紙，是充斥著“現實和創(chuàng)造之夢”的一個奇妙媒介。生活中，它無處不顯風采。隨著社會的發(fā)展，紙品藝術不再是單一的停留在圖形模仿與簡單設計階段，借助創(chuàng)意表現和紙張的生產工藝，人們開始研究、創(chuàng)新，進行藝術加工。大大拓展了紙品藝術的設計語義，豐富了紙品的藝術內涵。本文主要淺析紙品手工藝創(chuàng)作技法和新的創(chuàng)作思路。

【關鍵詞】紙品設計；創(chuàng)意；創(chuàng)新

現代設計藝術在很大程度上影響改變了我們的生活方式，同時也創(chuàng)造了很多新的生活方式。紙，這一材料在生活中隨處可見，不管是現實的物質層面，還是精神的文化領域里，它都占據了不菲的分量。藝術家們以紙品為材料更是創(chuàng)造出了豐富多彩實用品和藝術品。紙品手工藝，更是擁有悠久發(fā)展歷史和豐富文化內涵，充分體現了社會發(fā)展的文明軌跡，記錄了人們生活理念的變遷。

1 紙品手工藝作品概況

1.1 紙品手工藝

手工紙藝品是指以各種不同材質的紙張為原材料，通過手工技巧等手段而制成的平面或者立體的作品。像是質感強烈的立體畫，真假難辨的紙藝花卉，還有極具表現力的紙雕等等。而這些作品也因其材質不同而呈現出不同的風格。

1.2 紙品手工藝的發(fā)展優(yōu)勢

紙品手工藝術近幾年在世界各國都可說是大行其道。第一，紙質材料的來源范圍廣、成本低、并且具有很高的可塑性。第二，紙質材料便于復合加工，更被廣泛應用于食品、包裝、日常用品等包裝中。隨著人們對環(huán)境保護意識的增強，以及對手工制品的迷戀，更是使紙品藝術的發(fā)展呈現出快速上升的趨勢。例如現今流行的紙藝DIY，無論于哪一個年齡段，都有著眾多喜愛者，這些都無不說明紙品手工藝術作品有著很大的發(fā)展空間。

1.3 紙品手工藝基本技法

紙品本身具有很強的以及非常獨特的塑造方法，以這些塑造特征為點，來研究紙質材料和形態(tài)的關系不難發(fā)現，這些選備的材料，很多時候會限制某些工具或加工技法，所以手工紙品的形態(tài)將受到不同工具以及不同加工工藝的影響②。舉例來說，比如我們要做一個裝東西的盒子，選用折紙的方法將一張薄紙折成紙盒就會很成功，但我們要是選擇單層拼接加工技法的話，就會發(fā)現這個紙盒的承重力度會大大削弱。所以對于造型的設計師來說，必須深入的了解材料的性質特征以及塑造的技法研究。將與紙品手工創(chuàng)作有關的加工技法作統計如表1所示。

2 紙品手工藝創(chuàng)作技法

2.1 基本技法

一張普通的紙，我們可以有很多方法更改它最原始的光滑狀態(tài)，從而使得表面顯示出波延起伏的紋理感覺，實現這些效果將會使用一些工具和手工技法才能完成。當然，這些表面的紋理體積給我們的視覺感官不會如真正的三維空間形式所呈現的感官那樣強烈，但在一定的條件下，我們在視覺上還是能夠感受的到。這些改變

外觀的加工技法，會在手工紙品的制作過程中產生很多細節(jié)變化，從而起到豐富了原始造型的形態(tài)，并且加強了表面的外觀對比。在我的畢業(yè)創(chuàng)作中這些加工技法總體可以分為四類：加紋、制毛、粘附、凹凸。

