摘 要：目前，專題攝影在中國報(bào)紙雜志上顯得越來越活躍，表現(xiàn)也日趨成熟。專題攝影在雜志和報(bào)紙的表現(xiàn)良好，通過圖片拓展了新聞攝影的空間，為讀者提供了全面了解新聞事件真相和人物特點(diǎn)的新的新聞報(bào)道形式。本文主要對(duì)攝影記者拍攝專題攝影時(shí)的主要特點(diǎn)和創(chuàng)意構(gòu)思進(jìn)行探析。

關(guān)鍵詞：攝影記者；專題攝影；創(chuàng)意

中圖分類號(hào)：G419.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）09-0132-02

我們要先了解一下什么是專題攝影。專題攝影就是攝影記者圍繞一個(gè)主題，這個(gè)主題可以是一個(gè)事件、一種觀念、一個(gè)想法、一個(gè)地點(diǎn)等，采用圖片和文字相結(jié)合的方式，一系列攝影作品和其他文字、圖片通過某種組合成為一個(gè)整體，通過媒體呈現(xiàn)在讀者面前的攝影形式。

專題攝影的主要特點(diǎn)是它的拍攝前提是要有一個(gè)明確的主題，所有的攝影工作都是圍繞這個(gè)主題展開的。專題攝影比單張攝影表現(xiàn)形式更加深入具體，在時(shí)間空間上有一定的延續(xù)性。專題攝影的作品有一定的邏輯關(guān)系，有可能這些圖片之間的關(guān)系是按照一個(gè)新聞事件的發(fā)展過程進(jìn)行拍攝，也有可能圖片之間的關(guān)系有因果，有時(shí)間聯(lián)系，有空間聯(lián)系。專題攝影的拍攝工作不是一個(gè)攝影記者的工作內(nèi)容，而是結(jié)合平面設(shè)計(jì)師、文字采訪記者、圖片編輯等相關(guān)人員共同組織完成的工作內(nèi)容。專題攝影是攝影和文字說明相結(jié)合的方式共同來表現(xiàn)的一種形式。專題攝影是通過一組照片的排列組合來共同反映一個(gè)事物的現(xiàn)象，力圖挖掘出事件的內(nèi)在聯(lián)系和深刻含義，并且能幫助人們解決現(xiàn)實(shí)問題，喚起人們對(duì)某個(gè)群體的關(guān)注。

現(xiàn)在攝影記者在拍攝專題攝影時(shí)出現(xiàn)了很多問題。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先，新聞攝影記者在拍攝專題攝影作品時(shí)，選擇的題材往往把目光投射到一些社會(huì)邊緣人物和社會(huì)忽略的群體，選擇題材的人物單一，沒有共性。拍攝角度不新鮮，拍攝的內(nèi)容沒有趣味，不能真正反映社會(huì)生活，讓人覺得沒有深刻的內(nèi)涵和意義。攝影記者缺乏對(duì)社會(huì)平凡人物的洞察力，沒有發(fā)掘自己的想象力，只是單純地模仿國外一些獲得國際大獎(jiǎng)的攝影師。攝影師缺乏獨(dú)立的思考，不能跳出為了完成工作任務(wù)這個(gè)要求，人云亦云，為了突出某些利益群體而拍攝一些應(yīng)付差事的畫面，不能對(duì)周圍的人和事物進(jìn)行細(xì)致入微的觀察。

其次，新聞攝影記者在拍攝一些專題作品時(shí)，沒有選好一個(gè)切入點(diǎn)就匆忙拍攝，并沒有深入了解整個(gè)事件的相關(guān)情況，了解大量事件的背景材料，豐富自己的文化知識(shí)，了解相關(guān)的人物資料等等。沒有做好前期準(zhǔn)備的盲目拍攝，只能讓自己的拍攝毫無意義。沒找對(duì)拍攝的點(diǎn)繼續(xù)拍攝下去，就是一個(gè)失敗的作品。拍攝角度的選題要多角度，從自己發(fā)現(xiàn)的事物背后最深刻的意義和值得關(guān)注并有新聞價(jià)值的角度出發(fā)，才能做出正確的選擇。

