摘 要：大多數(shù)杰出的電影銀幕前的表演，通常沒(méi)有太多幅度大的肢體動(dòng)作與夸張的面部表情，而是往往體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上：細(xì)小的外部動(dòng)作、細(xì)微的面部表情以及精準(zhǔn)的臺(tái)詞語(yǔ)調(diào)。演員都是不動(dòng)聲色地把握角色的精髓，我們可以感受到演員在表演時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)是非常具體的。本文以章子怡在《一代宗師》里的表演為例，尋找她是如何由內(nèi)部動(dòng)作引發(fā)外部動(dòng)作的一連串的貫穿行動(dòng)線，并把它表現(xiàn)出來(lái)的。

關(guān)鍵詞：電影；表演；內(nèi)部動(dòng)作；外部動(dòng)作

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）08-0104-02

一、引言

李安曾說(shuō)，演員能不能進(jìn)入你告訴他的戲劇狀態(tài)，然后活在里面，是一種靈氣，他沒(méi)有這個(gè)靈氣的話，電影就是死演活演的不見(jiàn)得會(huì)有靈氣。演員本身有靈氣與在電影里有靈氣是兩回事，演員要吃得下那個(gè)妝、那個(gè)光，吃得了那個(gè)戲，在銀幕里呈現(xiàn)出來(lái)才算數(shù)。[1]章子怡在《一代宗師》里飾演的宮二，其人物的內(nèi)部動(dòng)作與外部動(dòng)作的結(jié)合渾然一體，恰到好處。似乎只有章子怡才能將宮二的百轉(zhuǎn)千回演繹得淋漓盡致。

二、宮二出場(chǎng)

影片中，宮二初出場(chǎng)，佛山露面，神色冷凜，眼睛里只有勝負(fù)，一呼一吸間，可以看出她的躁動(dòng)不安。看到父親把名聲送給葉問(wèn)，宮二的傲氣全寫(xiě)在臉上，她的眼角細(xì)微地抽動(dòng)，眼神決絕，宮家沒(méi)有敗績(jī)，她要將父親的名聲找回來(lái)，她的聲音語(yǔ)調(diào)較之前都有了變化，變得更低沉有力。霸王夜宴，一首圣母悼歌，宮二已等候良久，葉問(wèn)來(lái)了。宮二與葉問(wèn)在金樓準(zhǔn)備交手前，宮二說(shuō)：“可惜了這一屋的精致?！比~問(wèn)笑道：“功夫是纖毫之爭(zhēng)，真打壞了東西，算你贏?！敝灰?jiàn)宮二凝神起勢(shì)，葉問(wèn)先發(fā)制人，二人陰柔與陽(yáng)剛并濟(jì)，從容不迫，不損一桌一椅，一杯一盞，乃高手過(guò)招。葉底藏花，暗生情愫。

1940年，馬三投日，宮老爺子氣絕身亡。宮二乘火車(chē)回來(lái)奔喪，臉上盡是平靜，按捺著，壓抑著。她穿著一身黑狐裘，白梅戴在發(fā)髻，素著一張臉，踏步沉穩(wěn)，氣勢(shì)洶洶。在與長(zhǎng)輩的對(duì)話中，她深深吸一口氣，一一反駁，目光如炬。她的面部開(kāi)始顫抖，眼里噙著淚，但一滴未掉。因委屈和憤怒產(chǎn)生的生理反應(yīng)，使她的鼻息聲愈發(fā)明顯，我們看著，聽(tīng)著，也能感覺(jué)到她全身的戰(zhàn)栗。宮二在這場(chǎng)戲中，悲痛又憤恨。爹留話不問(wèn)恩仇，她對(duì)爹的逝去痛心，長(zhǎng)輩們勸說(shuō)她要認(rèn)清情勢(shì)，放棄報(bào)仇，而她勢(shì)必是要報(bào)仇的。她不僅恨馬三，更恨這些長(zhǎng)輩們置若罔聞，有諸內(nèi)必能形諸外，章子怡通過(guò)輕微的表情，表達(dá)了角色復(fù)雜的內(nèi)心，在表現(xiàn)人物情感的節(jié)奏上，張弛有序，亦抑亦揚(yáng)。邁克爾·契訶夫在針對(duì)演員的各方面技術(shù)的摘要中提出：“人的身體和思想是無(wú)法分離的，演員的工作沒(méi)有哪一件完全是心理上的，或僅僅是肢體上的。演員的肉體必須始終影響著其心理狀態(tài)，反之亦然?！盵2]演員要從人物的內(nèi)心出發(fā)，找到其行為的內(nèi)在依據(jù)，才能體現(xiàn)出整個(gè)人物的完整性。

