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        歌曲《我住長江頭》的音樂及演唱分析

        2020-09-10 23:23:46張歡
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲

        摘要:藝術(shù)歌曲是一種常見的聲樂體裁,它以特定的表現(xiàn)手法和對應(yīng)的形式結(jié)構(gòu)以及富有魅力的抒情方式,成為了國際聲樂藝術(shù)當中一種十分杰出的藝術(shù)形態(tài)。古詩詞藝術(shù)歌曲《我住長江頭》汲取了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作和演唱方法當中的諸多精粹,因而被視為我國藝術(shù)歌曲中的集大成者。本文從歌曲本身所蘊含的文學(xué)歷史性及演唱的處理等方面對這首歌進行分析,從而在演唱時更好的把握作品的內(nèi)在含義,更好的表現(xiàn)出歌曲的藝術(shù)性。

        關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲;作品分析;歌唱情感;歌唱處理

        一、作者簡介

        (一)曲作家

        青主,又名黎青,原名廖尚果,出生于廣東惠陽,不僅是我國著名的作曲家、音樂學(xué)家,更是我國近代研究美學(xué)第一人,是一位美學(xué)家。1912年,青主遠赴德國留學(xué),回國后滿懷著熱情投身于當時火熱的國民革命運動中,后因廣州起義的失敗而遭到通緝,在舊相識蕭友梅的支持下一心從事音樂事業(yè),曾經(jīng)主編上海音樂專門學(xué)院校刊《樂藝》。后半生輾轉(zhuǎn)于各大學(xué)教授德文課程,協(xié)助翻譯并出版了大量德語文學(xué)作品。

        (二)詞作家

        李之儀,北宋詞人,字端叔,號姑溪居士,出生于滄州無棣(現(xiàn)山東),北宋中后期文人集團“蘇門”中重要的一分子。生平官位并不顯赫,但與文豪蘇軾相交甚好,友情流傳至今。著有文集《姑溪詞》《姑溪居士文集》。

        二、歌曲剖析

        (一)創(chuàng)作背景

        1922年起,青主就職于廣州黃埔軍校,1924年順應(yīng)社會潮流投身到國民大革命當中,而后因廣州起義的失敗而遭通緝,不得不暫居香港避難,身處異鄉(xiāng)。此時青主的內(nèi)心十分低落和苦悶,當時黑暗動蕩的社會環(huán)境迫使他不能公開自由的說話、行動,他便一心投入音樂創(chuàng)作的事業(yè)當中,通過創(chuàng)作歌曲抒發(fā)其對革命歲月和對戰(zhàn)友深深的懷念。

        (二)作品賞析

        1.音樂解析

        從音樂總體風(fēng)格出發(fā),《我住長江頭》的音樂風(fēng)格和中國傳統(tǒng)民歌有異曲同工之妙:曲調(diào)悠長,但又與山歌小調(diào)不盡相同。青主借古喻今,運用了悠揚綿長的音樂敲到好處的襯托出原詞纏綿的意境。歌曲旋律平和而又含情脈脈,仿佛是詩人飽含深情的低聲吟唱,曲調(diào)中還包含著青主對現(xiàn)世與歲月無限感慨的激動心情,所以在每一句的結(jié)尾處常常會出現(xiàn)下行(譜例1)或上行(譜例2)的拖腔,增強詩歌本身的誦讀性,增加了歌詞本身的語感,使歌曲演唱時曲調(diào)更接近于吟詩,但卻更加飽含深情。

        從歌曲的調(diào)式調(diào)性來看,《我住長江頭》運用了西方多調(diào)式復(fù)合思維。在整首歌曲中,西洋大小調(diào)式與中國民族調(diào)式交替出現(xiàn),體現(xiàn)著西方古典音樂體系與中國民族音樂體系的交融和碰撞(結(jié)構(gòu)、調(diào)式布局如下):

        樂段:? ? ? 前奏 A B

        小節(jié):? ? ? ? 4 16 16+16+16

        調(diào)性:? ? ?G大調(diào) V D宮調(diào)或D大調(diào) G宮調(diào)或G大調(diào)

        和聲處理: G的屬長音? ? ? ? ? ? ? ? ? ? G-e和弦交替出現(xiàn)

