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        流亡的詩人

        2020-09-10 03:28:37江璐
        中華兒女·海外版 2020年1期

        江璐

        摘要:韓國導(dǎo)演洪尚秀在90年代韓國新浪潮導(dǎo)演界是極具代表性的,他的作品融合了東方傳統(tǒng)美學(xué)理念與西方先鋒實驗精神,創(chuàng)造了一套屬于自己的不可被模仿的創(chuàng)作模式,從他看似隨意的創(chuàng)作經(jīng)歷中可以看出他對隨性自然的自我表達的追求。

        關(guān)鍵詞:即興;詩化;實驗性

        洪尚秀是自己所有電影作品的編劇和導(dǎo)演,故事、情節(jié)、人物臺詞全出自他一人之手,真正做到了編導(dǎo)一體。洪尚秀在接受訪談時說:“我有一些筆記,但沒有大綱和故事梗概。我大概頭四部電影是有非常完整的劇本,從那以后的每部電影都只有大概20來頁的概述,而且越來越少,在這之前有一部片子甚至連梗概都沒有,只有一點想法?!彼ǔ冗x擇拍攝地點,然后在拍攝地點思考劇情,寫劇本,“大概有五六頁紙就開拍了吧”。每天早上洪尚秀會比演員們提前兩三個小時到達拍攝現(xiàn)場,帶著筆記本和打印機,就在戶外的桌子上寫當(dāng)天要拍的劇本。然后演員們來了,第一場戲大概要用半個小時排演一下,然后就開始拍,再去下個場景,一天的拍攝流程大概就是這樣。大多時候演員每天都是不知道自己要拍什么的,只知道個大綱,但是都不知道去什么地方拍攝,要做些什么行動,要講些什么臺詞。他們很多時間都是在住所休息,睡覺,等待導(dǎo)演即興創(chuàng)作出的劇本?!拔颐刻煸谠缟蠈憚”镜哪且凰查g,集中所有的精力,思考一切的可能性,就那么一會,就可以把要拍的東西都寫出來了。每天早上大概要寫一個半小時吧”。這種創(chuàng)作模式要求導(dǎo)演具備快速豐富的靈感和非凡的創(chuàng)造力,必須在短短兩個小時內(nèi)迅速完成當(dāng)天的拍攝劇本,這也使得洪尚秀的大部分影片都沒有環(huán)環(huán)相扣的情節(jié),而更像是作者隨心所欲的隨筆記錄。同時這種簡單劇本對演員的要求更為嚴苛,開拍前半個小時才能拿到劇本,事先連自己的角色是什么樣的都無從得知,并且需要在短時間內(nèi)背下大段臺詞,電影中大量固定機位的長鏡頭也對演員表演要求頗高??赡苷驗槿绱?,雖然洪尚秀電影成本很小,但出演的演員常常是韓國電影界的知名明星,并且大多數(shù)都是零片酬友情參演,也許正是看中了洪氏電影對演技的挑戰(zhàn)。

        洪尚秀是自己影片的制片人,沒有資本和制片方的干預(yù),獨立制片人的身份也使他的電影更加個人化并獨立于市場規(guī)律。相較于商業(yè)電影妥協(xié)于各方勢力、批量產(chǎn)出,洪氏是電影工業(yè)化大環(huán)境下默默堅守的手工業(yè)者。他的電影成本一般都很小,所以拍攝時間很短,通常在一個月之內(nèi)就可以完成全部拍攝,只有一臺數(shù)字攝像機,制作成本壓縮到極致。記者問洪尚秀是否因為資金問題才舍棄膠片采用數(shù)字拍攝,他回答說:“是的,錢的原因。我的電影大都是不賺錢的,現(xiàn)在只有這樣了。通過數(shù)字拍攝的話,可以減少不少成本”。二十年來洪尚秀孑然一身地在獨立藝術(shù)道路上越走越遠,而同時出道的金基德已不再拍攝新片,李滄東在拍了5部長片后走入政壇,放下電影追求,只有洪尚秀以自己倔強的固執(zhí)不停歇地追求心中的電影藝術(shù)圣殿。這世界變化無常,他卻始終不曾舍棄初心。

