摘要：電視氣象節(jié)目作為一種特殊的節(jié)目形態(tài)，從1980年誕生以來(lái)一直承擔(dān)著防災(zāi)減災(zāi)、服務(wù)受眾日常生活的重任。20世紀(jì)90年代到2010年前后，氣象節(jié)目跟隨電視媒體的發(fā)展節(jié)奏進(jìn)入黃金期。隨著新媒體的飛速發(fā)展，氣象節(jié)目遇到了前所未有的挑戰(zhàn)。

關(guān)鍵詞：氣象節(jié)目；新媒體；多樣化；受眾研究

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）18-0238-03

一、引言

隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，新媒體快速崛起，基于地理定位的更精準(zhǔn)、更快速的各類天氣APP逐漸代替了傳統(tǒng)的氣象節(jié)目。如何在媒體融合的大趨勢(shì)下獲得一席之地，成為氣象節(jié)目這種特殊節(jié)目形態(tài)必須面對(duì)的問(wèn)題。本文以尋找新媒體中氣象節(jié)目的受眾為出發(fā)點(diǎn)，深入探討節(jié)目?jī)?nèi)容和形態(tài)的變化，希望在新媒體中為氣象節(jié)目的變革找到理論依據(jù)，分享實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

二、受眾研究在新媒體中的變革及對(duì)氣象節(jié)目的啟發(fā)

氣象節(jié)目要想在新媒體環(huán)境下有所突破，首先要認(rèn)清新媒體的傳播學(xué)特征。新媒體的蓬勃發(fā)展改變了人類社會(huì)的傳播生態(tài)，用傳播學(xué)的經(jīng)典理論來(lái)詮釋新媒體的傳播生態(tài)是一個(gè)切入點(diǎn)。傳播學(xué)本身是一發(fā)展的學(xué)科，在新媒體時(shí)代，傳播學(xué)的很多經(jīng)典理論已經(jīng)不能完全適用，但其研究對(duì)象并沒(méi)有變化，因此仍能提供一種解題思路。

在1997年出版的《受眾分析》中，麥奎爾將受眾研究分為三大方向：結(jié)構(gòu)性受眾研究、行為性受眾研究、社會(huì)文化性受眾研究[1]?！妒鼙姺治觥肥莻鞑W(xué)的經(jīng)典論著，成書之時(shí)正是以電視、廣播、報(bào)紙為主流的傳統(tǒng)媒體時(shí)代，受眾是信息的接收者，在整個(gè)大眾傳播鏈條中處于最末端的位置，自我表達(dá)的空間非常有限。然而進(jìn)入21世紀(jì)以后，隨著新媒體的快速崛起，“受眾”一詞本身已經(jīng)受到了質(zhì)疑，最根本的原因是，在傳播過(guò)程中，信息的接收者早已不是被動(dòng)地接受，還可以自由地反饋、發(fā)出自己的聲音，“傳”與“受”的關(guān)系不再?zèng)芪挤置?。因此，新媒體時(shí)代的受眾研究也面臨著巨大的變革，可以從麥奎爾提供的受眾分析的三個(gè)大方向來(lái)進(jìn)行分析。

（一）新媒體時(shí)代結(jié)構(gòu)性受眾研究的變革

近10年來(lái)，電視氣象節(jié)目對(duì)受眾調(diào)查所用的方法主要就是結(jié)構(gòu)性受眾研究。結(jié)構(gòu)性受眾研究的定量分析主要依靠的是傳統(tǒng)的視聽(tīng)調(diào)查手段。在收聽(tīng)收視指標(biāo)的調(diào)查方面有各種各樣的方法和指標(biāo)，對(duì)于傳統(tǒng)媒體來(lái)說(shuō)，這些視聽(tīng)調(diào)查的手段和結(jié)果都非常成熟、成體系，對(duì)媒介產(chǎn)業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)都具有很好的參考價(jià)值。

