摘要：越劇，作為中國(guó)第二大戲曲劇種，發(fā)源于浙江嵊縣，發(fā)祥于上海。戲曲特點(diǎn)以唱為主，擅于抒情，聲腔清悠婉麗，表演真切動(dòng)人，極具江南靈秀之氣。在其百余年的發(fā)展進(jìn)程中，汲取了昆曲、話(huà)劇、紹劇等特色劇種之大成，經(jīng)歷了由男班越劇到純女子越劇，又由純女子越劇到女子越劇和男女合演同時(shí)存在的演變，深受全國(guó)觀眾的喜愛(ài)。百余年的越劇進(jìn)程中，男女合演作為越劇的另一種表現(xiàn)形式，雖說(shuō)未能成為如今越劇界的主流，但同樣在越劇發(fā)展進(jìn)程中譜寫(xiě)了自己的輝煌，成為越劇界一道獨(dú)特的風(fēng)景。

關(guān)鍵詞：越劇;中國(guó);輝煌

全國(guó)目前僅有兩個(gè)專(zhuān)業(yè)的男女合演團(tuán)體，男演員的數(shù)量也是極少，但也涌現(xiàn)了史記華、趙志剛、張偉忠、華渭強(qiáng)等名家，并有《紅色浪漫》、《胡慶余堂》、《楓葉如花》、《三篙恨》、《家》、《趙氏孤兒》等優(yōu)秀男女合演劇目的推出，越劇男演員的舞臺(tái)地位也是不容小看。女子越劇多以“才子佳人”為主，隨著劇種的發(fā)展，這種戲路大有“越走越窄”之嫌。如何拓寬越劇的表現(xiàn)題材，永葆越劇之青春，也許男演員可以先行先力，而在這種“先行”之中，越劇男演員的舞臺(tái)人物定位和劇目題材選擇也就很有必要做一番探索。

一、越劇男演員應(yīng)盡量選擇民清及近現(xiàn)代題材

“女小生”作為女子越劇的特色，素以“唯美、詩(shī)意、抒情、婉約”見(jiàn)長(zhǎng)，可以說(shuō)這不但是“女小生”的特色，也是如今越劇這一劇種的普遍特色。緣于女子越劇的特色，傳統(tǒng)越劇普遍表現(xiàn)的多還是“才子佳人”。而清裝戲和近現(xiàn)代題材的劇目更是在女子越劇舞臺(tái)上少有出現(xiàn)。相反，以越劇男演員為主創(chuàng)，近幾年卻出現(xiàn)了《紅色浪漫》、《楊乃武》、《家》等一系列優(yōu)秀的作品，一掃越劇舞臺(tái)糜糜脂粉之氣，給越劇帶來(lái)了新的審美。

越劇男演員區(qū)別于女小生，最大的特點(diǎn)便是“陽(yáng)剛”。這種與生俱來(lái)的性別優(yōu)勢(shì)，使得男演員在民清及近現(xiàn)代題材的劇目中，如魚(yú)得水。清代戲以“光頭長(zhǎng)辮、長(zhǎng)衫馬褂”為特點(diǎn)，女小生雖也有茅威濤的《孔乙己》、徐銘的《一縷麻》，可謂相當(dāng)優(yōu)秀，但畢竟是少之又少，而且女小生拋棄了水袖、冠巾卻要以光頭長(zhǎng)辮演繹男性，首先在性別的轉(zhuǎn)換上已經(jīng)是一道較難逾越的“鴻溝”。而《孔乙己》的成功，另一方面與浙江越劇團(tuán)的男演員班底合作可謂密不可分。徐銘之“呆大”特色在于其“癡呆、可愛(ài)”，女小生若要表現(xiàn)這一時(shí)代男性的陽(yáng)剛、豪情之氣，恐會(huì)“事倍功半”。反之，觀趙志剛之“楊乃武”、張偉忠之“賀老六”、華渭強(qiáng)之“劉國(guó)鋕”，成功的演繹固然有演技之因素，但男性本色的性別優(yōu)勢(shì)也絕對(duì)有一定的關(guān)系。

