摘要：藝術(shù)歌曲是一種常見的聲樂體裁，它以特定的表現(xiàn)手法和對應(yīng)的形式結(jié)構(gòu)以及富有魅力的抒情方式，成為了國際聲樂藝術(shù)當中一種十分杰出的藝術(shù)形態(tài)。古詩詞藝術(shù)歌曲《我住長江頭》汲取了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作和演唱方法當中的諸多精粹，因而被視為我國藝術(shù)歌曲中的集大成者。本文從歌曲本身所蘊含的文學(xué)歷史性及演唱的處理等方面對這首歌進行分析，從而在演唱時更好的把握作品的內(nèi)在含義，更好的表現(xiàn)出歌曲的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;作品分析;歌唱情感;歌唱處理

一、作者簡介

（一）曲作家

青主，又名黎青，原名廖尚果，出生于廣東惠陽，不僅是我國著名的作曲家、音樂學(xué)家，更是我國近代研究美學(xué)第一人，是一位美學(xué)家。1912年，青主遠赴德國留學(xué)，回國后滿懷著熱情投身于當時火熱的國民革命運動中，后因廣州起義的失敗而遭到通緝，在舊相識蕭友梅的支持下一心從事音樂事業(yè)，曾經(jīng)主編上海音樂專門學(xué)院校刊《樂藝》。后半生輾轉(zhuǎn)于各大學(xué)教授德文課程，協(xié)助翻譯并出版了大量德語文學(xué)作品。

（二）詞作家

李之儀，北宋詞人，字端叔，號姑溪居士，出生于滄州無棣（現(xiàn)山東），北宋中后期文人集團“蘇門”中重要的一分子。生平官位并不顯赫，但與文豪蘇軾相交甚好，友情流傳至今。著有文集《姑溪詞》《姑溪居士文集》。

二、歌曲剖析

（一）創(chuàng)作背景

1922年起，青主就職于廣州黃埔軍校，1924年順應(yīng)社會潮流投身到國民大革命當中，而后因廣州起義的失敗而遭通緝，不得不暫居香港避難，身處異鄉(xiāng)。此時青主的內(nèi)心十分低落和苦悶，當時黑暗動蕩的社會環(huán)境迫使他不能公開自由的說話、行動，他便一心投入音樂創(chuàng)作的事業(yè)當中，通過創(chuàng)作歌曲抒發(fā)其對革命歲月和對戰(zhàn)友深深的懷念。

（二）作品賞析

1.音樂解析

從音樂總體風(fēng)格出發(fā)，《我住長江頭》的音樂風(fēng)格和中國傳統(tǒng)民歌有異曲同工之妙：曲調(diào)悠長，但又與山歌小調(diào)不盡相同。青主借古喻今，運用了悠揚綿長的音樂敲到好處的襯托出原詞纏綿的意境。歌曲旋律平和而又含情脈脈，仿佛是詩人飽含深情的低聲吟唱，曲調(diào)中還包含著青主對現(xiàn)世與歲月無限感慨的激動心情，所以在每一句的結(jié)尾處常常會出現(xiàn)下行（譜例1）或上行（譜例2）的拖腔，增強詩歌本身的誦讀性，增加了歌詞本身的語感，使歌曲演唱時曲調(diào)更接近于吟詩，但卻更加飽含深情。

從歌曲的調(diào)式調(diào)性來看，《我住長江頭》運用了西方多調(diào)式復(fù)合思維。在整首歌曲中，西洋大小調(diào)式與中國民族調(diào)式交替出現(xiàn)，體現(xiàn)著西方古典音樂體系與中國民族音樂體系的交融和碰撞（結(jié)構(gòu)、調(diào)式布局如下）：

樂段：? ? ? 前奏 A B

小節(jié)：? ? ? ? 4 16 16+16+16

調(diào)性：? ? ?G大調(diào) V D宮調(diào)或D大調(diào) G宮調(diào)或G大調(diào)

和聲處理： G的屬長音? ? ? ? ? ? ? ? ? ? G-e和弦交替出現(xiàn)

