劉旭 王瑋

【摘要】 服裝造型設(shè)計與服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計是現(xiàn)代服裝工程中重要的兩個組成部分。將影響服裝設(shè)計的思維、情緒、時間、運動等這些不限定的因素歸為第四維空間因素。在此前提下，對服裝造型設(shè)計與結(jié)構(gòu)設(shè)計互動的基礎(chǔ)，互動表達的語言特點及影響互動表達因素三個方面進行分析和探索。

【關(guān)鍵詞】 四維空間;服裝;造型設(shè)計;結(jié)構(gòu)設(shè)計

【中圖分類號】TS941? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）10-0079-02

服裝造型設(shè)計、服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計是現(xiàn)代服裝工程中重要的兩個組成部分。造型設(shè)計是把設(shè)計師主觀構(gòu)思中抽象的靈感思維以具象的服裝形象表現(xiàn)出來，用服裝效果圖的形式將其表現(xiàn)出來，它是服裝設(shè)計的初始階段;服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計將人體結(jié)構(gòu)與服裝造型有機結(jié)合，是服裝形象的具體化。即把服裝效果圖中藝術(shù)性的設(shè)計想法，逐步變成二維的服裝平面結(jié)構(gòu)圖形。服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計是服裝造型設(shè)計的延伸和發(fā)展，它既要清楚地表達服裝造型設(shè)計的構(gòu)思，又要彌補其存在的不足，既要忠實于原款式設(shè)計又要在這基礎(chǔ)上進行一定程度的再創(chuàng)造，它是集技術(shù)性與藝術(shù)性為一體的設(shè)計。在服裝設(shè)計中，能否從結(jié)構(gòu)的角度思考設(shè)計，從設(shè)計的角度優(yōu)化結(jié)構(gòu)，將服裝造型設(shè)計與服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計有機地融為一體，是服裝設(shè)計師基本功的一個重要表現(xiàn)。

服裝造型設(shè)計與服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計有機的結(jié)合與互動，涉及服裝美學、服裝造型設(shè)計學、服裝材料學、服裝人體工程學等學科，是個多元化的空間。服裝造型設(shè)計與服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計有機的結(jié)合與互動，不僅塑造的是我們所熟知的三維立體空間，而且同時塑造了我們所設(shè)計的這一三維立體空間與其外部空間的相互關(guān)系，如仿古典的款式結(jié)構(gòu)設(shè)計可以引發(fā)思維對歷史和未來的聯(lián)想，某種仿生的款式結(jié)構(gòu)設(shè)計可以喚起情緒的某種意境，時間可以改變款式結(jié)構(gòu)設(shè)計方向，人體運動可以改變服裝的造型等等。在這里，我們把思維、情緒、時間、運動等等這一切不可限定的因素歸為第四維空間因素。你所設(shè)計的三維立體空間形式所表達出來的四維空間語意，是否和你的設(shè)計構(gòu)思協(xié)調(diào)一致？如何讓服裝款式造型設(shè)計與服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計更好的互動，讓你的設(shè)計靈感充分地體現(xiàn)？讓你的服飾語言更加生動、準確？

一、四維空間中服裝造型設(shè)計與結(jié)構(gòu)設(shè)計互動的

基礎(chǔ)

掌握服裝造型設(shè)計和結(jié)構(gòu)設(shè)計的基本原理與應(yīng)用技巧，完成從三維空間到二維平面之間的轉(zhuǎn)換，是四維空間中服裝造型設(shè)計與結(jié)構(gòu)設(shè)計互動的基礎(chǔ)。服裝造型設(shè)計不僅要抓住瞬間的靈感信息，在按照比例與分割、節(jié)奏與呼應(yīng)、對稱與平衡等設(shè)計原理組建造型時還要考慮結(jié)構(gòu)設(shè)計的可行性和合理性，準確的完成從三維空間到二維平面之間的轉(zhuǎn)換。完成這一轉(zhuǎn)換，首先要清楚的了解人體結(jié)構(gòu)特征。人體的基本形狀與尺寸是構(gòu)成服裝衣片的形狀與大小的基礎(chǔ)。掌握各種人體結(jié)構(gòu)特點，有助于靈活運用結(jié)構(gòu)理論。所謂量體裁衣，明確地指出了人體結(jié)構(gòu)與服裝結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。人體是支撐服裝的骨架，服裝是人的第二層皮膚，人體可以真切地感受到服裝的存在，是服裝生命的載體，認識人體形態(tài)特征，展現(xiàn)人體美是設(shè)計師必須具備的能力之一。服裝造型設(shè)計中感性的成分較多，服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計相對嚴謹、技術(shù)性較強，需要在大量的實踐基礎(chǔ)上掌握。把服裝造型設(shè)計出的三維立體空間準確的轉(zhuǎn)換成結(jié)構(gòu)設(shè)計中的二維平面圖形，是進入四維空間的前提基礎(chǔ)。

