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        西夏漢文楷書(shū)碑刻賞析

        2020-09-10 07:22:44余翔伊
        今古文創(chuàng) 2020年39期
        關(guān)鍵詞:碑刻楷書(shū)書(shū)法

        【摘要】 西夏文化是中華文化的重要組成部分,隨著西夏時(shí)期相關(guān)石刻資料的出土,學(xué)界對(duì)于西夏社會(huì)各方面的了解都有了進(jìn)一步加深。其中,西夏時(shí)期的漢文楷書(shū)碑刻不僅具有歷史價(jià)值,還具有一定的藝術(shù)價(jià)值。因此,對(duì)西夏出土的漢文碑刻進(jìn)行書(shū)法研究具有重要意義,本文運(yùn)用圖像對(duì)比的方法,對(duì)碑刻文字進(jìn)行分析。從筆法、字法方面指出西夏漢文楷書(shū)的特點(diǎn),并說(shuō)明與中原書(shū)法的關(guān)系。

        【關(guān)鍵詞】 西夏漢文;楷書(shū);碑刻;書(shū)法

        【中圖分類(lèi)號(hào)】H123? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)39-0072-03

        一、引言

        西夏是公元11世紀(jì)至13世紀(jì)初,位于我國(guó)西北地區(qū)的一個(gè)政權(quán),共歷10主,存在190年。黨項(xiàng)及西夏存續(xù)期間,在不斷地學(xué)習(xí)、借鑒、模仿中原王朝先進(jìn)文化的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造出了豐富多彩的黨項(xiàng)和西夏文化,為中國(guó)古代多元的民族文化增添了一道亮麗的風(fēng)采。[1]

        隨著西夏石刻資料的出土,學(xué)者們對(duì)西夏石刻資料的整理研究也不斷深入,全面真實(shí)地展示了西夏政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、宗教和文化等,同時(shí)彌補(bǔ)了西夏研究過(guò)程中的很多缺失。

        其中,西夏文書(shū)法碑刻和西夏漢文書(shū)法碑刻更是成為中國(guó)古代碑刻書(shū)法藝術(shù)的有機(jī)組成部分。但目前關(guān)于西夏石刻資料的研究多側(cè)重于考古和文學(xué)領(lǐng)域,學(xué)者們關(guān)于西夏時(shí)期書(shū)法藝術(shù)價(jià)值探討的文章也集中在西夏文方面。對(duì)于西夏時(shí)期的漢文書(shū)法,尤其對(duì)漢文楷書(shū)碑刻還鮮有研究,因此本文將著重對(duì)西夏時(shí)期漢文楷書(shū)碑刻的書(shū)法藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行分析。

        二、西夏漢文碑刻書(shū)法研究

        隨著西夏政權(quán)的相對(duì)穩(wěn)定,其社會(huì)生活方式在發(fā)生變化的同時(shí),文化藝術(shù)也得以蓬勃發(fā)展。

        西夏的文化藝術(shù)具有鮮明的民族特色,其書(shū)法也是以西夏文和漢文楷書(shū)為主的書(shū)法藝術(shù),如銀川市西夏王陵出土的西夏文字石碑殘塊、漢字石碑殘塊和永寧縣閩寧鎮(zhèn)西夏墓出土的漢字石碑殘塊等。

        出土的石刻形制不一,有墓志、碑銘、經(jīng)幢等;書(shū)法風(fēng)格多樣,有勁秀的秦代小篆風(fēng)格、飄逸的北魏造像風(fēng)格和精美遒勁的唐楷風(fēng)格。碑刻字體以楷書(shū)為主,有少量隸書(shū)碑刻和篆書(shū)碑額。

        西夏出土的漢字碑刻大多為殘塊,但仍能從中發(fā)現(xiàn)一些寶貴的信息,窺一斑而知全貌。

        首先引起筆者注意的是幾塊頗具北魏風(fēng)格的漢字殘塊拓片。閩寧鎮(zhèn)西夏墓出土的殘碑(拓片)(圖2),從整體風(fēng)格上來(lái)說(shuō)與北齊天保三年(552年)的《牛景悅為亡人李景仲造石浮圖記》(圖1)風(fēng)格相類(lèi)。

