摘要：現(xiàn)代社會(huì)正在不斷更近，人們的物質(zhì)需求感和精神需求感也隨之日益上漲，攝影作為現(xiàn)代服務(wù)業(yè)已在生活中不可或缺，它是一種結(jié)合美學(xué)，技術(shù)學(xué)，創(chuàng)作學(xué)于一體的多重藝術(shù)形式，已為廣大愛拍攝者提供更多紀(jì)念意義，成為紀(jì)念生活和個(gè)人，家庭，團(tuán)隊(duì)，等成長的歲月禮物，結(jié)婚照、閨蜜照，孕婦照，藝術(shù)照、紀(jì)念照、親子照、畢業(yè)照等等各種題材的攝影備受人們喜愛。但是現(xiàn)在影樓的人像拍照整體呈現(xiàn)商業(yè)疲態(tài)形態(tài)，使拍攝出來的商業(yè)人像作品忽略了被拍者的個(gè)性和風(fēng)格。出現(xiàn)弊病的原因貫穿了拍攝的各個(gè)階段，如前期千遍一律的服裝，造型，妝面，中期拍攝時(shí)用光、構(gòu)圖、人物美姿;后期過度修圖，使其失去人的性格特征等問題。本論文主要針對(duì)目前市場上商業(yè)人像攝影的弊端，討論在商業(yè)人像攝影中如何在前期妝面和造型、中期用光和構(gòu)圖、后期商業(yè)人像修圖這三個(gè)方面進(jìn)行因人而異的風(fēng)格創(chuàng)作，通過前中后期結(jié)合的方法，實(shí)現(xiàn)對(duì)美的追求、人物形象的塑造和創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：商業(yè)人像攝影;前中后期

1 商業(yè)人像攝影的現(xiàn)狀和發(fā)展前景

商業(yè)人像攝影是現(xiàn)代社會(huì)商業(yè)攝影中重要部分，它甚至承擔(dān)了商業(yè)攝影屆的“半壁江山”。由此可知商業(yè)人像現(xiàn)代發(fā)展的重要性。

許多個(gè)體攝影師成為私人攝影師，消費(fèi)精致化、個(gè)性化、多樣化成為主流。

商業(yè)人像攝影在未來還有很大的發(fā)展空間，人像攝影作為服務(wù)和幸福產(chǎn)業(yè)，已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊徊糠?，雖然手機(jī)拍照功能也在不斷地增加新的智能拍照功能，甚至手機(jī)修圖軟件也不段普及，消費(fèi)水平的升高和經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，使得人們擁有相機(jī)越來越容易，但受制于拍攝器材的專業(yè)化，攝影技術(shù)，審美和燈光設(shè)備等，私人攝影在短期內(nèi)還是無法和影樓的專業(yè)人像攝影相媲美。因此商業(yè)人像攝影在未來的社會(huì)發(fā)展中依然大有發(fā)展空間。消費(fèi)市場和顧客的需求對(duì)商業(yè)攝影的要求越來越高，商業(yè)人像競爭也越來越激烈，創(chuàng)新、信任、優(yōu)佳將成為人像攝影立足于此行業(yè)的制勝法寶。

2 通過前中后期結(jié)合改進(jìn)商業(yè)人像攝影中的弊端

2.1目前商業(yè)人像攝影模式存在的弊端

一是在攝影前期，被攝者的妝面、造型和配飾等都反復(fù)使用，每個(gè)人的臉對(duì)應(yīng)同樣的妝容、同樣的服裝、同樣的配飾，導(dǎo)致出來的攝影作品千篇一律;妝面粗糙不精致、化妝品公用易傳皮膚病、服裝過時(shí)過舊，問題在于商業(yè)人像攝影中容易被忽視的差異化，商業(yè)氣息極其濃重，忽略了被攝者是否真的想要花大價(jià)錢去買一套“千人一面”的攝影集，攝影作品呈現(xiàn)同質(zhì)化。被攝者能夠靠近與所謂“美”，但這種美是呈現(xiàn)同質(zhì)化的，摒棄了人的差異性和獨(dú)特性。

在攝影中期，被攝者寄希望于自己能和攝影范例照片中一樣美麗，然而影樓里的范例照片中模特的外觀和客觀條件（化妝、服裝、光、構(gòu)圖、角度等）都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)過的，而大部分被攝者往往是初次拍攝，鏡頭感不足、動(dòng)作不嫻熟、表情僵硬等，外形條件也達(dá)不到樣片中模特的要求，而影樓的辦法是“生搬硬套”，忽視被攝者自身的特點(diǎn)，忽略表現(xiàn)手法、構(gòu)圖和用光及后期是可以多變的，只是單純的完成批量生產(chǎn)的“任務(wù)”。