然而在新媒體時(shí)代，針對(duì)新媒體用戶的調(diào)查，需要重新建立一套完整的體系。例如，對(duì)手機(jī)安裝的新媒體軟件種類的調(diào)查、最常用的手機(jī)功能的調(diào)查、最常用手機(jī)的時(shí)段的調(diào)查等等。新媒體用戶調(diào)查相比于傳統(tǒng)的廣播電視受眾調(diào)查，需要更多高科技的先進(jìn)手段，如定位信息、大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)、大數(shù)據(jù)分析等，因此具有更多的優(yōu)勢(shì)。

利用這些變革和突破，氣象節(jié)目可以在新媒體中精準(zhǔn)地找到不同類型的受眾（用戶），了解他們的收看習(xí)慣，從而改變傳統(tǒng)的“泛泛而談”、大而全的信息模式，轉(zhuǎn)而有針對(duì)性地為不同類型的用戶制作節(jié)目。舉例來(lái)說(shuō)，在“聯(lián)播天氣預(yù)報(bào)”微信公眾號(hào)的用戶中，男性占比63.81%，占絕大多數(shù)；用戶地域分布中，山東省的用戶數(shù)最多，為4245人（截止到2018年9月15日），之后依次為廣東省、河南省、河北省、北京市。根據(jù)以上信息大致可以分析出，該公號(hào)推出的內(nèi)容需要偏向?qū)嵱眯?，突出預(yù)報(bào)信息；內(nèi)容偏向上則可以重點(diǎn)關(guān)照用戶數(shù)排名高的省市。從實(shí)踐來(lái)看也的確如此，用戶對(duì)具體的24小時(shí)、72小時(shí)的天氣形勢(shì)關(guān)注度非常高，尤其是天氣惡劣的情況下，閱讀量會(huì)明顯增高。而一些特殊策劃、推文或音視頻偏向于柔美風(fēng)格，且沒(méi)有關(guān)注全國(guó)預(yù)報(bào)信息，則閱讀量會(huì)大幅下滑，且用戶會(huì)直接在留言區(qū)反饋“沒(méi)有看到實(shí)用信息”“預(yù)報(bào)圖在哪里”等等。由此可見(jiàn)，結(jié)構(gòu)性受眾研究對(duì)氣象節(jié)目新媒體的實(shí)際運(yùn)營(yíng)有很大的參考作用。

（二）新媒體時(shí)代行為性受眾研究的變革

行為性受眾研究主要是考量受眾選擇什么媒介、對(duì)媒介的使用頻率、使用習(xí)慣等，以及對(duì)媒介的意見(jiàn)和態(tài)度，從而分析媒介的影響。行為性受眾研究中最著名的理論是“使用與滿足”理論?！笆褂门c滿足”理論是以受眾為中心的，該理論重視受眾的需求，認(rèn)為受眾選擇某種媒介是為了滿足他們的某些需要，因此受眾對(duì)媒介的選擇是主動(dòng)的、有目的性的。在新媒體快速發(fā)展的時(shí)代，信息呈現(xiàn)出爆炸式增長(zhǎng)，受眾（用戶）選擇媒介和信息的目的性更強(qiáng)，如粉絲關(guān)注微博是為了滿足自身對(duì)信息、情感和自我實(shí)現(xiàn)等方面的需要；關(guān)注網(wǎng)絡(luò)直播是為了滿足獵奇、情感、存在感等方面的需要。只有媒介和內(nèi)容能夠滿足受眾（用戶）的需求，才有可能被選擇、被接受。

這一理論同樣對(duì)氣象節(jié)目具有指導(dǎo)意義，氣象節(jié)目要找到新的價(jià)值所在，在探索新的節(jié)目類型時(shí)，首先要考慮的是這個(gè)節(jié)目具體做給誰(shuí)看，他們?yōu)槭裁纯?，而這些人的網(wǎng)絡(luò)聚集地在哪里。