        2.歌詞分析

        藝術(shù)歌曲的填詞多選取古代名人詩詞,其結(jié)構(gòu)嚴謹,立意明確,巧妙典雅,具有極高的審美價值,《我住長江頭》的歌詞就是來自詞牌《卜算子》。

        開始的曲風(fēng)較為平靜:頭兩句“我住長江頭,君住長江尾”描繪出二人雖兩心相悅,卻無奈被滾滾長江之水遠隔兩岸的景象,襯托期盼之心寂寥,思念之情懇切,重疊的句式更增加了嘆詠的意味。三、四句承接前兩句的情境:江頭江尾之隔,引出了全詞主干——“日日思君不見君”。共住江畔呼應(yīng)后面的“共飲長江水”。字面意思淺顯易懂,盡管我們共飲一江水,可為什么我渴望見到你卻不能如愿,深味之下,“共飲”好似又能稍稍寬慰思念離別之恨,使詞情分外溫婉含蘊,并將聽眾帶入到一種迫切等待的情景中。

        下闋“此水幾時休?此恨何時已”一句仍圍繞著長江之水承接上一句進一步書寫離愁別緒,以水抒情,以水喻義,借悠悠東流的長江感嘆相自己的孤寂心情何時才能結(jié)束,“幾時休”、“何時已”一是主觀祈盼恨之能已,二又客觀暗喻恨之無已。最后兩句“只愿君心似我心,定不負相思意?!笔侨姼星楦叱彼冢瑢?nèi)心情感淋漓宣泄,表明雖不能跨越江水之隔,但兩情相惜的心意卻互通,使得單方的孤寂思念改變?yōu)殡p方對美好未來的祈盼,情感得到升華。

        全詞層層遞進,立意明確,情思深婉,語言直白熱烈,構(gòu)成這首歌曲特有的靈秀雋永的風(fēng)神。在把握和表達詩詞內(nèi)容和韻味方面,作者采用極具流動性的6/8拍子,配以簡約的音型和節(jié)奏,突出了中國古詩詞“詠誦”了的特質(zhì)。

        三、演唱研究

        聲樂不僅是人聲與語言相互統(tǒng)一的藝術(shù)形式,而且是音樂與文學(xué)相融合的綜合性藝術(shù)表演形式。歌唱藝術(shù)是歌者將自己的音樂理念、情感、體會與演唱結(jié)合在一起表現(xiàn)出來的二度創(chuàng)作,歌者運用具有審美價值的歌聲不光需要詮釋詞曲作者創(chuàng)作的意愿與理念,還向聽眾傳達著歌曲本身的內(nèi)涵與情感。

        (一)演唱處理

        1.呼吸與氣息

        氣息是聲音的內(nèi)在動力,是聲音的強大支柱,是聲音的根本,沒有好的氣息就不會唱出好的歌聲?!段易¢L江頭》這首作品對演唱者的氣息控制有較高的要求,強有力的氣息支持是這首作品演唱的關(guān)鍵所在。歌曲開頭“我住長江頭,君主長江尾”旋律較為平穩(wěn),要求歌者用敘述性的語氣去演唱,仿佛在抑制著自己內(nèi)心強烈的相思之情,到“共飲長江水”一句中的“水”字音高突然提升,氣息支持迅速加強并以弱聲結(jié)束。

        歌曲的前半段每一樂句句尾都有一小節(jié)的間奏,如果在這里深深的換一口氣,然后再接著唱第二句的頭一個字,就會比較容易將感情連貫起來。如果演唱者一句休息一小節(jié)再唱下一句,就容易把歌唱散,失去歌曲的完整性和音樂的流動性。

        2.“以字行腔”

        “以字行腔”、“字正腔圓”是對演唱者的一種高標準要求,是聲樂藝術(shù)的根本要求?!段易¢L江頭》開頭“我住長江頭”的“頭”占6拍,在字頭“T”出來后要注意歸韻到“ou”上,演唱中國歌曲時多要求講究韻腔,“頭”字的聲母“T”在聽覺上幾乎是一帶而過,這一點與意大利語歌曲十分相像,意大利語歌曲在演唱時也多強調(diào)突出原音,輔音被一帶而過,但與中國歌曲不一樣的就是中文的咬字。同樣在演唱“尾”字時也要將字頭字尾咬清楚,并注意突出韻母“ei”,這樣不僅能保持演唱時字正腔圓,還能有利于保持演唱歌曲時聲音的位置。