        總體上呈方整樣式,字形偏古但卻已完全褪去古隸的波磔,兩個(gè)“人”字可以看到有清晰的“捺角”,已是明顯的楷書(shū)樣式。用筆含蓄,但同時(shí)充滿了意趣,比如“旌”“旗”二字。字的結(jié)體也相對(duì)比較疏朗,有的筆畫(huà)外放,比如“家”“秋”二字,相對(duì)于后來(lái)高度成熟的楷書(shū)風(fēng)貌來(lái)說(shuō),這顯得更加古茂而有趣味。

        第二種(圖5)是接近隋代墓志的風(fēng)格,比如隋文帝仁壽三年(603年)立的《蘇慈墓志》(圖3)。

        可以看到這張拓片上字的技法更加成熟。字內(nèi)重心上提,中宮收緊,“持”“及”二字是也。筆畫(huà)的起收轉(zhuǎn)折表現(xiàn)得更加確定,如“未”“司”二處的“鉤”和“及”字的“捺”,清晰的彰顯出一種力量感,整體線條變得纖細(xì)、挺拔后,更加具有“善筆力者多骨”的美感。

        自衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中提出將書(shū)法線條的力量感作為一種美學(xué)意象來(lái)賞析后,后世的書(shū)家對(duì)于書(shū)法線條的力感就高度關(guān)注,像“力為骨體”之類(lèi)的論述數(shù)不勝數(shù)。

        筆力是書(shū)法藝術(shù)審美的基本要素之一,也是書(shū)法藝術(shù)審美的最高要求之一,[2]筆力對(duì)書(shū)法藝術(shù)的重要性不言而喻。

        這件作品中所蘊(yùn)含美學(xué)意象,既符合書(shū)法審美范疇,同時(shí)也表明西夏這一時(shí)期的楷書(shū)走向更加成熟的方向。

        第三種接近顏真卿楷書(shū)的風(fēng)格。1974年于寧夏回族自治區(qū)西夏陵區(qū)6號(hào)陵出的漢字石碑殘塊(圖6)。石質(zhì),灰砂巖。殘長(zhǎng)63.5厘米,殘寬20厘米,殘厚16.5厘米,陰刻漢文楷書(shū),殘存3行31字。內(nèi)容為崇宗乾順《靈芝頌》句。上部碑緣飾刻蔓草紋,殘寬11厘米。[3]

        此殘碑書(shū)法明顯取法于唐人顏真卿的楷書(shū)。為了更加直觀地看出此碑與唐楷之間的關(guān)系,下文將殘碑中的個(gè)別單字做截圖提取,與顏真卿書(shū)法作品《大唐西京千福寺多寶塔感應(yīng)碑》(下文簡(jiǎn)稱《多寶塔碑》)中同樣內(nèi)容的單字做對(duì)比,從筆法、字法兩方面進(jìn)行分析。

        (一)筆法分析

        王陵出土的殘碑中“時(shí)”字(圖7)左邊部首部分,豎畫(huà)入鋒起筆;橫折鉤筆畫(huà),起筆橫向右上稍微傾斜,頓筆換鋒,自然地在筆畫(huà)外部形成一個(gè)切面再向下行筆,結(jié)尾時(shí)有一鉤,《多寶塔碑》(圖8)中這個(gè)鉤被結(jié)尾的一橫所覆蓋,而這樣書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的細(xì)節(jié)卻在這塊殘碑中看得更為清楚;最后一橫露鋒入筆且翻鋒向右上方提,兩碑中的這一筆都是如此。再如“多”字(圖9)和“及”字(圖10)無(wú)論是從整體的字形外貌上,還是具體到某一筆畫(huà)中的筆法比如起、行、收等,都與顏真卿《多寶塔碑》(圖11、12)中的字十分相似。