二、四維空間中服裝造型設(shè)計與結(jié)構(gòu)設(shè)計互動表達的語言特點

在服裝造型設(shè)計中，點、線、面基本元素組合構(gòu)成了三維立體空間的體。服飾語言中的點包括各種胸飾品、紐扣、點狀圖案等，線包括直線、曲線，以及它們的組合排列。三維空間的體在服飾語言中被描述為服裝輪廓造型H型、A型、T型、X型、O型等。在四維空間中這些點、線、面因素與情感、時間、意想等多種元素有機的結(jié)合，形成了四維空間中的服飾語言特點。在一件完整的服裝中起到點作用的部分，往往有突出、醒目、畫龍點睛的作用。服裝中的紐扣不僅有固定的作用，同時也作為服裝語意傳達的一個因素存在。在服飾語言中，直線通常具有樸素、簡潔的美，帶給人們較強的硬度、強度感。與曲線相比直線中的靜止因素感更強，往往有一種冷漠、緊張感。細直線能給人以細膩而敏銳的感覺，粗直線更具有強度感，力度感，但有種笨拙的感覺。具體地說，帶有方向感的直線各有不同的表情：水平線給人以平穩(wěn)的感覺，垂線具有上升、權(quán)威等效果;曲線與直線相比較能柔和生硬感，更能表現(xiàn)動感，給人以柔軟、節(jié)奏、優(yōu)美感;斜線給人以不穩(wěn)定的、能動的、輕快的感覺。在現(xiàn)代設(shè)計中各種表情的線條會錯綜復雜的共存，形成各種個性化、多樣化的新的形態(tài)美。

服裝的輪廓造型H型、A型、T型、X型、O型等也有各自不同的表情：H型無明顯收腰不放擺，給人以直率、莊重自然的感覺;A型收肩放擺，具有優(yōu)雅嫵媚的風格;T型，用在男裝中闊肩收擺，表現(xiàn)男性的健美與力量感。在女裝中強調(diào)肩袖部，給人以隨意灑脫的感覺;X型收腰放擺，用在女裝中表現(xiàn)女性的柔美、成熟、典雅，在男裝中表現(xiàn)男性的端莊與典雅;O型不局限于人體形態(tài)特征，造型飽滿，由夸張、隨意之感。在服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計中，有肩線、腰線、衣擺線、側(cè)縫線、領(lǐng)口線、袖窿線等造型線和內(nèi)部結(jié)構(gòu)線。結(jié)構(gòu)設(shè)計追求的是巧妙和自然，巧妙和自然是結(jié)構(gòu)設(shè)計藝術(shù)性的體現(xiàn)，在二維的服裝結(jié)構(gòu)圖中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)性是很微妙的，一條基礎(chǔ)線的定位，一條造型線的弧度表情，省道轉(zhuǎn)移的功能美化，分割線的精煉處理，都需要設(shè)計師具有一定的經(jīng)驗性、審美性和藝術(shù)修養(yǎng)。服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計往往可以使服裝造型設(shè)計達到事半功倍的效果。

三、對影響四維空間中互動表達因素的思考?

