品的品質，展現(xiàn)不同浮雕藝術作品的格調。

三、總結

浮雕獨有的特質使其在工藝美術中占有一定的地位，隨著科技的發(fā)展，材料日漸豐富起來，浮雕藝術的發(fā)展范圍大大增加，在生活中所占有的領域也越來越廣，所以我們要領悟前輩匠人們的精神，站在巨人的肩上，浮雕藝術將會再創(chuàng)輝煌。希望能夠在未來的藝術發(fā)展中，承載起更多的使命，創(chuàng)造出更多的社會價值，為現(xiàn)代文明日新月異的社會環(huán)境中貢獻出自己獨有的藝術力量和藝術感知性。

參考文獻：

[1]張洛聲，童晶.實時交互的帶浮雕紋理的三維模型構建方法[J].計算機應用.2017，5：90-102.

[2]吳文明，劉利剛.由粗到細的圖像淺浮雕生成算法[J].大學數(shù)學.2016，12：54-70.

[3]劉玉潔，計忠平，劉真，吳向陽.基于法向域的淺浮雕風格化設計[J].計算機輔助設計與圖形學學報.2016，6：44-50.

[4]謝正根.木雕創(chuàng)作方法與當代塑造理念探究[J].雕塑.2018，5：134-150.

[5]The concept and principle of graphic design and image design must learn.Wa Zhijun.2011，16：34-40.

作者簡介：崔坤亮（1996.12.09），女，漢族，籍貫：黑龍江齊齊哈爾人，廣西藝術學院大學造型藝術學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術，研究方向：壁畫。