三、宮二手刃馬三

宮二在大年夜的火車(chē)站手刃馬三，清理門(mén)戶。宮二的六十四手對(duì)陣馬三的形意拳，一門(mén)兩派，一剛一柔，相生又相克。馬三勢(shì)大力沉，招招兇險(xiǎn)；宮二身法靈動(dòng)，以柔克剛，雙方勢(shì)均力敵，此時(shí)火車(chē)緩緩開(kāi)動(dòng)，一記對(duì)沖拳，二人紛紛倒地。馬三立即使出了絕殺招“老猿掛印”，但是他不懂得回頭，露出了破綻，宮二用一招“葉底藏花”將其破解，折斷其胳膊，將他推向正在行駛的火車(chē)，他敗了。這場(chǎng)打斗戲非常精彩，殺氣騰騰。這得益于演員都正式拜師，練功多年，下了苦功夫，才能賦予角色人物的真實(shí)感，表現(xiàn)出民國(guó)武林宗師的風(fēng)范。在這部影片中，演員不能忽略對(duì)時(shí)代氣質(zhì)的感覺(jué)，更要真正地去練功夫，才能賦予角色以靈魂。

此時(shí)，深仇大恨已報(bào)，她的面色仍像冷卻的灰燼，路燈映在她的臉上，就像單上了一層青釉的瓷器，泛出幽冷又寂寞的光?；氐胶诎抵校铝艘豢邗r血，后癱倒在地上，動(dòng)彈不得。只見(jiàn)她眉頭緊蹙，眼神飄忽，身體蜷縮，在不均勻地喘息著?？v然方才氣吞萬(wàn)里如虎，現(xiàn)在已然是一片死寂。接著她落下一滴淚來(lái)，一個(gè)失意的人展現(xiàn)在觀眾面前。章子怡懂得把恰當(dāng)?shù)那榫w放在角色恰當(dāng)?shù)奈恢?，令觀眾置身于角色的世界中，與角色感同身受。為了報(bào)仇，她斷了發(fā)，奉了道，不婚嫁，不傳藝，無(wú)法回頭。她把父親看得最重，對(duì)自己則非常殘忍，一輩子就是一個(gè)人了，真正是苦了自己。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，宮二本就與中國(guó)傳統(tǒng)女性有所不同，她是反叛的。影片中，她出場(chǎng)時(shí)穿著的皮鞋、寫(xiě)信時(shí)所用的鋼筆都代表著她身上具有一些現(xiàn)代的特質(zhì)。

四、宮二落幕

宮二的一生載浮載沉，能進(jìn)不能停，不可回頭，也無(wú)退路。令人悵然若失的是她在凋零時(shí)展現(xiàn)的演技。她坐在那里，空虛地望著自己映照在鏡中的蒼白面容。她用手輕輕摩挲著自己的臉，那姿態(tài)痛切地傾訴著她必須擁有一張偽裝的臉，她將口紅抹在嘴上，這樣方才有了遮蔽之處。她自然大方地出現(xiàn)在葉問(wèn)面前，他們一起在大南聽(tīng)曲，宮二悠遠(yuǎn)地想象著她與葉問(wèn)的相遇，會(huì)不會(huì)有可能是在戲樓里，她唱他看。宮二說(shuō)到葉問(wèn)看戲，她送票時(shí)，抬起眼眸，望向葉問(wèn)，她的眼睛是靈魂之窗，滿眼都是憧憬；說(shuō)到想不到葉問(wèn)把她當(dāng)戲看時(shí)，她再次望向葉問(wèn)，神情失落。角色的每個(gè)情緒、演員面部的每個(gè)微小細(xì)節(jié)的肌肉動(dòng)作，章子怡都將其演繹得恰如其分，有血有肉。

影片最后，宮二把葉問(wèn)送她的那顆紐扣推到了桌前，彼時(shí)宮二的眼里已泛有淚光，最終她也將心里的話講了出來(lái)，她的淚跌落滿頰，兩人相對(duì)無(wú)言，黯然神傷。宮二的落淚有一種物是人非、欲語(yǔ)淚先流之感，這整段的表演內(nèi)斂又克制、精準(zhǔn)又細(xì)膩，在臺(tái)詞語(yǔ)調(diào)的拿捏上也把握得絲絲入扣。章子怡在這場(chǎng)戲中的偶有停頓，給自己和觀眾營(yíng)造了一個(gè)靜默的空間。這種靜默留白不能太長(zhǎng)，需把握好節(jié)奏，才能豐富起來(lái)，增添無(wú)限想象的空間。演員建構(gòu)了一座觀眾通往角色內(nèi)心世界的橋梁，使觀眾與角色感同身受，達(dá)到了某種意義上的交流。