2017年，氣象節(jié)目在新媒體上的拓展主要著力于直播平臺(tái)。在雙臺(tái)風(fēng)“泰利”“杜蘇芮”的報(bào)道中，首次嘗試同時(shí)在五大權(quán)威平臺(tái)開(kāi)展臺(tái)風(fēng)全媒體直播，觀看量過(guò)百萬(wàn)；在臺(tái)風(fēng)“卡努”融媒體應(yīng)急服務(wù)中，通過(guò)今日頭條、新浪微博、微信公眾號(hào)、騰訊新聞、網(wǎng)易新聞、一直播等多渠道新聞社交媒介的直播和推送，在短時(shí)間實(shí)現(xiàn)了流量300萬(wàn)的突破，初步形成了災(zāi)害天氣現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的直播模式，是氣象影視利用新媒體平臺(tái)的有益嘗試。究其原因，是這種特殊的節(jié)目形態(tài)滿足了受眾（用戶）的需求。在直播的過(guò)程中，很多受眾（用戶）正處在臺(tái)風(fēng)影響區(qū)域，他們關(guān)心的是臺(tái)風(fēng)什么時(shí)候來(lái)、風(fēng)雨有多大、影響什么時(shí)候結(jié)束。通過(guò)實(shí)時(shí)反饋，在直播過(guò)程中，受眾（用戶）還提出了一些更細(xì)化的問(wèn)題，如海上風(fēng)力有多大、某條海上航運(yùn)路線何時(shí)通航等等。還有一類用戶并不在臺(tái)風(fēng)影響區(qū)域內(nèi)，他們?cè)诨?dòng)區(qū)會(huì)留言“從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)臺(tái)風(fēng)，想看看臺(tái)風(fēng)是什么樣”“14級(jí)的風(fēng)是什么樣”等等。臺(tái)風(fēng)是一種特殊的高影響天氣，自帶流量屬性，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)直播臺(tái)風(fēng)登陸過(guò)程，本身就可以滿足受眾（用戶）的獵奇心理、求知心理等心理需求，而直播的形式也不是傳統(tǒng)的“指點(diǎn)江山”，相反，各主持人深入臺(tái)風(fēng)報(bào)道第一線，以親歷者的身份、以接地氣的語(yǔ)態(tài)，親自體驗(yàn)臺(tái)風(fēng)、介紹防災(zāi)減災(zāi)的科普知識(shí)，同時(shí)對(duì)受眾的問(wèn)題第一時(shí)間作出反饋。這種雙向交流模式符合新媒體時(shí)代的傳播特點(diǎn)，因此初步嘗試就取得了不錯(cuò)的效果。

（三）新媒體時(shí)代社會(huì)文化性受眾研究的變革

社會(huì)文化性受眾研究認(rèn)為受眾受特定的社會(huì)環(huán)境、文化環(huán)境的影響，來(lái)選擇某種媒介。在新媒體時(shí)代，社會(huì)文化性受眾研究比較有代表性的是阿伯克龍比（Abercrombie）和朗斯特（Longhurst）在《受眾——表現(xiàn)與想象的社會(huì)學(xué)理論》一書中提出了觀展/表演理論。該理論認(rèn)為，人們的生活中存在海量的媒介影響，每個(gè)人都既是直接或間接的受眾，也是表演者，既是內(nèi)容的生產(chǎn)者，也是內(nèi)容的傳播者。人們把自己放在媒介中，呈現(xiàn)在他人面前，同時(shí)也對(duì)他人對(duì)自己的評(píng)價(jià)非常在意。該理論強(qiáng)調(diào)了受眾使用媒介的主動(dòng)性，以及在這個(gè)過(guò)程中對(duì)自我形象的重新定義和架構(gòu)[2]。

這一理論很好地詮釋了如今新媒體環(huán)境中的一些用戶行為。例如，一直播、快手、秒拍等視頻類APP，用戶喜歡把日常生活的方方面面拍攝下來(lái)進(jìn)行分享，或者專門制作一些內(nèi)容進(jìn)行分享，就可以看作是一種表演行為，通過(guò)這些表演，把自己或部分的自己展示在網(wǎng)絡(luò)中，再?gòu)木W(wǎng)友的評(píng)論來(lái)構(gòu)建自己在他人眼中的形象。具體到氣象節(jié)目，這一范式給新媒體氣象節(jié)目的啟發(fā)是受眾的“粉絲化”、主持人的“網(wǎng)紅化”。氣象節(jié)目主持人本身是節(jié)目的品牌，有眾多的粉絲，這些粉絲有可能從電視平臺(tái)平移到各類網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中。主持人在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中可以更好地發(fā)揮個(gè)人的性格特點(diǎn)，以接地氣的方式傳播氣象信息。2020年中國(guó)天氣網(wǎng)深度合作快手平臺(tái)，搭建全國(guó)氣象主播MCN矩陣，吸納全國(guó)各省市89位氣象主播認(rèn)證及入駐快手平臺(tái)，開(kāi)辦《“快”說(shuō)天氣》日播欄目，每天增長(zhǎng)近10萬(wàn)粉絲。