在女小生擅長(zhǎng)的“詩(shī)意和唯美”上，男演員們恐怕會(huì)稍遜一籌，畢竟女小生的氣質(zhì)和特點(diǎn)決定了這種風(fēng)格，而男演員若棄自己的特色去表現(xiàn)傳統(tǒng)的詩(shī)意，恐也和女小生演繹民清、現(xiàn)代戲一樣“事倍功半”。趙志剛以近代戲《家》摘獲梅花、浙越華渭強(qiáng)因一出《紅色浪漫》，廣受好評(píng)，并以《為有暗香來(lái)》一折子戲?qū)?chǎng)榮獲梅花獎(jiǎng)，他們的成功展現(xiàn)了越劇男演員的魅力，是對(duì)越劇男演員的肯定?？催^(guò)福建芳華越劇團(tuán)的現(xiàn)代越劇《江姐》，整個(gè)劇本、編排，包括李敏的演繹都相當(dāng)不錯(cuò)，只是眾多男角色一張口便是一股陰柔的女性氣息，大大削弱了革命者的形象和氣勢(shì);同樣，海寧《西天的云彩》、余杭的《洪昇》若由男演員來(lái)演繹，戲的高度也許會(huì)提高許多。故，若越劇男演員能在民清、近現(xiàn)代題材上加以用心，不但越劇男演員的業(yè)界影響會(huì)愈甚，對(duì)拓寬越劇戲路、發(fā)展越劇這一劇種也具有深遠(yuǎn)的意義。

二、男演員選擇傳統(tǒng)戲應(yīng)重點(diǎn)考慮人物的“陽(yáng)剛性”和題材的“創(chuàng)新性”

越劇傳統(tǒng)戲涵蓋面相當(dāng)廣，除了才子佳人，也有民族英雄和血性男兒。既然表現(xiàn)傳統(tǒng)的文人才子是女小生的特長(zhǎng)，那么男演員結(jié)合自身特點(diǎn)，在選擇角色之時(shí)應(yīng)多考慮這一人物是否具有“陽(yáng)剛性”。張小君、吳鳳花也算是女子越劇界的“陽(yáng)剛”小生，但她們的“阿育王”、“越王勾踐”、“西楚霸王”等人物，也會(huì)存在些許不足，其中一點(diǎn)便是人物還不夠徹底的男人，無(wú)論從身架還是氣質(zhì)，雖然她們做到了“以情相補(bǔ)”，但舞臺(tái)形象“男人味”的缺失，絕對(duì)是對(duì)一個(gè)個(gè)“血性男兒”角色的極大挫傷。

我們浙江越劇團(tuán)在一個(gè)時(shí)期內(nèi)創(chuàng)作的《云中落繡鞋》、《十一郎》、《天國(guó)春秋》、《小刀會(huì)》、《胭脂》等等，都可謂傳統(tǒng)戲中的經(jīng)典，其中《胭脂》更被周恩來(lái)總理譽(yù)為可以和《十五貫》相媲美、可以招待外賓的優(yōu)秀作品，這些由男演員來(lái)演繹的劇目給浙江越劇創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)期的輝煌?？梢?jiàn)，并不是男演員不適合越劇古裝戲，而是男演員要選擇適合自己的劇目，在合適的劇目中創(chuàng)造自己的輝煌。當(dāng)然，這些劇目或多或少也帶有一些“創(chuàng)新”，題材、舞美、服飾等等，都和一般的傳統(tǒng)戲有所區(qū)別。于是，就產(chǎn)生了男演員在選擇劇目時(shí)要兼顧“創(chuàng)新性”這一點(diǎn)，越劇所能表達(dá)的題材其實(shí)并不僅僅局限于兒女之情，諸如表現(xiàn)反腐倡廉的《日出日落》、表現(xiàn)義薄云天的《程嬰救孤》、表現(xiàn)“差之毫厘，謬之千里”之警世寓意的《胭脂》等等，都可以是上佳作品的選題，而題材上的革新同樣會(huì)使越劇男演員的舞臺(tái)拓寬許多，更可為越劇的發(fā)展帶來(lái)更大的空間。