2.2如何改善商業(yè)人像攝影市場弊端分析

[1]亞歷山大·蒲柏曾說過“關(guān)于人類的最好研究是人本身”。追求攝影作品的真實(shí)性，拒絕千篇一律，這取決于攝影師的眼光和品性、被拍攝者的坦誠及所用的數(shù)碼攝影工具和技術(shù)。攝影師需要提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)和技能素養(yǎng)，以面對(duì)更多的顧客的需求。同時(shí)攝影師要清楚自己的意圖和目標(biāo)，在拍攝中起主導(dǎo)作用，耐心指導(dǎo);因?yàn)榕臄z對(duì)象不明白光線的作用及圖像在取景器中是如何產(chǎn)生的。在拍攝過程中適當(dāng)和被攝者溝通，指導(dǎo)對(duì)方擺姿勢，另一方面了解被拍者的心理、性格，適當(dāng)捕捉被拍者情緒，心理變化，多鼓勵(lì)被拍者，讓其更自信，更愿意表現(xiàn)真實(shí)自己，一副人像作品顧客喜歡就成功了一半。人的皮相固然重要，骨相亦然，不妨抓住被攝者的某一個(gè)部位突出表現(xiàn)，例如A的眼睛炯炯有神、B的鼻子挺拔突出、C的身材絕佳等等，再經(jīng)過后期適當(dāng)處理。[2]引用蘭德爾·杰瑞爾的詩句“藝術(shù)，作為調(diào)酒師，卻從不會(huì)喝醉”。影樓應(yīng)著立培養(yǎng)新人攝影師，尊重?cái)z影師的創(chuàng)作意識(shí)，不斷研發(fā)新樣片，帶給顧客新鮮感。開掘和更換拍攝場地，拍攝服裝，影樓之間相互合作，獲取更多拍攝題材，鼓勵(lì)顧客帶服裝拍攝。

3 商業(yè)人像攝影前期準(zhǔn)備

人像攝影中的重要環(huán)節(jié)就屬化妝和造型了，好的妝容造型能給被拍者帶來自信和儀式感，更好投入拍攝過程中，精致的妝容使被拍者五官更立體，上鏡，各個(gè)角度都得以體現(xiàn)。同時(shí)修飾了被拍者的皮膚和五官的小缺陷。給后期減了不少麻煩，由此可知化妝和造型在商業(yè)人像中的重要性。在拍攝前期要對(duì)被攝者的妝面要有全面的把控，根據(jù)被攝者的天資和風(fēng)格為其選擇合適的妝面，和服裝的搭配。正所謂“人靠衣裝”，美靠亮裝，當(dāng)然，服裝的選擇要與妝面、被攝者的膚色、拍攝風(fēng)格等搭配。

4 商業(yè)人像攝影中期攝影師與被拍者溝通

被拍者很多都是第一次拍攝，需要攝影師的引導(dǎo)，攝影師應(yīng)該思考何種姿勢應(yīng)該呈現(xiàn)出什么效果，需要攝影師和被攝者溝通和攝影的充分引導(dǎo);另一方面，大多數(shù)攝影師最常犯的錯(cuò)誤是，不停向被攝者發(fā)出指令，卻遲遲不按下快門，這導(dǎo)致動(dòng)作僵硬，被攝者很難調(diào)整到最舒服自然的姿勢。在拍攝過程中和被攝者建立信任，不停的夸贊和鼓勵(lì)，讓被攝者放松自己，捕捉瞬間的光彩，這樣的攝影作品才是自然真實(shí)的。

5 商業(yè)人像攝影中的后期修片

后期是照片的二次生命力，不同的照片有不同的風(fēng)格和修圖方法，對(duì)照片每一個(gè)細(xì)節(jié)的調(diào)整和修正，都是一個(gè)深思熟慮的過程。基礎(chǔ)修正彌補(bǔ)拍攝過程中出現(xiàn)的問題，第二步是對(duì)人物面部皮膚、五官進(jìn)行基本處理，盡量還原被攝者本來的面貌，不“東施效顰”，也不失去被攝者的個(gè)性。盡量突出其優(yōu)勢部位，如果說被攝者的眼睛很美，不僅要在拍攝時(shí)將眼睛優(yōu)勢凸顯，在后期有選擇地銳化明亮度通道，強(qiáng)調(diào)眼睛的視覺魅力和影響力。第三步是調(diào)色，色彩調(diào)整具有千變?nèi)f化的可能性，不要千遍一律的參數(shù)，在構(gòu)思拍攝前就構(gòu)思好與后期的結(jié)合，使前中后一體，讓照片風(fēng)格富有個(gè)性，避免過度修圖失去真實(shí)感和皮膚質(zhì)感，一張優(yōu)秀的攝影作品既要比本人好看，又要像本人。

結(jié)論

通過前期調(diào)查，針對(duì)傳統(tǒng)商業(yè)人像的問題的提出和改進(jìn)，使商業(yè)人像的前中后期變得緊密不可分。在這種“被商業(yè)模式牽著鼻子走”的情況下，如何在不喪失攝影作品的藝術(shù)性的情況下，本文通過商業(yè)人像攝影的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢，指出目前影樓攝影在拍攝前中后期的諸多弊端，并且通過在前期妝面和造型、中期表現(xiàn)手法、后期商業(yè)修圖等方法深入淺出的分析在商業(yè)人像攝影中應(yīng)該考慮的諸多因素，并提出相應(yīng)的解決方案。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭瑋剛、楊岱驥.人像攝影工作室完全手冊(cè).北京：人民郵電出版社，2010.7

[2]李甜.商業(yè)人攝影教程.人民郵電出版社，2011.10

[3]Marylin M.Helms，A comparison，Compensation and Benefits Review ?[J].2010，7-14.

作者簡介：王珍珍（1995年2月21-），性別：女，籍貫：新疆省阿克蘇市，單位：南京本初刀畫教育咨詢有限公司 設(shè)計(jì)專業(yè)，職稱：老師，研究方向：裝飾藝術(shù)，包裝藝術(shù)。