三、精準(zhǔn)的受眾定位帶來(lái)的氣象節(jié)目多樣化

在新媒體時(shí)代，由于受眾定位的變化，氣象節(jié)目的內(nèi)容也勢(shì)必會(huì)隨之變化，這些變化可以從內(nèi)容和形式兩個(gè)角度來(lái)分析。

（一）從預(yù)報(bào)類電視氣象節(jié)目到氣象科普類網(wǎng)絡(luò)短視頻

傳統(tǒng)的電視氣象節(jié)目一般都是以預(yù)報(bào)類為主，主要功能是將生澀深?yuàn)W的天氣預(yù)報(bào)數(shù)據(jù)通過(guò)主持人的語(yǔ)言，配合圖形、圖表等形式，轉(zhuǎn)化成普通老百姓容易接受、容易理解的陰晴雨雪、天氣變化趨勢(shì)等信息。根據(jù)“使用與滿足”理論，傳統(tǒng)的天氣預(yù)報(bào)節(jié)目預(yù)報(bào)天氣的價(jià)值正逐漸被更加精確化的天氣預(yù)報(bào)APP取代，因此開(kāi)發(fā)氣象科普類的短視頻是氣象節(jié)目發(fā)展的一個(gè)新方向。

因?yàn)闅庀笮畔⒊颂鞖忸A(yù)報(bào)的價(jià)值之外，作為自然科學(xué)也具有極大的潛力值得挖掘。針對(duì)互聯(lián)網(wǎng)用戶的不同需求，氣象科普的內(nèi)容可以有多個(gè)方向。從追風(fēng)直播的經(jīng)驗(yàn)以及氣象主播在網(wǎng)絡(luò)上的互動(dòng)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，相當(dāng)一部分用戶是氣象愛(ài)好者或者是關(guān)心天氣的人，這部分用戶的特點(diǎn)是關(guān)注天氣本身，重視天氣趨勢(shì)、天氣原理的解讀，有較強(qiáng)的理解、分析能力[1]。對(duì)于這部分用戶，可以抓住重大天氣氣候事件發(fā)生的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，利用用戶關(guān)注天氣的天然需求，挖掘天氣現(xiàn)象背后的原理，借助話題效應(yīng)，達(dá)到預(yù)期的傳播效果。除了氣象愛(ài)好者之外，對(duì)于氣象科普有需求的，還有學(xué)生群體及學(xué)齡前兒童，利用碎片時(shí)間了解大氣科學(xué)的奧秘，有助于開(kāi)闊眼界，培養(yǎng)他們對(duì)自然科學(xué)的興趣。針對(duì)這部分用戶，短視頻的內(nèi)容需要更容易理解、更有趣，從而更貼近他們的需求。2019年，中國(guó)氣象局氣象影視制作公司與果殼網(wǎng)合作，在果殼網(wǎng)的視頻平臺(tái)“吱扭”上開(kāi)通了“天氣show”賬號(hào)，定期推出的“跟著氣象主播學(xué)英語(yǔ)”“天氣繪本”等欄目，還有以微博、微信為主要平臺(tái)的、針對(duì)幼兒開(kāi)發(fā)的自然科普類短視頻《小云朵朵》等節(jié)目，都是氣象科普短視頻的實(shí)踐方向。