三、越劇男演員應(yīng)重視流派創(chuàng)始人的傳統(tǒng)經(jīng)典作品，選擇性地吸收宗師的精華

雖然越劇男演員在舞臺(tái)角色定位和劇目題材選擇上，應(yīng)強(qiáng)調(diào)自己的“陽(yáng)剛性”，盡量選擇民清、近現(xiàn)代戲或是創(chuàng)新的傳統(tǒng)劇目，但也并不是否定男演員在越劇流派傳統(tǒng)戲上的切入。越劇流派傳統(tǒng)戲因?yàn)閯?chuàng)始人均為女子，故而在聲腔和表演上大多以陰柔、儒雅為特征，流傳下來(lái)的作品也比較適合女小生學(xué)習(xí)、演出。但老宗師們的演出既然可以成派成家，自然有她獨(dú)到而驕傲的精華所在。尤其是青年男演員，更應(yīng)該熟悉宗師的作品、吃透宗師的作品，只有真正掌握了流派的特點(diǎn)、流派的精髓，才能將之運(yùn)用到創(chuàng)新劇目之中，才能將越劇的特征在傳統(tǒng)戲和創(chuàng)新戲中自如地運(yùn)作。

當(dāng)然，男演員在流派傳統(tǒng)戲上的傳承也并非要照搬照抄，應(yīng)該積極向昆曲和其他劇種借鑒相應(yīng)的表現(xiàn)手法，尤其是身段。昆曲被尊為“百戲之祖”，又被袁雪芬先生尊為“越劇的奶娘”，在越劇的發(fā)展史上有著重要的地位。通過(guò)本次“高級(jí)研修班”半月的學(xué)習(xí)，在“巾生泰斗”汪世瑜老先生的悉心教導(dǎo)之下，重新認(rèn)識(shí)了昆曲的內(nèi)涵，雅致細(xì)膩的表演，雖然只有短短半月，但越劇和昆曲的差距、以及昆曲自身的閃光之處，還是給了我這個(gè)越劇男演員許多的啟迪。這樣的學(xué)習(xí)不僅能充實(shí)我在舞臺(tái)上戲曲程式化表現(xiàn)手法，而且也會(huì)給傳統(tǒng)骨子老戲帶來(lái)新的藝術(shù)呈現(xiàn)。假如越劇男演員能結(jié)合昆曲的精華運(yùn)用到越劇傳統(tǒng)戲，將昆曲巾生的相應(yīng)技巧融合到男演員的表演之中，我相信越劇傳統(tǒng)戲雖還是傳統(tǒng)戲，但卻和流派宗師的傳統(tǒng)表演會(huì)有所區(qū)別。同樣是《何文秀》、《梁祝》、《西廂記》。也許出現(xiàn)在舞臺(tái)之上就會(huì)給人耳目一新，更能體現(xiàn)男演員的魅力。

越劇發(fā)展到今天，女子越劇己成主流，在“詩(shī)意、唯美、抒情”等方面達(dá)到了一個(gè)極致，但是女小生的特點(diǎn)也決定了越劇題材的拓寬己到瓶頸。而我們浙江越劇團(tuán)這幾年創(chuàng)作的《日出日落》、《金鳳與銀燕》、《紅色浪漫》、《楓葉如花》、《我的娘姨我的娘》等劇目，卻將越劇的題材和舞臺(tái)拓寬了許多?！澳信猪敯脒吿臁?，越劇男演員要想在女子越劇的主流中闖出一片天，找準(zhǔn)自己的舞臺(tái)定位、選擇適合自己、有別于女小生的劇目相當(dāng)重要;而男演員在越劇界真正找準(zhǔn)定位、找準(zhǔn)適合自己舞臺(tái)表現(xiàn)的劇目題材，也就是我們中國(guó)越劇界迎來(lái)又一個(gè)春天的時(shí)候。

作者簡(jiǎn)介：

黃劍勛（ 1983.3-）男，民族：漢，籍貫：浙江余姚，學(xué)歷：本科，職稱(chēng)：（三級(jí)演員）研究方向：戲曲，越劇。