春天來了，我們要做個

無所事事的人

劍 男

沒有必要動土

沒有必要清除腐爛的落葉

沒有必要以為淤泥中的

殘荷沒有生命的氣息

冬天過后，脫下棉襖的人

在風(fēng)中等待雨水

沒有必要焚燒荒草

沒有必要剪枝

沒有必要移栽幼苗

植物在替大地翻耕它的田野

沒有必要打深井

沒有必要擦洗犁耙上的鐵銹

沒有必要掘草木的根

風(fēng)吹過幕阜山

萬物都跟著輕輕動了一下

沒有必要驅(qū)趕小動物

也沒有必要掐尖和打出頭鳥

春天來了，我們

要做個無所事事的人

看大地如何自己翻過身

自內(nèi)而外煥然一新

吳投文：延緩在漸漸變亮的喜悅上

春天是一個流溢著詩情的季節(jié)，是詩人筆下一個常見的題目，但也容易寫濫寫俗，形成一個雷同化的模式。在詩人劍男的筆下，并沒有直接出現(xiàn)春天的繁花盛景，但讀者很容易感受到春天的郁郁生機。在寒冬過去之后，春天會一點一點地亮起來，按照它自身的節(jié)律使大地“自內(nèi)而外煥然一新”，而我們只管“做個無所事事的人”。盡管此詩的主題和意象并沒有超出讀者的經(jīng)驗范圍，但詩人的表達方式卻是個性化的—對讀者習(xí)以為常的傳統(tǒng)“詩意”進行巧妙的剝離，以反“詩意”呈現(xiàn)出另一種更深地抵達自我生命體驗的詩意。

此詩采用一種反定勢思維的寫法，先抑后揚，正題反寫。詩人告訴我們，在春天“沒有必要動土”“沒有必要清除腐爛的落葉”“沒有必要焚燒荒草”“沒有必要擦洗犁耙上的鐵銹”，如此等等，一氣呵成，自成氣韻。詩中的十一個“沒有必要”恰恰是必要的，把春天到來時的物候變化帶到每一個貼近泥土的意象上，盡管色彩是暗淡的，卻包含著轉(zhuǎn)向明亮與繽紛的暗示性，同時隱含著抑制在詩人內(nèi)心里的欣喜。到最后筆鋒一轉(zhuǎn)，“春天來了，我們/要做個無所事事的人/看大地如何自己翻過身/自內(nèi)而外煥然一新”，恍然我們的眼睛也隨之一亮，與春天共振在生命豐富的情采上。春天除舊布新，一切都充滿自然的活力，不再是荒蕪和寂寥，而是充滿坦蕩的生氣。這使這首詩顯示出結(jié)構(gòu)上的巧妙，給人出其不意的新異之感。

全詩的氣韻流動在春天隱微的光亮上，沒有刻意把春天的物候景致虛擬化，而是延緩在漸漸變亮的喜悅上，似乎更具有真實的敞亮感。語言的布局并不復(fù)雜，在相同的句式中又有適當(dāng)?shù)淖兓?，形成語感上的內(nèi)在變奏，在殘冬寥落的意象中溢出春天的豐盈?！拔覀円鰝€無所事事的人”，因為春天賜予一切，把我們帶到自然的豐富之中。