        洪尚秀的電影美學(xué)理念形成于美國留學(xué)期間,并且深受法國新浪潮影響。留學(xué)前,洪尚秀處于一段消沉低谷期,他感到迷惘和生活的虛無,并且企圖自殺。康復(fù)之后,他感覺自己人生的某一頁已經(jīng)翻過去了,想要開始新的生活,想要認真做點什么。這個經(jīng)歷原模原樣呈現(xiàn)在他的第六部影片《劇場前》中,男主角想要通過安眠藥自殺,同樣被救回來以后重獲新生。一句簡單又偶然的話讓洪尚秀宿命般地推開電影世界的大門,母親朋友對洪尚秀說“我覺得你可以當(dāng)一個好導(dǎo)演”,他自己也承認“一直沒有特別清晰的目標,但它們就這樣發(fā)生了:戀愛、結(jié)婚、生子、拍電影、形成自己的風(fēng)格……我從來沒有做過選擇或設(shè)計,我只是下意識地對人生做出反應(yīng)?!?980年洪尚秀進入大學(xué),當(dāng)年發(fā)生的光州運動在韓國具有重要的歷史轉(zhuǎn)折意義。然而在大學(xué)生投入政治的熱潮中,洪尚秀始終游離這股政治熱潮,選擇留學(xué)海外。顯然,他日后的創(chuàng)作沒有摻雜政治傾向,與此有關(guān),他的創(chuàng)作始終停留在特定人群的愛恨糾纏上,孤傲又倔強地走著自己追求的藝術(shù)道路。他在加州藝術(shù)學(xué)院(CCAC)的畢業(yè)作品叫做《牛排》。作品最終呈現(xiàn)了一位手拿蘋果的裸女,站在墻壁前面,對著鏡頭解釋她是怎么成為素食主義者;使用16mm攝影機拍攝,片長兩分鐘半;短片里洪尚秀不停地自上而下地擺弄鏡頭,他在自傳中坦露,自己日后的長片在各個方面都可以從這部短片里找到影子——長鏡頭,對女性神往,瑣碎的話語。

        美國念書期間對洪尚秀美學(xué)觀念形成起到重要影響的一件事,就是崇拜布萊松的電影風(fēng)格。在加州藝術(shù)學(xué)院的時候,他始終拍不出自己想要的電影,直到他看了布萊松的《鄉(xiāng)村牧師日記》,“他感覺自己終于懂了”。找到了自己拍攝電影應(yīng)該努力的方向。將男女主人公安頓在室內(nèi)或者自然景色中,邊走邊談?wù)撊松蛺矍?。洪尚秀雖然是在美國求學(xué),他的電影言語和作風(fēng)卻更接近歐洲藝術(shù)電影,他喜歡侯麥和塞尚,在法國生活過一年,深受布萊松、布魯埃爾、讓·雨果和茂瑙等歐洲導(dǎo)演影響。他的作品經(jīng)常流露十足的文藝范和實驗性,好似一個韓版小侯麥。此外,深受日本導(dǎo)演小津安二郎影響的洪尚秀,還擅長捕捉韓國普通人的生活細節(jié),在外鄉(xiāng)氣氛下,尋覓男男女女的生活狀態(tài)和故事。其作品中的對白和細節(jié),點點滴滴地呈現(xiàn)了今天韓國社會的相貌。例如新作《獨自在夜晚的海邊》中每一個人都會很認真地一遍遍地提到外表變化,大家格外關(guān)注這些看得見的顯性變化,“對表面形象的特別注重,是今天韓國社會里人們癡迷的話題,人們很難逾越四周對他的形象設(shè)定”,導(dǎo)演解釋這樣的設(shè)置理由。

        洪尚秀的電影充滿散漫的片段,隨意的對話,各種快速推拉的長鏡頭,但“我沒有信息要傳達,拍電影也沒有什么要到達的目的”。在他看來,他的工作辦法,就是應(yīng)用時間空間,來察看并捕捉人物的狀態(tài)和反響,這也是為什么他的影片中,演員們的臨場發(fā)揮總是占有重要位置?!拔夜┱J這種做法看起來似乎不夠嚴謹,但這卻是我的工作辦法”,洪尚秀解釋道。他總能將那些看起來毫無聯(lián)系的生活片段找到恰當(dāng)?shù)臄⑹戮€索,組合到一起,并找到彼此的關(guān)聯(lián)關(guān)系?!芭臄z一部電影,我不會容易退讓,為了觀眾的觀影樂趣而放棄表達自我的片段組合”。

        參考文獻:

        [1]【法】安德烈·巴贊:《論作者論》,李洋譯,《當(dāng)代電影》,2008年4期.

        [2]【法】Roger Koza:《重復(fù)與區(qū)別:洪尚秀自評<這時對那時錯>》,帕拉多克斯譯,Cinema Scope,2015年版.

        [3]【韓】Huh Moonyung:《Hong Sangsoo - Korean Film Directors》,Seoul Selection,2007年版.

        [4]參見新浪《獨自在夜晚的海邊:洪尚秀最私人化的作品》:http://ent.sina.com.cn/m/f/2017-02-17/doc-ifyarrcc7754939.shtml.

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