最后，很多攝影記者進(jìn)行專題作品拍攝時(shí)，拍攝的影像景別比較單一。關(guān)于圖片影像鏡頭，很多作品拍攝的采訪對(duì)象都是用廣角鏡頭，保持一個(gè)位置，一定的距離，進(jìn)行單調(diào)乏味的視覺拍攝，不能充分利用攝影設(shè)備輔助現(xiàn)場(chǎng)的光線進(jìn)行多角度多方位的攝影技巧性拍攝方法完成作品。很多攝影記者拍攝的作品大多選用中景進(jìn)行構(gòu)圖拍攝，拍攝的專題內(nèi)容給人一種視覺疲勞的體驗(yàn)。全景、近景、特寫等角度的拍攝，都能給讀者不同的視覺體驗(yàn)。這往往是很多攝影記者缺乏的對(duì)拍攝技巧的熟練運(yùn)用。

攝影記者拍攝專題攝影時(shí)融入創(chuàng)意性的構(gòu)思，能為新聞作品增加趣味性和表現(xiàn)力。

一、找到適合表現(xiàn)新聞專題的結(jié)構(gòu)方式

圍繞一個(gè)主題，用平行的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)一個(gè)具體事物在不同時(shí)間呈現(xiàn)的面貌，或者表現(xiàn)一個(gè)具體事物在不同的空間呈現(xiàn)的面貌時(shí)，很容易讓讀者看起來有一種零散的感覺。因此，一定要找到一種感情和一種情緒貫穿整個(gè)平行結(jié)構(gòu)的始終。比如，在拍攝三峽工程建造過程中，攝影記者拍攝工人們?cè)谕坏攸c(diǎn)不同時(shí)間段工程建造中的不畏艱難、拼搏精神時(shí)，就可以圍繞這個(gè)精神貫穿始終，來提煉拍攝感情。拍攝以主題為中心展開的結(jié)構(gòu)方式時(shí)，要圍繞這個(gè)主題盡可能展現(xiàn)一個(gè)專題的表達(dá)核心，盡可能多地展現(xiàn)這個(gè)事物多角度、多輪廓的表現(xiàn)手法。在這種直接表達(dá)主題的攝影作品中，攝像記者切勿牽扯其他與該事物有關(guān)的內(nèi)容進(jìn)行拍攝，這樣容易造成一種內(nèi)容重復(fù)冗雜，重復(fù)表現(xiàn)相同的片段，能直接表現(xiàn)主題的內(nèi)容少。當(dāng)攝影記者按照新聞事件發(fā)生的先后邏輯順序的結(jié)構(gòu)方式拍攝時(shí)，[1]這個(gè)拍攝順序要按照事件開始、經(jīng)過、高潮、結(jié)尾順序進(jìn)行描述，這就需要攝影記者長時(shí)間跟蹤報(bào)道整個(gè)事件的發(fā)展始末。

二、找到適合表現(xiàn)新聞專題的時(shí)空變化規(guī)律

如果說時(shí)間的改變讓專題攝影更加具有歷史性意義，那么空間的改變更能為我們揭露這個(gè)事件思想主題的全貌。一個(gè)成功的新聞主題攝影作品，往往能夠體現(xiàn)時(shí)間和空間的跨度，通過一些事物人物的剪影，揭示整個(gè)事件的強(qiáng)烈視覺沖突，揭示生活的殘酷和現(xiàn)實(shí)意義。在華盛頓時(shí)報(bào)任職的39歲的洛倫佐·圖格諾利通過在也門拍攝的一些照片，獲得了2019普利策專題攝影獎(jiǎng)。這些照片可以看出他的拍攝地點(diǎn)可能來自任何地點(diǎn)。整個(gè)照片拍攝的過程將近跨越一年的時(shí)間，瘦骨嶙峋的嬰兒和武裝人員的照片交替，產(chǎn)生出巨大的震撼力。照片中有11歲的孩子坐在一間位于哈拉加省的偏遠(yuǎn)村莊小屋里，同住的還有一對(duì)新婚夫婦。2018年4月23日，參加婚禮的20人在沙特領(lǐng)導(dǎo)的反對(duì)胡希叛亂分子的聯(lián)盟的空襲中喪生。沙基爾和其他60多個(gè)人，其中大多數(shù)是兒童，在爆炸中受傷。10歲女孩在也門阿斯蘭的一家診所接受測(cè)量。她已經(jīng)營養(yǎng)不良，由于年齡的關(guān)系，不能被收治。在家庭中，女孩往往是最后一個(gè)吃到食物的。在也門，嚴(yán)重營養(yǎng)不良的2歲孩子，他來自一個(gè)靠近沙特阿拉伯邊境的地區(qū)，前線戰(zhàn)事很頻繁。他的母親懷孕并且自己也營養(yǎng)不良，她的另一個(gè)兒子賈米爾幾個(gè)月前因營養(yǎng)不良而死亡等這些照片。我們?cè)谡掌羞€感受到了對(duì)拍攝對(duì)象日常生活的深深敬意。