（一）對表現(xiàn)人體美的再思考

表現(xiàn)人體美是服裝永恒的主題，作為支撐服裝款式結(jié)構(gòu)骨架的人體，隨著流行時尚的發(fā)展變化、人們審美觀念的變化，人們在表現(xiàn)人體美的形式上出現(xiàn)了幾種不同的傾向：一是越來越向著透、露的方向發(fā)展。從1946年三點式比基尼的誕生，到瑪麗·奎恩特的超短迷你裙，范思哲的性感女裝，露臍裝、露背裝、吊帶裝、低腰褲等一系列裸露人體肌膚的服裝，使服裝造型結(jié)構(gòu)設(shè)計開始向人體延伸，造成了服裝造型結(jié)構(gòu)的重組。二是小一號服裝的出現(xiàn)，人們開始流行穿小不穿大的著衣觀念。小一號瘦體衣的出現(xiàn)給服裝造型結(jié)構(gòu)設(shè)計帶來了新的沖擊。讓設(shè)計師們不得不重新考慮結(jié)構(gòu)制圖中放松量等一系列問題。三是人體的自我異化。豐胸、吸脂、束腰等整形手術(shù)人為地改變了人體形態(tài)，常常導致了設(shè)計師的判斷失誤。小到文眉、染發(fā)、甚至改變眼球的顏色，人體的這一切變化都會影響到四維空間語意的表達。

（二）對人體運動產(chǎn)生的服裝造型變化的思考

人體處于不斷地運動變化中，服裝隨人體的運動而動，服裝造型隨之產(chǎn)生各種各樣的形態(tài)變化，其中一部分變化是我們可以預(yù)知的。穿著職業(yè)裝時的舉止優(yōu)雅干練，穿著運動裝時的動感活力，舞蹈演員的夸張運動產(chǎn)生的太陽裙飄舞動感，在把相應(yīng)的四維空間語意表達得淋漓盡致的同時又強化了服裝款式結(jié)構(gòu)特征。服裝隨人體的運動而動，并不是所有的服裝造型變化都有利于四維空間語意的表達，動態(tài)人體的各種意想不到的不協(xié)調(diào)動作或多或少地破壞或干擾了四維空間語意的表達，從而加大了四維空間語意表達難度。

（三）對人們自我意識參與的思考

人體是支撐服裝的骨架，而人是具有思維的富有情感、主觀意識的生命體。人們自我意識的參與對四維空間語意的表達有強化或弱化作用。如人們自我意識的參與可使服裝的款式結(jié)構(gòu)重組：打開外衣的扣子，弱化了外衣的結(jié)構(gòu)，露出了里面的襯衫，使結(jié)構(gòu)向內(nèi)延伸;將襯衫系在腰帶里，又改變了襯衫的結(jié)構(gòu)造型。人們自我意識的參與形成的服裝的內(nèi)衣外化現(xiàn)象：吊帶等內(nèi)衣結(jié)構(gòu)出現(xiàn)在外衣上，使外衣結(jié)構(gòu)趨向內(nèi)衣化，人們的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)觀念受到了挑戰(zhàn)。隨著人們自我意識的不斷增強，其對服裝四維空間中語意表達的弱化或強化作用也將會越來越大。

隨著服裝文化的不斷發(fā)展，人們的著衣行為中，越來越多地表現(xiàn)出具有語意內(nèi)涵的著衣文化，已不再是一個簡單的穿衣概念。今天的人們對服裝的選擇，是對一種生活方式的選擇?；诖?，人們對服飾所表達出來的四維空間的互動要求也越來越高。四維空間語意的表達、定位要清晰準確。在四維空間語意中，人的主導地位越來越重要，這也是我們要研究和思索的課題。把握好四維空間中服裝造型設(shè)計與結(jié)構(gòu)設(shè)計的互動，讓你的設(shè)計靈感充分地體現(xiàn)，讓你的服飾語言更加生動、準確，讓你的服裝更具生命力、更加精彩。

參考文獻：

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[3]陳莉芳.服裝制版技術(shù)與造型意識[J].戲劇之家，2019，（21）：149.

作者簡介：

劉旭，女，漢族，魯迅美術(shù)學院，碩士學位。研究方向：服裝設(shè)計與制板。

王瑋，男，漢族，學士學位，研究方向：服裝設(shè)計。