2.歌詞分析

藝術(shù)歌曲的填詞多選取古代名人詩詞，其結(jié)構(gòu)嚴謹，立意明確，巧妙典雅，具有極高的審美價值，《我住長江頭》的歌詞就是來自詞牌《卜算子》。

開始的曲風(fēng)較為平靜：頭兩句“我住長江頭，君住長江尾”描繪出二人雖兩心相悅，卻無奈被滾滾長江之水遠隔兩岸的景象，襯托期盼之心寂寥，思念之情懇切，重疊的句式更增加了嘆詠的意味。三、四句承接前兩句的情境：江頭江尾之隔，引出了全詞主干——“日日思君不見君”。共住江畔呼應(yīng)后面的“共飲長江水”。字面意思淺顯易懂，盡管我們共飲一江水，可為什么我渴望見到你卻不能如愿，深味之下，“共飲”好似又能稍稍寬慰思念離別之恨，使詞情分外溫婉含蘊，并將聽眾帶入到一種迫切等待的情景中。

下闋“此水幾時休？此恨何時已”一句仍圍繞著長江之水承接上一句進一步書寫離愁別緒，以水抒情，以水喻義，借悠悠東流的長江感嘆相自己的孤寂心情何時才能結(jié)束，“幾時休”、“何時已”一是主觀祈盼恨之能已，二又客觀暗喻恨之無已。最后兩句“只愿君心似我心，定不負相思意?！笔侨姼星楦叱彼冢瑢?nèi)心情感淋漓宣泄，表明雖不能跨越江水之隔，但兩情相惜的心意卻互通，使得單方的孤寂思念改變?yōu)殡p方對美好未來的祈盼，情感得到升華。

全詞層層遞進，立意明確，情思深婉，語言直白熱烈，構(gòu)成這首歌曲特有的靈秀雋永的風(fēng)神。在把握和表達詩詞內(nèi)容和韻味方面，作者采用極具流動性的6/8拍子，配以簡約的音型和節(jié)奏，突出了中國古詩詞“詠誦”了的特質(zhì)。

三、演唱研究

聲樂不僅是人聲與語言相互統(tǒng)一的藝術(shù)形式，而且是音樂與文學(xué)相融合的綜合性藝術(shù)表演形式。歌唱藝術(shù)是歌者將自己的音樂理念、情感、體會與演唱結(jié)合在一起表現(xiàn)出來的二度創(chuàng)作，歌者運用具有審美價值的歌聲不光需要詮釋詞曲作者創(chuàng)作的意愿與理念，還向聽眾傳達著歌曲本身的內(nèi)涵與情感。

（一）演唱處理

1.呼吸與氣息

氣息是聲音的內(nèi)在動力，是聲音的強大支柱，是聲音的根本，沒有好的氣息就不會唱出好的歌聲?！段易￠L江頭》這首作品對演唱者的氣息控制有較高的要求，強有力的氣息支持是這首作品演唱的關(guān)鍵所在。歌曲開頭“我住長江頭，君主長江尾”旋律較為平穩(wěn)，要求歌者用敘述性的語氣去演唱，仿佛在抑制著自己內(nèi)心強烈的相思之情，到“共飲長江水”一句中的“水”字音高突然提升，氣息支持迅速加強并以弱聲結(jié)束。

歌曲的前半段每一樂句句尾都有一小節(jié)的間奏，如果在這里深深的換一口氣，然后再接著唱第二句的頭一個字，就會比較容易將感情連貫起來。如果演唱者一句休息一小節(jié)再唱下一句，就容易把歌唱散，失去歌曲的完整性和音樂的流動性。

2.“以字行腔”

“以字行腔”、“字正腔圓”是對演唱者的一種高標準要求，是聲樂藝術(shù)的根本要求?！段易￠L江頭》開頭“我住長江頭”的“頭”占6拍，在字頭“T”出來后要注意歸韻到“ou”上，演唱中國歌曲時多要求講究韻腔，“頭”字的聲母“T”在聽覺上幾乎是一帶而過，這一點與意大利語歌曲十分相像，意大利語歌曲在演唱時也多強調(diào)突出原音，輔音被一帶而過，但與中國歌曲不一樣的就是中文的咬字。同樣在演唱“尾”字時也要將字頭字尾咬清楚，并注意突出韻母“ei”，這樣不僅能保持演唱時字正腔圓，還能有利于保持演唱歌曲時聲音的位置。

