摘 要：4G技術(shù)的成熟催生了短視頻。視頻以其生動(dòng)、豐富、信息全方位展示的特點(diǎn)一誕生就成了終極媒體形態(tài)，手機(jī)終端的飛速發(fā)展使每個(gè)人都能以極低的技術(shù)門(mén)檻參與到短視頻發(fā)布的浪潮中。隨之而來(lái)的問(wèn)題也非常明顯，信息零散、雜亂、無(wú)用，大量劣質(zhì)的短視頻占據(jù)了信息高地，使得承載思考、記錄歷史、傳承文化的電視專題片和紀(jì)錄片失去了絕大部分受眾。在如今這個(gè)碎片化時(shí)代里，電視專題片和紀(jì)錄片如何站穩(wěn)腳跟、生存下去，成了當(dāng)前從業(yè)者持續(xù)思考的問(wèn)題。本文從宏觀環(huán)境到微觀技術(shù)的角度，分析電視專題片和紀(jì)錄片的困境和前景。

關(guān)鍵詞：電視；專題片；紀(jì)錄片；碎片化時(shí)代；前景

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）09-0084-03

一、電視專題片和紀(jì)錄片的困境

紀(jì)錄片先于虛構(gòu)電影問(wèn)世，自1895年盧米埃爾兄弟拍攝的《火車(chē)進(jìn)站》問(wèn)世以來(lái)，紀(jì)錄片就一直伴隨著電影業(yè)、電視業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展，如同一個(gè)智者，與時(shí)代保持同步卻又不迷失其中。而隨著手機(jī)屏幕占據(jù)大部分信息終端，電視專題片和紀(jì)錄片突然變得找不到方向，它們與當(dāng)下這個(gè)時(shí)代顯得格格不入。雖然它們依然承擔(dān)著記錄歷史、傳承文化的使命，但是在這個(gè)泛娛樂(lè)化的時(shí)代，還有多少人在關(guān)注紀(jì)錄片？

（一）碎片化時(shí)代的特點(diǎn)

“碎片化”一詞來(lái)自后現(xiàn)代主義，美國(guó)后現(xiàn)代主義理論家哈桑認(rèn)為，“后現(xiàn)代主義只是拆解；……所以，它偏愛(ài)蒙太奇、拼貼。信手拈來(lái)或切碎的文學(xué)材料”。[1]最初這是分析后現(xiàn)代主義文學(xué)的用詞，如今用在視頻時(shí)代上更加確切。據(jù)研究，當(dāng)一個(gè)社會(huì)的人均收入為1000～3000美元時(shí)，這個(gè)社會(huì)便處在由傳統(tǒng)社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型的過(guò)渡期，而這個(gè)過(guò)渡期的一個(gè)基本特征就是社會(huì)的碎片化：傳統(tǒng)的社會(huì)關(guān)系、市場(chǎng)結(jié)構(gòu)及社會(huì)觀念瓦解，取而代之的是一個(gè)個(gè)利益種群和“文化部落”的差異化訴求及社會(huì)成分的碎片化分割。[2]

生活水平提高、信息獲取便捷，一方面促進(jìn)了社會(huì)啟蒙和知識(shí)傳播，另一方面也導(dǎo)致了信息的泛濫和權(quán)威的消解。人人都成了信息發(fā)布者，人人都爭(zhēng)著表達(dá)觀點(diǎn)，這種變化使傳統(tǒng)的人感到迷茫，使新生代之間隔閡更大——信息爆炸中，每個(gè)人的理解力和感知力不同，話語(yǔ)圈子更加分散和細(xì)化，圈子之間的交流越來(lái)越少。而且所謂的話語(yǔ)圈子實(shí)際上很難有準(zhǔn)確的界定，巨量信息沖刷下，大眾的耐心越來(lái)越少，每個(gè)表達(dá)的個(gè)體實(shí)際上都只選擇零碎的、易于傳播的片段來(lái)發(fā)布，只有這樣才能吸引更多眼球，成體系的知識(shí)和學(xué)術(shù)性話題從來(lái)都是不受歡迎的。

（二）短視頻占據(jù)信息高地

電視剛出現(xiàn)的時(shí)候也扮演了碎片化的角色，比如隨時(shí)插入的廣告、分成若干集的電視劇、突發(fā)臨時(shí)的新聞消息等。如果說(shuō)電視打破了時(shí)間上線性的傳播，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代就是全方位的打破。發(fā)布者隨時(shí)都有，發(fā)布內(nèi)容包羅萬(wàn)象；受眾分成無(wú)數(shù)交叉兼容的圈子。而隨著4G商用之后，手機(jī)功能日新月異，甚至可以說(shuō)無(wú)所不能，短視頻的流行更是將碎片化推到了極致。