（二）氣象節(jié)目信息可視化的演變進(jìn)程

除了節(jié)目的文本內(nèi)容從預(yù)報(bào)類到科普類的轉(zhuǎn)變之外，節(jié)目?jī)?nèi)容的表現(xiàn)形式也需要跟上新媒體時(shí)代的變革。隨著大數(shù)據(jù)技術(shù)的出現(xiàn)，信息可視化研究成為內(nèi)容分析的熱門領(lǐng)域。信息可視化是對(duì)海量數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、分析，并用計(jì)算機(jī)技術(shù)，將圖形、圖像等人們慣于接受的視覺(jué)符號(hào)呈現(xiàn)出來(lái)，將感知、認(rèn)識(shí)、想象、推理、綜合、抽象化客觀事物的屬性以及客觀事物發(fā)展變化的方式、過(guò)程等通過(guò)形象、模擬、仿真、現(xiàn)實(shí)的技術(shù)手段表現(xiàn)出來(lái)，從而使抽象的信息被目標(biāo)受眾無(wú)障礙地接收、理解，更好地進(jìn)行反饋，這是大數(shù)據(jù)時(shí)代各種媒體對(duì)傳播內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)的一種重要手段[3]。

氣象節(jié)目由于其特殊屬性，天然就與海量數(shù)據(jù)脫不開(kāi)關(guān)系。對(duì)數(shù)據(jù)信息的通俗化解讀，本身就是氣象節(jié)目存在的意義，天氣預(yù)報(bào)節(jié)目演變的過(guò)程就是信息可視化理念的實(shí)踐和發(fā)展過(guò)程。

在天氣預(yù)報(bào)節(jié)目誕生之初，使用最簡(jiǎn)單的線條和陰晴雨雪的符號(hào)來(lái)表示天氣變化的過(guò)程。后來(lái)線條和簡(jiǎn)單的符號(hào)演變成了雨雪區(qū)域，這一形式延續(xù)至今。2010年左右，隨著虛擬演播室技術(shù)的發(fā)展，大量虛擬場(chǎng)景走進(jìn)了天氣預(yù)報(bào)演播室，在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，虛擬演播室?guī)椭鞖忸A(yù)報(bào)節(jié)目將信息可視化的理念發(fā)揮到了極致。在這方面，美國(guó)天氣頻道做了大量的努力。他們?cè)诠?jié)目中引入了沉浸式游戲中的虛幻引擎，通過(guò)3D渲染，一次次把演播室變成“災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)”，主持人需要躲避“被風(fēng)刮倒的電線桿”，甚至還會(huì)出現(xiàn)龍卷風(fēng)把車卷起砸到主持人面前的畫面。2018年，颶風(fēng)佛羅倫薩來(lái)襲期間，美國(guó)天氣頻道再放大招，氣象學(xué)家Erika Navarro（納瓦羅）9月13日在北卡羅來(lái)納州的一個(gè)路口出鏡用VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）技術(shù)模擬她即將被颶風(fēng)造成的10英尺的水浪吞沒(méi)，以這種極為逼真的視覺(jué)效果科普降雨量和洪水之間的關(guān)系。這個(gè)視頻在Twitter（推特）上傳播了1620萬(wàn)次，對(duì)美國(guó)天氣頻道的收視率也有極大的提升。

極致的人造視覺(jué)奇觀需要數(shù)以億計(jì)的資金投入，在沒(méi)有大量資金注入的情況下，氣象科普短視頻還可以另辟蹊徑，用更簡(jiǎn)短、更直觀、更新奇的方式來(lái)吸引流量。主要的手段有：

第一，大數(shù)據(jù)氣候分析，利用獨(dú)家圖形和數(shù)據(jù)來(lái)對(duì)復(fù)雜的氣候數(shù)據(jù)進(jìn)行直觀的展示。較為成功的案例有2017年11月初中國(guó)天氣網(wǎng)推出的《40秒看中國(guó)66年氣溫變化歷程》，該視頻搜集了海量氣候數(shù)據(jù)，將數(shù)值變成填色的中國(guó)地圖，以不同的顏色代表相對(duì)于常年平均氣溫，每年氣溫是偏高還是偏低，進(jìn)而把圖形的演變用視頻的形式呈現(xiàn)出來(lái)。從視頻中可以看出，我國(guó)氣候明顯呈現(xiàn)變暖的趨勢(shì)。經(jīng)中國(guó)天氣網(wǎng)微博推出后，點(diǎn)擊量為35萬(wàn)次。