        閉口音更加需要注意發(fā)音,不能用聲音硬擠著把字喊出來,這樣唱出來的字會變得十分干癟不夠自然。在演唱“共飲長江水”一句中,“水”字e2一個連線到a2被要求弱唱,所以演唱時把“水”字咬在上口蓋上,然后抬一下上口蓋就是a2,不要順著音型往上唱、想著唱到口腔外面去,這樣唱出來就擠了。

        四、情感表現(xiàn)

        聲樂是一門綜合性藝術(shù)表演形式,用心演唱的歌曲才能打動人心,所以在詮釋作品時不僅僅要求歌者展現(xiàn)自己的聲音和技術(shù)條件,同時還要展現(xiàn)自己對作品的理解和內(nèi)心深處的情感。同時,從一個人的演唱中也可以聽出他作為歌者的修養(yǎng)、審美和藝術(shù)表現(xiàn)力,所以歌唱的藝術(shù)同時也是演唱者文化底蘊與內(nèi)心感情的綜合反映。

        《我住長江頭》在演唱時,最重要的就是牢牢把握歌曲中有關(guān)于“思念”的基調(diào),突出歌曲的“情”,這樣才能準確的傳達作品想要體現(xiàn)的主題。這首歌曲講述的內(nèi)容和情節(jié)十分的單純,音調(diào)的起伏也比較平緩,戲劇性和對比性不很強烈,所以要求歌者在“情”的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自己的主觀想象力和創(chuàng)造力,通過對聲音力度的控制來刻畫歌曲中的意境。

        直到“此水幾時休,此恨何時已”時,前幾句的情感都與第一句相仿,要求用平穩(wěn)的語氣說出對對岸男子的思念之情。到了“只愿君心似我心”一句,鋼琴伴奏開始出現(xiàn)變化,右手聲部織體加密為和弦,使音響效果變得更加厚重右有力,凸顯了女子對愛人忠貞不渝的決心,在演唱這句時,應(yīng)該比上一句的情緒更加熱烈堅定。直到“定不負相思意”這一句,旋律回落了一個八度,音區(qū)總體呈下行狀態(tài),但演唱的力度不能減弱,體現(xiàn)出女子雖因分隔兩岸內(nèi)心苦悶而發(fā)出幽幽嘆息,擔(dān)心中仍對愛情充滿期待和向往。此后進入第一次反復(fù)——歌曲的過度階段。到再一次唱到“定不負相思意”時感情要越發(fā)有力,表現(xiàn)出女子內(nèi)心堅如磐石信念,“定不負”三個字語氣要果敢肯定,仿佛告訴人們女子的心中已有決斷,內(nèi)心深處一片豁然開朗,使樂曲結(jié)束在一片明亮的色彩中。

        結(jié)語:

        總之,青主以自己開拓性的努力創(chuàng)作出了這首優(yōu)秀的中國古詩詞藝術(shù)歌曲,奠定了中國古詩詞藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。此外,他對于“詞曲組合”的觀點:“音樂即音樂,并不是詩意的附席”對于中國藝術(shù)歌曲以后的創(chuàng)作也具有重大的意義,這首《我住長江頭》是非常優(yōu)秀經(jīng)典的中國古詩詞藝術(shù)歌曲,值得我們進行更身層次的學(xué)習(xí)和研究。

        參考文獻:

        [1]青主和他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲——《我住長江頭》[J].晉東南師范專科學(xué)校學(xué)報,2001,(01).

        [2]韓敏虎.陳世賓.舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏.鋼琴藝術(shù),1999第一期

        [3]韓萬齋.中國音樂名作快讀.四川出版集團

        [4]王大燕.余篤剛.藝術(shù)歌曲概論.上海音樂出版社

        [5]李晉瑋.李晉瑗.沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù).華樂出版社

        作者簡介:

        張歡(1996-)性別:女,民族:漢,籍貫:山西省大同市,學(xué)歷學(xué)位:研究生在讀,研究方向:聲樂表演。

        作者單位:國防大學(xué)軍事文化學(xué)院

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