“移動(dòng)短視頻最具革命性的一點(diǎn)，在于它重新定義了視頻傳播與影視表達(dá)的‘語(yǔ)言規(guī)則’?！盵3]兼具聲畫(huà)字幕的視頻，一出現(xiàn)就統(tǒng)一了傳播市場(chǎng)，成為了終極傳播方式，之后的3D、VR都只是在視頻基礎(chǔ)上的增色。而移動(dòng)端的短視頻可謂是視頻的終結(jié)者。任何表達(dá)都可以通過(guò)短視頻實(shí)現(xiàn)，快手、抖音的爆紅就是明證，人類有史以來(lái)所有形式的傳播手段和傳播內(nèi)容都可以轉(zhuǎn)化為短視頻呈現(xiàn)，甚至體育比賽和電影都能夠以集錦和口播解讀的方式轉(zhuǎn)化為短視頻流傳于手機(jī)之間。曾經(jīng)的新聞直接轉(zhuǎn)化為短視頻，電視劇被濃縮成1.5倍速的短視頻，綜藝節(jié)目被挑選出爆點(diǎn)制作成短視頻，甚至紀(jì)錄片也被拆分成若干關(guān)鍵詞的短視頻進(jìn)行傳播。人們已經(jīng)無(wú)法安心端坐在電視機(jī)前觀看幾十分鐘的電視劇，更不用說(shuō)紀(jì)錄片了。

（三）報(bào)社的今天是否是電視臺(tái)的將來(lái)

技術(shù)改變世界，移動(dòng)技術(shù)的飛速發(fā)展淘汰了一大批傳統(tǒng)行業(yè)，座機(jī)、郵政、報(bào)紙、廣播等都只剩下應(yīng)急和象征意義，電視臺(tái)目前還把控著相對(duì)比較多的話語(yǔ)權(quán)，而且作為國(guó)家政策權(quán)威發(fā)布渠道也起著重要的政治作用。然而信息市場(chǎng)中，電視臺(tái)的話語(yǔ)權(quán)正在被迅速蠶食，截至2019年6月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)7.59億，較2018年底增長(zhǎng)了3391萬(wàn)，占網(wǎng)民整體的88.8%。[4]絕大多數(shù)受眾觀看視頻的選擇，首先就是移動(dòng)端APP，這種狀況會(huì)在5G商用之后進(jìn)一步強(qiáng)化。

而電視臺(tái)中的專題片和紀(jì)錄片在最近幾年激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中幾乎全軍覆沒(méi)。碩果僅存的幾家還存在專題片欄目的電視臺(tái)也舉步維艱，以重慶電視臺(tái)為例，當(dāng)下重慶新聞?lì)l道只有一檔專題片欄目《故事人生》，日播，節(jié)目時(shí)長(zhǎng)半個(gè)小時(shí)，收視率在1%上下，可謂慘淡經(jīng)營(yíng)。原來(lái)的收視王者《天天630》也不復(fù)當(dāng)年的輝煌，而《天天630》的節(jié)目也時(shí)常有5分鐘以上的深度報(bào)道?？梢?jiàn)在時(shí)代的大潮下，曾經(jīng)“一統(tǒng)江湖”的電視臺(tái)也躲不過(guò)沒(méi)落的勢(shì)頭，報(bào)紙已經(jīng)在街頭消失，電視機(jī)在很多新生代家庭中不再是必需品，幾乎已經(jīng)可以斷定將來(lái)的電視臺(tái)會(huì)逐漸步入報(bào)社的后塵，淪為應(yīng)急播出機(jī)構(gòu)。

（四）人才的流失

曾經(jīng)記者是許多年輕人最理想的職業(yè)，拿著話筒穿梭于全國(guó)各地甚至全世界，報(bào)道新聞事件，代表著高學(xué)歷、高收入、高社會(huì)地位。然而截至2018年底，全國(guó)廣播電視從業(yè)人員35歲以下人員占比45.46%。[5]更多的年輕人選擇進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)，“網(wǎng)紅”甚至成為了一個(gè)職業(yè)，成為年輕人甚至未成年人向往的對(duì)象。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2019年第三季度，網(wǎng)絡(luò)直播的月平均薪酬為9423元，短視頻博主為7453元，[6]都高于各地平均工資。而電視臺(tái)記者薪資在最近幾年幾乎沒(méi)有變化。