三、找到適合表現(xiàn)新聞專題的景別

在拍攝專題類新聞作品時(shí)，一般都被編輯強(qiáng)制要求拍攝到8個(gè)角度的照片。全景的拍攝運(yùn)用廣角鏡頭觀察拍攝事物的全貌，中景鏡頭拍攝一些人的活動(dòng)，近景把鏡頭對(duì)準(zhǔn)專題中的一個(gè)要素，一個(gè)手部特寫，一個(gè)臉部特寫。肖像是人物處于情感高潮的面部特寫，關(guān)系照片表現(xiàn)人物之間交流。典型的瞬間指拍攝專題中有決定性的瞬間。過程照片要拍攝一個(gè)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的過程。結(jié)論性照片為故事做一個(gè)結(jié)尾。在這些框架要求之下，專題化攝影可以說能簡單硬性地完成基本的工作內(nèi)容，但是不能說能完成一個(gè)優(yōu)秀的有創(chuàng)意的攝影專題作品。

拍攝的照片內(nèi)容多，不代表好，角度多也不代表好，只能說是全面。專題攝影作品要達(dá)到有創(chuàng)意化的構(gòu)思程度，要具備兩個(gè)方面。專題化攝影作品由多個(gè)角度、多個(gè)時(shí)間空間構(gòu)成，但是在篩選組合的同時(shí)要在同類中找到一個(gè)鮮明的主題，[2]圍繞這個(gè)主題進(jìn)行刪減、取材，力圖給讀者一個(gè)明確的情感色彩主線、一個(gè)統(tǒng)一的印象。照片的多樣化的同時(shí)要把握一個(gè)統(tǒng)一的中心，找到一個(gè)獨(dú)特的切入點(diǎn)反映事物的新趨勢(shì)、新變化，在情感上有激蕩人心的力量。在我國，受我國體制的影響，一般攝影專題的中心要放到弘揚(yáng)社會(huì)正能量，弘揚(yáng)社會(huì)主義發(fā)展成果上來定基調(diào)。另外，攝影記者要做到全身心地排除雜念，投入一組照片的拍攝，還要融入自己的情感，一方面要投入大量的時(shí)間和精力，另一方面要投入自己的情感和價(jià)值觀。

四、結(jié)語

專題攝影的出現(xiàn)和發(fā)展，具有劃時(shí)代的歷史意義。它的出現(xiàn)大大擴(kuò)展了攝影的表現(xiàn)空間，給讀者一種空間上的立體視覺享受。照片的組合受到了電影剪輯手法的啟發(fā)，圖片的剪接組合讓故事情節(jié)沖突給人以蒙太奇的巧妙構(gòu)思。專題攝影作為深度報(bào)道的代表，確定了新聞攝影在媒體傳播上的地位。因此，攝影記者在攝像時(shí)進(jìn)行創(chuàng)意構(gòu)思為大眾提供了一個(gè)深入、具體、客觀了解新聞事件的人物特點(diǎn)，為新聞事件的周圍環(huán)境、新聞事件地理的外貌特征等提供了更新奇的新聞報(bào)道形式。

參考文獻(xiàn)：

[1] 丁明明.攝影影像創(chuàng)作表現(xiàn)方式研究[D].北京印刷學(xué)院，2010：41.

[2] 韓平.落差——攝影表現(xiàn)與影像觀看[D].山東師范大學(xué)，2010：42.

作者簡介：楊樹雄（1966—），男，寧夏固原人，?？?，記者（中級(jí)職稱），攝影記者，研究方向：攝影采訪報(bào)道方面。