第二，記者親歷，用最簡(jiǎn)單又不尋常的手段來(lái)表示天氣預(yù)報(bào)節(jié)目中的陰晴雨雪。例如，中國(guó)天氣網(wǎng)2018年4月12日推出的《萌系小姐姐親身示范局部大暴雨到底有多大》，微博點(diǎn)擊量達(dá)到696萬(wàn)次，微信閱讀量達(dá)到30157次。此外，5月17日中國(guó)天氣網(wǎng)又推出了同一系列的《多大風(fēng)能吹跑100斤的小姐姐》，記者在實(shí)驗(yàn)室環(huán)境中還原不同等級(jí)風(fēng)力對(duì)人體的影響，微博點(diǎn)擊量494萬(wàn)次，微信點(diǎn)擊量29224次。

第三，動(dòng)畫科普短視頻，以新穎的短視頻將深?yuàn)W枯燥的氣象科普信息深入淺出地表現(xiàn)出來(lái)。例如，2018年8月3日央視新聞推出的《“紅橙黃”高溫預(yù)警代表多熱》，微博點(diǎn)擊量達(dá)到374萬(wàn)次。

通過(guò)不斷的實(shí)踐和嘗試可以證明，氣象科普短視頻在新媒體上的傳播離不開(kāi)內(nèi)容的創(chuàng)新，而信息可視化創(chuàng)新無(wú)疑是很好的實(shí)踐方向。難點(diǎn)在于如何把這些數(shù)據(jù)通過(guò)更加新穎、簡(jiǎn)潔、易于識(shí)別的視覺(jué)符號(hào)表達(dá)出來(lái)。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，這個(gè)課題還需要不斷深入研究，當(dāng)VR技術(shù)走進(jìn)千家萬(wàn)戶的時(shí)候，交互式動(dòng)畫、虛擬仿真等視覺(jué)語(yǔ)言將成為氣象科普短視頻信息可視化新的切入點(diǎn)，從而使節(jié)目具有更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。正如英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》的阿拉斯泰爾·唐泰斯所描述的那樣，數(shù)據(jù)可視化不僅表達(dá)形式多樣，容易吸引讀者眼球，更重要的是它具有強(qiáng)大的認(rèn)知優(yōu)勢(shì)。圖像和數(shù)據(jù)可視化的這些優(yōu)勢(shì)是實(shí)現(xiàn)其視覺(jué)傳播價(jià)值的關(guān)鍵。

四、新媒體氣象節(jié)目的更多可能性

隨著新媒體視聽(tīng)技術(shù)的發(fā)展，氣象節(jié)目的呈現(xiàn)方式可以更加炫酷，AI（人工智能）、AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、VR等手段都可以運(yùn)用到節(jié)目中，使受眾身臨其境地感受到天氣的變化，甚至可以利用實(shí)境AR技術(shù)將天氣植入游戲當(dāng)中。

新的技術(shù)手段可以助推節(jié)目?jī)?nèi)容的拓展，氣象作為一種特殊資源，與每個(gè)人的衣食住行息息相關(guān)，而人們衣食住行的方方面面已經(jīng)被各種APP、各種平臺(tái)分流。針對(duì)這些分流，氣象節(jié)目還可以開(kāi)發(fā)出更多的可能性，如與旅游類APP合作，針對(duì)某地、某段時(shí)間出行的特定人群制作預(yù)報(bào)節(jié)目、講解與天氣有關(guān)的文化習(xí)俗；也可以與外賣平臺(tái)合作，根據(jù)天氣和氣候推介時(shí)令美食；同樣的思路還可以應(yīng)用到各類電商平臺(tái)。

五、結(jié)語(yǔ)

節(jié)目?jī)?nèi)容最終需要依托于不同的播放平臺(tái)才能落地，隨著5G時(shí)代的開(kāi)啟、物聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，新媒體的概念還在不斷更新，受眾（用戶）將被繼續(xù)細(xì)分，視覺(jué)呈現(xiàn)手段將不斷升級(jí)，理解并跟上這種變化對(duì)現(xiàn)在和未來(lái)氣象節(jié)目的發(fā)展非常重要。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：龐蘭（1981—），女，山西大同人，本科，編輯，研究方向：氣象節(jié)目研發(fā)。