收入的變相萎縮直接導(dǎo)致人才流失，如今年輕人寧愿去風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)比較高的互聯(lián)網(wǎng)傳媒公司，也不愿意到電視臺(tái)端“鐵飯碗”。越來(lái)越多的廣電人才選擇辭職，最明顯的例子就是央視的主持人、制片人、導(dǎo)演等高素質(zhì)人才相繼離開(kāi)曾經(jīng)人人向往的央視，投身互聯(lián)網(wǎng)視頻傳媒。反過(guò)來(lái)看，互聯(lián)網(wǎng)視頻的興起和一大批原來(lái)的廣電人才的助力也有較大的關(guān)系。而曾經(jīng)電視行業(yè)技術(shù)含量最高的專題片、紀(jì)錄片制作更是后繼無(wú)人。

二、電視專題片和紀(jì)錄片的前景

雖然有來(lái)自外在環(huán)境和內(nèi)在問(wèn)題的多重困擾，但電視仍然是廣告市場(chǎng)一個(gè)不容忽視的力量。據(jù)統(tǒng)計(jì)，雖然每年廣告收入份額都在下滑，但是2018年我國(guó)電視廣告收入仍然達(dá)到了958.86億元。[7]加上5G商用牌照，廣電也分得一杯羹，使電視臺(tái)的前景有了一絲亮色。而節(jié)目是電視臺(tái)的立臺(tái)之本，無(wú)論市場(chǎng)如何變化，持續(xù)生產(chǎn)高質(zhì)量的節(jié)目都是電視臺(tái)的一線生機(jī)。

（一）擁抱短視頻

曾經(jīng)的電視人是世界上思維最開(kāi)放、腦筋最靈活的一群人，尤其是中國(guó)的電視人，用有限的資源和經(jīng)費(fèi)，制作出了一大批優(yōu)秀的作品。如今電視制作卻顯得有些故步自封，節(jié)目形態(tài)和內(nèi)容與以前相比幾乎沒(méi)有多大的差別，甚至有些倒退。這并不是因?yàn)殡娨暼硕祭狭耍艘徊糠煮w制原因，更多是因?yàn)樵谶@個(gè)信息化時(shí)代中，電視人的職業(yè)素養(yǎng)被沖刷得不足為道。視頻制作的技術(shù)門(mén)檻越來(lái)越低，手機(jī)就可以拍攝4k畫(huà)面，任何人隨手一拍，說(shuō)一段笑話、講一個(gè)小技巧，都比電視臺(tái)費(fèi)時(shí)費(fèi)力制作的節(jié)目更容易走紅。

人必須適應(yīng)環(huán)境，原有的規(guī)則被打破，從業(yè)者就必須拋開(kāi)成見(jiàn)，努力適應(yīng)新規(guī)則。電視消息天然地可以適應(yīng)短視頻時(shí)代，專題片和紀(jì)錄片就成了最后的孤島。這也是當(dāng)下很多紀(jì)錄片人選擇走電影院線這條路的原因。最成功的如《搖搖晃晃的春天》《四個(gè)春天》，關(guān)于抗戰(zhàn)時(shí)期慰安婦話題的紀(jì)錄片《二十二》甚至創(chuàng)造了1.7億票房的神話。還有一種就是以《舌尖上的中國(guó)》為代表的商業(yè)紀(jì)錄片，以考究的畫(huà)面和精美的制作引領(lǐng)了商業(yè)紀(jì)錄片的風(fēng)潮。但這些都禁不住碎片化時(shí)代的沖擊，只能算逆流而上的翹楚，并不能代表電視專題片的未來(lái)。

擁抱短視頻是每個(gè)專題片人和紀(jì)錄片人都必須學(xué)習(xí)和經(jīng)歷的過(guò)程，只有真正掌握了短視頻的規(guī)律，才算把握了時(shí)代的脈搏。電視專題片人和紀(jì)錄片人其實(shí)都明白，短視頻的制作和傳播和專題片、紀(jì)錄片一脈相承，區(qū)別在于短視頻的流行是從非專業(yè)制作者開(kāi)始的，他們以自己對(duì)視頻的樸素理解加入制作大潮，雖然在專業(yè)技術(shù)上略顯生硬，甚至有錯(cuò)誤，但是受眾不會(huì)在意是否專業(yè)，他們只在乎是否喜歡。短視頻的興起和發(fā)展也需要專業(yè)的引導(dǎo)和規(guī)范，電視專題片人和紀(jì)錄片人在將來(lái)或許就可以充當(dāng)行業(yè)的引導(dǎo)者。

