李彥蒂 梅一楠

摘 要：本文以近年上映的現(xiàn)實(shí)主義電影為例，探討人物形象塑造對(duì)主題表達(dá)的影響，通過(guò)歸類人物類型來(lái)總結(jié)現(xiàn)實(shí)主義電影的現(xiàn)實(shí)意義以及時(shí)代要求，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義電影社會(huì)問題的關(guān)注度作用進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：人物形象；現(xiàn)實(shí)主義電影；主題表達(dá)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）03-0032-01

課題項(xiàng)目：本論文為2019年度河南省社科聯(lián)調(diào)研課題“擁抱新時(shí)代，承擔(dān)新使命——影視的社會(huì)功能研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：SKL-2019-1766

一、視聽語(yǔ)言符號(hào)下的人物形象塑造

人物[1]是電影中的一個(gè)歷久彌新的藝術(shù)思考，作為電影講述故事、表達(dá)主題的主人公，人物是電影藝術(shù)中不可缺少的一部分。“人設(shè)”即人物形象設(shè)計(jì)，通過(guò)外形、談吐、行為動(dòng)作等具體行為向他人展示的關(guān)于此人物性格、本質(zhì)等抽象元素在他人心中的具體反映稱為人物形象，而電影的人物形象設(shè)計(jì)是導(dǎo)演通過(guò)主觀的情感訴求和藝術(shù)加工把現(xiàn)實(shí)生活中的原型人物進(jìn)行濃縮加工，所塑造出來(lái)的符合電影主題的特定人物形象，這類人物往往比真人更具有典型性、矛盾性。

視聽語(yǔ)言符號(hào)中人物形象的刻畫是極其關(guān)鍵的一方面，其本質(zhì)上是一種符號(hào)化的象征，既是電影敘事性的展現(xiàn)，又是導(dǎo)演思想深層意義上象征性的具化表達(dá)，人物塑造就是特定時(shí)代背景下典型人物的塑造。在現(xiàn)實(shí)主義電影中，人物形象的塑造受到的影響既有旁人的主觀成分，也有特定人物的客觀成分，可以說(shuō)人物是主觀元素和客觀元素的集合體。主觀上創(chuàng)作者出于對(duì)主題的表達(dá)和劇情推動(dòng)的需要是較大的影響因素，同時(shí)導(dǎo)演風(fēng)格、演員呈現(xiàn)、劇本創(chuàng)作、電影語(yǔ)言都在人物形象的塑造上造成相應(yīng)的影響偏差?？陀^上特定背景下的人物特性的展現(xiàn)、現(xiàn)實(shí)生活逼迫下人物的陰暗面表達(dá)是現(xiàn)實(shí)主義電影中人物塑造的必要設(shè)計(jì)，其承擔(dān)了現(xiàn)實(shí)主義電影中現(xiàn)實(shí)意義的表達(dá)和大眾觀后的忖量。從以上影響因素來(lái)看，現(xiàn)實(shí)主義電影的人物大致分為具有時(shí)代特征的普遍性人物、掙扎于生活泥潭中擁有夢(mèng)想的抗?fàn)幮匀宋铩⒄宫F(xiàn)人物陰暗面又擁有美好品德的矛盾性人物等。