見(jiàn)自己，見(jiàn)天地，見(jiàn)眾生。宮二由自我到忘我，猶見(jiàn)天地之大，但沒(méi)有見(jiàn)到眾生。在半夢(mèng)半醒間，她仿佛回到了過(guò)去，在白茫茫的天地間習(xí)武，一人一武林。她選擇留在了屬于她的年月，那是她最開(kāi)心的日子。銀幕里，只見(jiàn)她笑著的樣子。生在一個(gè)這樣的大時(shí)代，最終把她推向了悲劇。這一悲一喜，百轉(zhuǎn)千回，就只差一個(gè)轉(zhuǎn)身。而她一生都在回頭，沒(méi)有往前看。章子怡飾演的宮二一角，已經(jīng)達(dá)到了某種極致。金樓里的氣度翩然，車(chē)站里的氣勢(shì)洶洶，大南街巷的悵然若失，大雪地里的揮灑飄逸，舉手投足間都見(jiàn)一名優(yōu)秀演員的廣闊天地，章子怡將角色不同階段的氣質(zhì)、情緒變化化于無(wú)形之間，并在無(wú)形之中延伸，使其自然銜接，保持著角色的連貫性。而由此透射出的角色靈魂深處的復(fù)雜性，準(zhǔn)確利落，收放自如。章子怡曾在一次采訪中說(shuō)，在宮二對(duì)著佛燈古廟做出奉道決定的那一刻，她分不清此時(shí)自己是宮二還是章子怡。在那樣的一個(gè)空間里，她似乎也與某些靈性的事物有了交流。這個(gè)角色也豐滿了她的人生。[3]她就是宮二，宮二就是她，合二為一，你中有我，我中有你。這讓她的演技更臻出神入化之境。世間所有的相遇，都是久別重逢。而章子怡與宮二的相遇，正是一個(gè)好演員遇到了好角色，她遇見(jiàn)宮二，就是一場(chǎng)久別重逢。

這樣好的表演是互相成全的，演員與對(duì)手之間，導(dǎo)演與演員之間，是多種因素成就了一出好戲。章子怡飾演的宮二無(wú)論是面對(duì)張晉飾演的馬三，還是梁朝偉飾演的葉問(wèn)，都能借力打力，得心應(yīng)手。這是因?yàn)楸舜硕际呛玫难輪T，能夠達(dá)到有機(jī)的交流，產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。而影片的導(dǎo)演王家衛(wèi)大多時(shí)候是采用近景、光影來(lái)刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，攝影機(jī)長(zhǎng)時(shí)間聚焦演員的表情特寫(xiě)，使觀眾能夠更清楚地看到演員的眼睛、神情以及細(xì)微的面部肌肉動(dòng)作。眾所周知，王家衛(wèi)導(dǎo)演也擅于發(fā)掘演員的特質(zhì)，所以遇到這樣一部作品，是演員的福分，也是觀眾的福分。

五、結(jié)語(yǔ)

每一個(gè)演員在演出的時(shí)候都要求自己做到真聽(tīng)、真看、真感覺(jué)，演戲就是捕捉真實(shí)。但有些時(shí)候也會(huì)面臨一些問(wèn)題，在表演時(shí)，內(nèi)心情感已經(jīng)很豐富，但外部卻完全看不到。所以，作為一名演員，肢體表達(dá)能力是非常重要的，這是用以表達(dá)人物情感的工具，人物所有的一切都會(huì)表現(xiàn)在臉上，表現(xiàn)在微妙的肢體語(yǔ)言上。將內(nèi)心情感轉(zhuǎn)化為外部表達(dá)，應(yīng)是下意識(shí)產(chǎn)生的，切勿做多余、刻意的動(dòng)作，而抹殺了作為人應(yīng)有的自然反應(yīng)。當(dāng)然，也有外部表現(xiàn)得撕心裂肺，內(nèi)心卻空無(wú)一物的狀態(tài)。這就很考驗(yàn)演員內(nèi)部動(dòng)作與外部動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合，是否能夠拿捏得當(dāng)。演員擔(dān)心自己的表演不能令觀眾明白，所以將一切注意力都集中在外部表達(dá)上，忽略了內(nèi)心世界的建構(gòu)，而內(nèi)心世界恰恰是一個(gè)人物外部行動(dòng)的支撐。只在意外部表達(dá)，缺少內(nèi)心支撐，反而會(huì)離角色愈來(lái)愈遠(yuǎn)。只有做到演員自己相信，觀眾才能相信。演員內(nèi)心豐滿了，觀眾便也一目了然了。好的表演，看著自然，實(shí)則很難。表演的準(zhǔn)確，差一毫就差千里。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 秦婉.獨(dú)家專(zhuān)訪《一代宗師》之章子怡[J/OL].鳳凰娛樂(lè)，http：//ent.ifeng.com/movie/special/grandmasters/zhangziyi/ index.shtml#pageTop，2013-01-09.

作者簡(jiǎn)介：曾亞雯（1994—），女，江西吉安人，碩士研究生，研究方向：電影表演創(chuàng)作及理論。