加紋時我們可以使用刀具、針芒等鋒利的工具刮劃于紙的表面，從而使得光滑的紙面具有豐富的紋理視覺。

制毛則是在紙的表面，利用一些道具進行抓、刮、摩擦、或撕去等加工技法，使原本富有光滑度的紙失去原有的觸感，表面呈現出毛糙的效果。

粘附就是借助膠類，將同材質或不同材質的東西粘附于表面上，使得單調的紙張產生豐富的肌理效果或者明暗對比強烈的效果。

凹凸則是指將原有的紙張，放在凹凸不平的物體上進行按壓，使得紙的表面形成凹凸紋樣，或是規(guī)律，或是參差不齊。

2.2 變形加工技法

變形加工過程中主要是借助紙張的可塑性，使原本單一的紙張呈現出立體效果。這樣的加工技法也很多，我們大致歸納為四點：折、曲、切、組。

折是完成紙張的表現立體的最為常見的一種加工技法。紙本身是沒有立體感的，但如果將一張平面的紙反復折疊后，就會產生兩個面，出現了明暗對比，這樣紙張的體積感就會增強，創(chuàng)造出感觀而又生動的立體形象。直線折的技法特點就是具有很強的順序性以及條理性（例如對邊折、對角折、周邊中心線折、圍繞向心折、

雙三角形折、雙正方形折、單雙菱形折等），多半是呈幾何形的，而且會捎帶些抽象意味。

曲則是利用了紙張的可折性以及彈性，如圖一所示，它是表現紙張曲線美的一種加工技法。相比較折，曲則是呈現出它獨有的親和感。制作曲的手法有很多：第一種是彎曲。折千紙鶴時，我們會用手將紙的兩邊向中心壓，然后會出現拱形的彎曲，這種表現手法就是彎曲；第二種是卷曲。大家都知道，一張紙本身沒有多大力度，打人也不會痛。當我們沿著紙得一角一直卷曲成棒形，再進行敲打時你會發(fā)覺，紙的自身性質已經發(fā)生了巨大改變。隨后你在松手，發(fā)現卷曲的棒形會變成紙筒，因為紙張在受到壓力后會產生變形；第三種就是折曲。顧名思義，折曲就是折結合了曲，將兩種加工技法混合使用。

手工紙產品的創(chuàng)造性過程中，切割是特別重要的，它主要是采用了分割技巧。

在平面的紙上，嘗試不同的切割技法，它會發(fā)生大量的形態(tài)變化，視覺上我們會感到分離、別、斷等感覺。切還可以是切形（切正形、切負形），比如在紙張上切出各種的切線，然后再結合些折疊或者彎曲等加工技法，會發(fā)現整個形態(tài)的變化是極其豐富的。

“組”是一種立體構成的加工技法，將單個個體組合在一起，如圖二所示，體現出別離單調的形體的組合方法。在進行組的技法加工時著重選擇有一定高度和強度的實物，當然，我們也可以將不同材質的紙制品加以組合，會出現意想不到的效果。不管是哪種加工技法，只有多做嘗試才會找到最能展現其結構特性的創(chuàng)作方法。

3 紙品手工藝術創(chuàng)作

3.1 衍紙藝術

衍紙藝術是個很新興的藝術形式，對紙質的要求比較高，主要是以紙做原材料，通過使用刀具、錐子、鑷子等工具來塑形的工藝。說到使用刀具，衍紙畫跟麥桿畫也有很多相似之處，像是刮、刻、貼、剪等都是制作過程中不可或缺的程序。它主要強調了紙材質的質感和質美，在不同角度上都呼吁了我們關注紙性回歸。

3.2 紙藝花

在紙品手工制作的過程中，紙藝花可謂獨樹一幟。手工紙品的花卉作品種類很繁多，大多都是做裝飾用。

4 結束語

手工藝，是設計藝術中的“綠色設計”，紙品手工藝術更是為我們的設計藝術提供了無限的創(chuàng)意靈感和可能。紙品手工藝無論是從藝術審美還是創(chuàng)意語境的表達，都在激發(fā)著設計者們對紙材的不斷創(chuàng)新和對紙品設計的新方法的探索，從而讓紙品手工藝，得到進一步豐富和發(fā)展。

參考文獻

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作者簡介

吳波，系安康學院藝術學院助教。

作者單位

安康學院藝術學院助教 陜西省安康市 725000