二、典型性人物類型對(duì)主題表達(dá)的作用

在現(xiàn)實(shí)主義電影主題表達(dá)中，人物類型是電影主題表達(dá)最直觀的表象。首先，從現(xiàn)實(shí)主義電影的人物分類來(lái)看，具有時(shí)代特征的普遍性人物是現(xiàn)實(shí)主義電影的主體，是現(xiàn)實(shí)主義電影中必不可少的人物。這類人物貼合了當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活中絕大多數(shù)人群，具有普遍性，易引起共鳴，又是社會(huì)生活中的另一面鏡子，反射了人們生活的社會(huì)現(xiàn)狀，具有現(xiàn)實(shí)生活的代表性，恰恰是社會(huì)現(xiàn)象的真實(shí)化反映。例如，電影《我不是藥神》[2]中的主人公程勇就是一個(gè)負(fù)擔(dān)不起房租的保健品店店主，生活在社會(huì)底層，上有老下有小，既有來(lái)自父親做手術(shù)的高昂藥費(fèi)，也有兒子移民的經(jīng)濟(jì)需求，契合了現(xiàn)代社會(huì)中年危機(jī)的現(xiàn)狀，面對(duì)的是大多數(shù)人面臨的經(jīng)濟(jì)壓力，具有普遍的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，這也是他倒賣藥品的原因。這類人物背景的設(shè)置為劇情的推進(jìn)打下了基礎(chǔ)，也增添了合理性。又如電影《狗十三》中，主人公李玩剛上初中，面臨著青春期的敏感焦慮，又與年邁的爺爺奶奶同住，一方面戳中了家庭教育的痛點(diǎn)，不刻畫青春期的刺激、戲劇化，以極其生活化的手法平淡地表現(xiàn)了一個(gè)女孩在重組家庭中迎來(lái)父親期待已久的兒子后，繁雜的心理和情感世界的妥協(xié)。這類人物電影的主題著重表達(dá)真實(shí)的生活環(huán)境，在契合社會(huì)環(huán)境的同時(shí)，又雜糅了真人沒有的其他特性，展現(xiàn)了社會(huì)的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)性，更具有故事性和戲劇性，增強(qiáng)了代入感。

其次，掙扎于生活泥潭中擁有夢(mèng)想的抗?fàn)幮匀宋镆彩乾F(xiàn)實(shí)主義電影中較為常見的類型。他們既奔波于生活的柴米油鹽，又懷揣著不一般的理想追求，和原本的生活形成巨大的反差。這類人物與生活形成了鮮明的對(duì)抗性，具有更強(qiáng)烈的戲劇性和可看性，也代表了生活中現(xiàn)實(shí)的殘酷和不如意。例如，電影《無(wú)名之輩》中的主人公馬先勇只是一個(gè)生活窘迫、處境落魄的潑皮保安，卻想重新做一個(gè)警察，所以獨(dú)自查案，即使警察對(duì)他不屑，自己的女兒看不上他，妹妹的生活也不盡如人意，一心求死，但他依舊執(zhí)著地尋找真相，不曾放棄想當(dāng)上警察。這類人物呈現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的荒誕、說(shuō)明了夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)峙、批判了社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)人物生存的壓迫。[3]這類人物電影的主題對(duì)現(xiàn)實(shí)直接進(jìn)行披露，采取了夸張、荒誕的藝術(shù)手法對(duì)社會(huì)進(jìn)行抨擊和諷刺，表達(dá)并展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代群體無(wú)所適從的掙扎，從而引起群體思考。

最后，展現(xiàn)人物陰暗面又擁有美好品德的矛盾性人物是現(xiàn)實(shí)主義電影中關(guān)于人性的重要思考。例如，電影《無(wú)名之輩》中的“眼睛”胡廣生夢(mèng)想做一個(gè)行走江湖的大哥，自稱殺人如麻的悍匪，拿著槍卻只敢搶銀行旁邊的手機(jī)店，最后搶的還是一堆手機(jī)模型。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)既表現(xiàn)了對(duì)胡廣生大哥夢(mèng)想的嘲弄，也為后來(lái)他對(duì)高位截癱、毫無(wú)生活欲望的馬嘉旗不敢開槍，還幫助她完成心愿埋下了伏筆，展現(xiàn)了這個(gè)想做大哥的“悍匪”另一面人性的善良。這類人物把人性中的矛盾淋漓盡致地體現(xiàn)了出來(lái)，好人和壞人之間沒有鮮明的界限，一念天堂、一念地獄，一念之間的孰是孰非引發(fā)了人們對(duì)人性的探討。這類人物電影在于對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行細(xì)致的解析，展現(xiàn)了電影主題中對(duì)人性的斟酌和對(duì)人物復(fù)雜的內(nèi)心矛盾的兩面呈現(xiàn)。

三、現(xiàn)實(shí)主義電影與小人物的關(guān)系

從現(xiàn)實(shí)主義電影中人物的分類中可以看出這3類人物都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——小人物。[4]