        又如殘碑中的“首”字(圖13),此字的橫畫(huà)仍如《多寶塔碑》(圖14)中般是露鋒側(cè)入起筆,二者的發(fā)力點(diǎn)都落在入筆后立刻由側(cè)鋒轉(zhuǎn)入中鋒的地方,再向右上行筆,橫畫(huà)走勢(shì)左低右高;收筆時(shí)筆鋒往右下方重按、稍頓,至此完成這一橫畫(huà)。

        用南宋姜夔《續(xù)書(shū)譜》中論述真書(shū)的“橫直畫(huà)者,字之體骨,欲其堅(jiān)正勻靜,有起有止,所貴長(zhǎng)短合宜,結(jié)束堅(jiān)實(shí)。”來(lái)品評(píng)此處,不為過(guò)。還有“首”字,橫畫(huà)下點(diǎn)的位置都與《多寶塔碑》中的“首”字的點(diǎn)位置一樣,都在起筆第一點(diǎn)的正下方,用筆上都是由重到輕,點(diǎn)畫(huà)都呈三角狀且連接下部分的筆畫(huà),但值得注意的是,“首”字下部“目”字的轉(zhuǎn)折卻不像《多寶塔碑》中一樣豎直。

        從(圖13)筆畫(huà)的右緣中可以看出帶有弧度,這與顏真卿另外兩件作品《顏家廟碑》(圖15)和《自書(shū)告身》(圖16)中的“首”字類(lèi)似,此碑的書(shū)丹者可能不僅只師法顏真卿一件作品,應(yīng)是對(duì)顏真卿的其他書(shū)法作品也有過(guò)學(xué)習(xí)的經(jīng)歷。

        不難看出西夏出土的這塊漢文楷書(shū)碑刻中的筆法應(yīng)是繼承于顏真卿。此外,這塊殘碑中字起收筆的方圓;線條的粗細(xì)變化;結(jié)字的欹正;以及用鋒、提按等,都充分表明了西夏書(shū)法對(duì)于唐代書(shū)法的學(xué)習(xí)。

        (二)字法分析

        從此殘碑來(lái)看,西夏時(shí)期的漢文楷書(shū)結(jié)字上,總體亦符合書(shū)法審美所強(qiáng)調(diào)的中和之美。“効”字在結(jié)體上,左部高于右部。

        左邊部分的所有筆畫(huà)位置皆高于右邊的筆畫(huà)位置,且往右上方傾斜取勢(shì),若取右部三個(gè)筆畫(huà)的起筆位置,會(huì)發(fā)現(xiàn)處在同一豎線上;而右部三個(gè)筆畫(huà)的收筆處也處在同一線上,不過(guò)呈斜向,雖是一正一斜好似有所調(diào)和,但左部實(shí)則還是一種傾斜狀態(tài),有隨時(shí)跌倒的感覺(jué)。這時(shí),右部來(lái)加以支撐,整個(gè)右部全在左部筆畫(huà)之下,又很巧妙的在筆畫(huà)之中的空間里進(jìn)行穿插,每一筆都有自己適當(dāng)?shù)奈恢?,最后達(dá)到“彼此映帶得宜”的效果。

        更精彩的是,書(shū)者對(duì)右部筆畫(huà)位置精心布局的同時(shí),為了避免出現(xiàn)高低輕重失調(diào)的情況,書(shū)寫(xiě)右部筆畫(huà)得同時(shí)三次加重書(shū)寫(xiě)力度:即撇畫(huà)起筆時(shí)露鋒重按;下一筆轉(zhuǎn)折時(shí)第二次重按,將筆鋒完全鋪開(kāi)進(jìn)行書(shū)寫(xiě);在最后鉤的地方再次發(fā)力,利用之前已經(jīng)完全打開(kāi)的筆鋒將此鉤刻畫(huà)得飽滿有力。

        這不僅加強(qiáng)了右部筆畫(huà)的視覺(jué)重心,還將整個(gè)字的重心也轉(zhuǎn)移到了右下部,平衡了整個(gè)左部的斜勢(shì)。右部的橫折鉤一畫(huà),在結(jié)構(gòu)上是此字的主筆,在字法上亦是整個(gè)字的“字眼”所在。調(diào)節(jié)中和之美時(shí)還不失奇正的思想,“所謂‘正’者,偃仰頓挫,揭按照應(yīng),筋骨威儀,確有節(jié)制是也;所謂‘奇’者,參差起伏,騰凌射空,風(fēng)情姿態(tài),巧妙多端是也?!?/p>