（二）不丟掉專業(yè)

專業(yè)技能是在一個(gè)行業(yè)的立足之本。曾經(jīng)的專題片、紀(jì)錄片記者都是天之驕子，是全臺(tái)最精英的力量，因?yàn)閷ｎ}片、紀(jì)錄片需要的電視語(yǔ)言技巧是所有電視節(jié)目形式中最豐富、要求最高的。多年的培養(yǎng)和訓(xùn)練，使專題片、紀(jì)錄片記者對(duì)策劃、采訪、拍攝、剪輯甚至包裝的整個(gè)流程都熟記于心，他們不僅有大局意識(shí)，而且對(duì)細(xì)節(jié)有無(wú)限追求。好的專題片、紀(jì)錄片記者對(duì)選題的把握和問(wèn)題的思考，是一般記者無(wú)法比擬的。

因此，不論處于何種時(shí)代，立足自己的專業(yè)、開(kāi)闊視野、兼收并蓄才是最穩(wěn)妥的出路。短視頻同樣必須遵循視頻的一般規(guī)律，區(qū)別在于當(dāng)下的短視頻更注重受眾的接受度和互動(dòng)，發(fā)散的思維和天馬行空的想象是短視頻制作者甚至新媒體從業(yè)者共有的特點(diǎn)。同時(shí)，每一個(gè)成功的自媒體都會(huì)努力打造一個(gè)主題和人設(shè)，或文藝或搞笑，沒(méi)有一個(gè)“網(wǎng)紅”是包含所有元素的，一定是將某個(gè)風(fēng)格和人設(shè)發(fā)揮到極致，這從另外一個(gè)角度看，與專題片和紀(jì)錄片的主題和敘事時(shí)間線是相通的。在整體上把握一個(gè)統(tǒng)一的基調(diào)，然后將故事發(fā)散出去、延展開(kāi)來(lái)，討論一個(gè)更大的命題，這樣的專業(yè)訓(xùn)練是每一個(gè)專題片、紀(jì)錄片記者都曾經(jīng)歷過(guò)的，這正是當(dāng)下頂尖短視頻創(chuàng)作者努力的方向。也許將來(lái)的某一天，專題片人和紀(jì)錄片人才是短視頻的統(tǒng)一者。

（三）冷靜下來(lái)，做個(gè)思考者

從早年的系列專題片《話說(shuō)長(zhǎng)江》到風(fēng)靡一時(shí)的《生活空間》，再到近年的《舌尖上的中國(guó)》《絲綢之路》《航拍中國(guó)》等，專題片和紀(jì)錄片一直充當(dāng)著針對(duì)社會(huì)的觀察者和思考者的角色。相對(duì)于電影電視劇的虛構(gòu)藝術(shù)、電視消息的即時(shí)性特點(diǎn)，電視專題片和紀(jì)錄片具有明顯的文獻(xiàn)價(jià)值，是時(shí)代的縮影，在將來(lái)的研究者眼中是最真實(shí)最直觀的檔案資料。因此，每一個(gè)專題片、紀(jì)錄片記者在職業(yè)生涯中，或多或少都曾有記錄歷史的責(zé)任感。無(wú)論是人物紀(jì)錄片還是事件專題片，參與者都以一種深入思考的心態(tài)和自我要求全情投入，在這個(gè)過(guò)程中不僅要把握時(shí)代的脈搏，更要從具體的細(xì)節(jié)中產(chǎn)生對(duì)世態(tài)不可替代的觀察與理解。這是職業(yè)對(duì)記者的要求，更是職業(yè)對(duì)記者的最大反饋，不是每一個(gè)人都能有機(jī)會(huì)從這種樣豐富的角度觀察我們生活的世界。