閉口音更加需要注意發(fā)音，不能用聲音硬擠著把字喊出來，這樣唱出來的字會變得十分干癟不夠自然。在演唱“共飲長江水”一句中，“水”字e2一個連線到a2被要求弱唱，所以演唱時把“水”字咬在上口蓋上，然后抬一下上口蓋就是a2，不要順著音型往上唱、想著唱到口腔外面去，這樣唱出來就擠了。

四、情感表現(xiàn)

聲樂是一門綜合性藝術(shù)表演形式，用心演唱的歌曲才能打動人心，所以在詮釋作品時不僅僅要求歌者展現(xiàn)自己的聲音和技術(shù)條件，同時還要展現(xiàn)自己對作品的理解和內(nèi)心深處的情感。同時，從一個人的演唱中也可以聽出他作為歌者的修養(yǎng)、審美和藝術(shù)表現(xiàn)力，所以歌唱的藝術(shù)同時也是演唱者文化底蘊與內(nèi)心感情的綜合反映。

《我住長江頭》在演唱時，最重要的就是牢牢把握歌曲中有關(guān)于“思念”的基調(diào)，突出歌曲的“情”，這樣才能準確的傳達作品想要體現(xiàn)的主題。這首歌曲講述的內(nèi)容和情節(jié)十分的單純，音調(diào)的起伏也比較平緩，戲劇性和對比性不很強烈，所以要求歌者在“情”的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自己的主觀想象力和創(chuàng)造力，通過對聲音力度的控制來刻畫歌曲中的意境。

直到“此水幾時休，此恨何時已”時，前幾句的情感都與第一句相仿，要求用平穩(wěn)的語氣說出對對岸男子的思念之情。到了“只愿君心似我心”一句，鋼琴伴奏開始出現(xiàn)變化，右手聲部織體加密為和弦，使音響效果變得更加厚重右有力，凸顯了女子對愛人忠貞不渝的決心，在演唱這句時，應(yīng)該比上一句的情緒更加熱烈堅定。直到“定不負相思意”這一句，旋律回落了一個八度，音區(qū)總體呈下行狀態(tài)，但演唱的力度不能減弱，體現(xiàn)出女子雖因分隔兩岸內(nèi)心苦悶而發(fā)出幽幽嘆息，擔(dān)心中仍對愛情充滿期待和向往。此后進入第一次反復(fù)——歌曲的過度階段。到再一次唱到“定不負相思意”時感情要越發(fā)有力，表現(xiàn)出女子內(nèi)心堅如磐石信念，“定不負”三個字語氣要果敢肯定，仿佛告訴人們女子的心中已有決斷，內(nèi)心深處一片豁然開朗，使樂曲結(jié)束在一片明亮的色彩中。

結(jié)語：

總之，青主以自己開拓性的努力創(chuàng)作出了這首優(yōu)秀的中國古詩詞藝術(shù)歌曲，奠定了中國古詩詞藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。此外，他對于“詞曲組合”的觀點：“音樂即音樂，并不是詩意的附席”對于中國藝術(shù)歌曲以后的創(chuàng)作也具有重大的意義，這首《我住長江頭》是非常優(yōu)秀經(jīng)典的中國古詩詞藝術(shù)歌曲，值得我們進行更身層次的學(xué)習(xí)和研究。

參考文獻：

[1]青主和他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲——《我住長江頭》[J].晉東南師范專科學(xué)校學(xué)報，2001，（01）.

[2]韓敏虎.陳世賓.舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏.鋼琴藝術(shù)，1999第一期

[3]韓萬齋.中國音樂名作快讀.四川出版集團

[4]王大燕.余篤剛.藝術(shù)歌曲概論.上海音樂出版社

[5]李晉瑋.李晉瑗.沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù).華樂出版社

作者簡介：

張歡（1996-）性別：女，民族：漢，籍貫：山西省大同市，學(xué)歷學(xué)位：研究生在讀，研究方向：聲樂表演。

作者單位：國防大學(xué)軍事文化學(xué)院