        再如“祉”字,同是左右結(jié)構(gòu)、同是左邊部分高于右邊部分,但卻重心上移。此字左部筆畫(huà)多纖細(xì)修長(zhǎng),重心又在右部,主筆是“止”的中間一豎,若此時(shí)左部都纖細(xì)則“勢(shì)”上會(huì)完全被右部所吞噬。

        于是左部?jī)蓚€(gè)“點(diǎn)”畫(huà),都不約而同地加重了書(shū)寫(xiě)力度,從而各自成形,達(dá)到平衡。此字的結(jié)構(gòu)還有另一細(xì)節(jié),即左右兩部中間的豎畫(huà),相互牽制的同時(shí)又互相呼應(yīng)。

        一豎畫(huà)輕盈巧麗,另一豎畫(huà)則表現(xiàn)出粗壯有力,這正如羲之所言“凡作一字……或如壯士佩劍,或似婦女纖麗”。

        又有左部豎畫(huà)偏長(zhǎng)、收筆與走勢(shì)相反,故右部豎畫(huà)勢(shì)向下時(shí)做到“點(diǎn)畫(huà)出入之跡,欲左先右,至回左亦爾”,將矛盾的主張帶到字中,使字具有精神和力量,達(dá)到力透紙背的效果,同樣,這也是筆力的體現(xiàn)。

        從“効”字和“祉”字來(lái)看,二字均為左右結(jié)構(gòu),但字的結(jié)體卻不相同,最后依然在視覺(jué)上給人以中正平穩(wěn)的感覺(jué),這一點(diǎn)上可以說(shuō)西夏漢文楷書(shū)深得唐人楷書(shū)法度森嚴(yán)、一絲不茍的精髓。

        三、結(jié)語(yǔ)

        姜夔在《續(xù)書(shū)譜》中說(shuō):“用筆不欲太肥,肥則形池;又不欲太瘦,瘦則形枯;不欲左高右低,不欲前多后少?!盵4]是要求書(shū)寫(xiě)時(shí)在雙方各自收斂節(jié)制中達(dá)到調(diào)節(jié)和適度。西夏漢字楷書(shū)碑刻用筆不受字形拘束;結(jié)構(gòu)安排中保持中和之度、平衡之勢(shì);書(shū)寫(xiě)和刻碑過(guò)程中結(jié)字上的排斥和沖突,通過(guò)避讓穿插等手法,得到協(xié)調(diào),做到了“彼此相讓?zhuān)綖楸M善”。

        在漢字楷書(shū)中滲透的陰陽(yáng)、平衡等哲學(xué)思想;儒家的中庸之道;唐代楷書(shū)的結(jié)字規(guī)律、審美范式等,同樣在西夏的漢文楷書(shū)碑刻中得到體現(xiàn)。

        整體書(shū)法風(fēng)格上,也充滿中和之氣,自始至終以平整秀拔、圓而方、方又圓、正有奇、奇卻不失正的致中極和境界。

        從這些西夏時(shí)期的漢字楷書(shū)碑刻中可以看出,繼承于唐代中原地區(qū)的西夏漢字書(shū)法具有一定的藝術(shù)賞析價(jià)值,也是我國(guó)古代書(shū)法藝術(shù)中的重要組成部分。

        參考文獻(xiàn):

        [1]喬娟.論西夏的石刻檔案[D].銀川:寧夏大學(xué),2013.

        [2]杜濱.論筆力在書(shū)法藝術(shù)中的表現(xiàn)[D].蕪湖:安徽師范大學(xué),2015.

        [3]李進(jìn)增.西夏文物[M].北京:中華書(shū)局,2015.

        [4]崔爾平校點(diǎn).歷代書(shū)法論文選[M].上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,2012.

        作者簡(jiǎn)介:

        余翔伊,女,漢族,重慶人。寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院,碩士在讀,研究方向:中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)。

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