小人物和現(xiàn)實(shí)主義電影之間是互相成就的關(guān)系，現(xiàn)實(shí)主義電影中反映小人物生存處境的現(xiàn)實(shí)主義題材是主體部分，只有在這類電影中，小人物的生活命運(yùn)才得以被全面地展示在人們的視野中，通過(guò)小人物的命運(yùn)反射和思考社會(huì)現(xiàn)狀，既是電影故事戲劇性的表現(xiàn)，也構(gòu)成了淵博的人生思考。電影《無(wú)名之輩》中，胡廣生命運(yùn)在最后煙花爆裂的絢爛中表現(xiàn)了其人物的荒誕和悲哀，他始終融入不了都市的繁華璀璨，存在于被視頻彈幕和新聞評(píng)論嘲弄和調(diào)笑中，是飽含著調(diào)侃意味的小人物。而馬嘉祺的難以相處和輪椅生活迫使她困于斗室之內(nèi)，是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的邊緣人。她的隔離表示了她無(wú)法被現(xiàn)實(shí)承認(rèn)和不適應(yīng)現(xiàn)狀的遺棄感和局外感，這是其人物設(shè)計(jì)中的渺小。

現(xiàn)實(shí)社會(huì)的殘酷性注定與高大上的奢侈生活環(huán)境絕緣，大部分小人物生活窘迫不安，置身于現(xiàn)代化繁華都市的小人物的被剝奪感和被宰割感是現(xiàn)實(shí)主義電影中極力展現(xiàn)的。困頓于特定的逼仄空間中，難以打破的資本壁壘，有利于現(xiàn)實(shí)主義電影中故事抗?fàn)幮缘谋憩F(xiàn)。小人物總是與秩序、資本、時(shí)代發(fā)生對(duì)抗，進(jìn)行抗?fàn)帲纭段也皇撬幧瘛分谐逃逻@一小人物以對(duì)抗醫(yī)療體制，遠(yuǎn)赴印度購(gòu)買藥品，抵制天價(jià)藥為故事主線。在對(duì)抗過(guò)程中，小人物無(wú)法通過(guò)正常合法的渠道來(lái)完成命運(yùn)對(duì)抗時(shí)，就會(huì)選擇非常規(guī)的手段爭(zhēng)奪被認(rèn)可、被改變的命運(yùn)。這也是現(xiàn)實(shí)主義電影故事性的來(lái)源，可有效地脫離非主流故事的枯燥和沉重感，提升電影的可看性和趣味性，給予這類電影新的思路和機(jī)會(huì)。

現(xiàn)實(shí)主義電影的成功也在改善小人物的生活環(huán)境?，F(xiàn)實(shí)主義電影的結(jié)局大多溫暖而正面，符合大眾對(duì)美好式結(jié)局的期望和關(guān)注，底層人物在與生活的對(duì)立和抗?fàn)幹幸琅f保持人性中無(wú)法磨滅的美好品質(zhì)來(lái)維持與他人的關(guān)系和結(jié)局。

四、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材電影的關(guān)注度呈上升趨勢(shì)，引發(fā)了大眾對(duì)電影中邊緣人物的注意和關(guān)切。在此基礎(chǔ)上，電影在人物形象塑造和原型人物選擇上也要經(jīng)過(guò)慎重的思考，在一定程度上，人物形象的設(shè)計(jì)和塑造也激發(fā)了現(xiàn)實(shí)主義電影對(duì)主題的探索。正是現(xiàn)實(shí)主義電影的展現(xiàn)，人們意識(shí)到了一部分社會(huì)邊緣人的生活和不為人知的缺憾，開始關(guān)注并致力于改善小人物的生活環(huán)境，不僅做到了主題上與人物的融合，而且賦予了電影新的現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉子珩.微電影中的人物塑造方法研究[D].山東師范大學(xué)，2018.

[2] 曹建.現(xiàn)實(shí)主義題材的人性忖量——以電影《我不是藥神》為例[J].藝術(shù)研究，2019（03）：84-85.

[3] 朱倩倩.國(guó)產(chǎn)黑色幽默電影人物形象研究[D].蘇州大學(xué)，2018.

[4] 林萌.小·人·物：近年來(lái)現(xiàn)實(shí)主義電影中小人物癥候透視[J].文藝研究，2019（07）：112-123.

作者簡(jiǎn)介：李彥蒂（1999—），女，湖南懷化人，本科在讀。？梅一楠，女，山西太原人，本科在讀。