在如今的時(shí)代，娛樂(lè)為王，人人似乎都不愿意再思考，出現(xiàn)任何問(wèn)題，用搜索引擎搜索就能立刻獲得答案，短視頻鋪天蓋地而來(lái)，占據(jù)了人們所有的時(shí)間，思考成了一個(gè)古老而過(guò)時(shí)的詞語(yǔ)。然而越是這種時(shí)候，越能彰顯思考的可貴。無(wú)論何種表達(dá)形式，娛樂(lè)是功能，留下來(lái)的一定是文化，而文化一定需要思考者的記錄、總結(jié)和歸納。眾人的狂歡總有一天會(huì)結(jié)束，而喧囂之后沉淀下來(lái)的一定是充滿感情、富有專業(yè)技巧、深度思考、放眼未來(lái)的作品。因此專題片人和紀(jì)錄片人不用急著融入狂歡，也不用暗自放逐自己，現(xiàn)象級(jí)的事件一定會(huì)伴隨著各種各樣的聲音，對(duì)此要冷靜下來(lái)，耐心觀察，甚至默默記錄，一切都有它的價(jià)值。

（四）放下來(lái)，走出去

權(quán)威被消解的年代，任何命題都可以被解構(gòu)。曾經(jīng)被視為金科玉律的常識(shí)都隨時(shí)有可能被質(zhì)疑，更不用說(shuō)新生的行業(yè)。電視專題片和紀(jì)錄片就像一個(gè)走下神壇的明星一樣，一時(shí)間難以放下身段參與到移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的盛宴中。中國(guó)電視的集大成者——中央電視臺(tái)，每年依然會(huì)花大投資到紀(jì)錄片制作中。且不論這些高端制作有多少市場(chǎng)回報(bào)，光是看它的關(guān)注度，肯定比不上一場(chǎng)李佳琦的直播或者一期李子柒的短視頻。傳媒的重心轉(zhuǎn)到移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)已是不爭(zhēng)的事實(shí)。

在這種情況下，電視專題片和紀(jì)錄片就需要推銷(xiāo)自己，只有被大眾接受的東西才有旺盛的生命力，否則再高端的東西也只是人工溫室里的花苗，一旦失去體制的保護(hù)，必定禁受不住真實(shí)世界的考驗(yàn)。于是許多曾經(jīng)的大腕跳出體制、尋求突破，張泉靈走了、柴靜走了、陳曉卿走了……他們有的選擇完全不同的行業(yè)，有的則繼續(xù)在紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展。誠(chéng)然，不是每個(gè)記者都有能力和機(jī)遇跳出困境、重新開(kāi)始，但是這些人的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，只有不斷尋求溝通互動(dòng)、交流突破，才是一個(gè)行業(yè)保持健康發(fā)展的基礎(chǔ)。

相關(guān)人員應(yīng)在有限的時(shí)間和環(huán)境中主動(dòng)尋求跨行業(yè)跨領(lǐng)域合作，輸出專業(yè)技能的同時(shí)也吸收外部市場(chǎng)的良性競(jìng)爭(zhēng)理念；在立足本職進(jìn)行優(yōu)化整合的同時(shí)，廣泛交流吸收先進(jìn)的行業(yè)理念和經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合視頻業(yè)甚至整個(gè)傳媒行業(yè)和文化市場(chǎng)中的優(yōu)秀案例，積極開(kāi)拓視頻市場(chǎng)，學(xué)習(xí)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，在理論和實(shí)際技能上都實(shí)現(xiàn)提升，成為當(dāng)下時(shí)代最需要、也從來(lái)都稀缺的跨行業(yè)人才。人才是所有行業(yè)的核心動(dòng)能，只有不斷提升人才的素質(zhì)，吸收外部世界的新鮮血液，才能保證行業(yè)的健康發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

電視專題片和紀(jì)錄片的困境很明顯，亟須破局，但危機(jī)同時(shí)也是機(jī)遇。在電視行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)整體下滑的大背景下，電視專題片和紀(jì)錄片有先天的優(yōu)勢(shì)，應(yīng)練好“內(nèi)功”、堅(jiān)持交流、拓寬眼界、擁抱新媒體新形態(tài)。電視專題片和紀(jì)錄片遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有到曲終人散的地步，希望中國(guó)的電視專題片和紀(jì)錄片重振大旗的那天早日到來(lái)。

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作者簡(jiǎn)介：李飛（1979—），男，青?；ブ耍髂县?cái)經(jīng)大學(xué)經(jīng)貿(mào)英語(yǔ)專業(yè)本科，副高級(jí)記者職稱，重慶廣電集團(tuán)（總臺(tái)）融媒體新聞中心記者，研究方向：融媒體時(shí)代新聞視頻的發(fā)展。