【摘要】 本文對(duì)張愛(ài)玲及《金鎖記》進(jìn)行了簡(jiǎn)要的闡述，對(duì)《金鎖記》中的意象描寫(xiě)做出了分析，并從色彩運(yùn)用角度對(duì)《金鎖記》中人物內(nèi)心世界加以注釋與解讀。以期通過(guò)略顯粗淺的表述，對(duì)張愛(ài)玲《金鎖記》作品中，人物特點(diǎn)的刻畫(huà)與情感的展現(xiàn)，做出基于象征內(nèi)涵的詮釋。

【關(guān)鍵詞】 張愛(ài)玲;金鎖記;意象描寫(xiě)

【中圖分類(lèi)號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）10-0018-02

作為中國(guó)文壇極具影響力和天賦的女作家，張愛(ài)玲以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格與個(gè)人魅力，受到了廣大文學(xué)愛(ài)好者的喜愛(ài)與追捧。尤其是其揭示封建社會(huì)中女性地位，展現(xiàn)人性善惡美丑的作品—— 《金鎖記》，更是得到了眾多作家與學(xué)者的稱(chēng)贊與認(rèn)可。小說(shuō)中無(wú)論是從人物角度刻畫(huà)的樣貌、穿著、配飾，還是從事物角度所描寫(xiě)的形狀、色彩、質(zhì)地等，都能給予人們強(qiáng)烈的畫(huà)面感和視覺(jué)沖擊。有人說(shuō)，張愛(ài)玲善用絢爛的基調(diào)來(lái)反襯蒼涼的意象，而對(duì)于《金鎖記》而言，張愛(ài)玲是如何通過(guò)絢麗奪目的色彩來(lái)對(duì)應(yīng)質(zhì)樸且荒涼的悲哀，又是如何進(jìn)行意象的描寫(xiě)與色彩的運(yùn)用，就成為本文所研究的重點(diǎn)內(nèi)容所在。

一、張愛(ài)玲與《金鎖記》

張愛(ài)玲所創(chuàng)作的文學(xué)作品，大多能夠通過(guò)其自身的女性視角和獨(dú)特情感體驗(yàn)，將世俗生活中的豐富情感展現(xiàn)于文學(xué)作品中。在其眾多文學(xué)作品中，張愛(ài)玲對(duì)于意向的描寫(xiě)和對(duì)色彩的運(yùn)用極為普遍，而這些獨(dú)特的意象與色彩，也構(gòu)成了“張愛(ài)玲式”的獨(dú)特“審美世界”。在《金鎖記》中，張愛(ài)玲不僅以其特有的意象描寫(xiě)方式，渲染出極為悲涼的情感狀態(tài)，更是通過(guò)豐富色彩的運(yùn)用，將這一悲涼的情感融入到絢麗多彩，且意境深遠(yuǎn)的世界中。而這一方式，也正體現(xiàn)出張愛(ài)玲對(duì)于文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特魅力。

《金鎖記》中描寫(xiě)了原本健康、單純的女主人公曹七巧，在具有典型封建主義特色的姜公館中，度過(guò)其悲涼一生的故事。文中以極具封建色彩的姜公館為主要人物環(huán)境，描寫(xiě)了曹七巧的多舛人生路線：曹家女生于麻油店、附權(quán)貴嫁妹姜公館、二少爺患病娶曹氏、受排擠一波起三折、苦抗?fàn)幪幪幨芷哿?、控情欲孤守臥榻前、遇三弟內(nèi)心起波瀾、悲苦事隱忍十年間、處積慮分得姜家產(chǎn)、揭假面趕走姜季澤、破婚姻兒離女又散、心扭曲生活亦悲慘等。自此曹七巧成了心理變態(tài)的瘋狂惡魔，也從另一角度呈現(xiàn)出曹七巧極為悲涼凄慘的人生。在對(duì)這篇小說(shuō)進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，張愛(ài)玲基于封建社會(huì)腐朽的傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，以封建婚姻關(guān)系為背景，細(xì)致入微地勾勒出人性復(fù)雜與多變的方面，讓人們從曹七巧身上感受到，身處封建社會(huì)環(huán)境下的女性，大多具有普遍存在的荒涼人生，而來(lái)自于女性中的偉大母愛(ài)，也會(huì)因悲涼凄慘的人生而逐漸消散其光芒，從而給人們帶來(lái)了極大的震撼力。

二、《金鎖記》中意象描寫(xiě)分析

（一）“月亮”的意象描寫(xiě)

在《金鎖記》的起始與結(jié)尾部分，張愛(ài)玲對(duì)月亮的意象做出了分別的描寫(xiě)，而在《金鎖記》的全文中，張愛(ài)玲則一共九次提到了“月亮”，對(duì)此，文中舉例說(shuō)明。并且，雖然張愛(ài)玲在小說(shuō)中對(duì)于月亮的描述僅為九處，但簡(jiǎn)單帶過(guò)性質(zhì)的語(yǔ)句并不多，更多對(duì)于月亮的描述會(huì)給人“反復(fù)推敲、精雕細(xì)琢”的感受。這使得對(duì)于“月亮”，讀者看到的更多是濃重的色彩和深遠(yuǎn)的意象。例如小說(shuō)開(kāi)頭：“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……”這是起初對(duì)月亮的描寫(xiě)。由于小說(shuō)寫(xiě)于1943年秋，此時(shí)的上海為民國(guó)初年的上海，故在交代事件背景的情況下，此時(shí)的“月亮”，就是一種恒久的時(shí)間意象，既提到的歷史時(shí)間，又表述出自然時(shí)間，使之構(gòu)成一種反諷的基調(diào)。隨后，說(shuō)道：“我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮……再好的月色也不免帶著凄涼”在此句對(duì)于月亮的描寫(xiě)中，年輕的人——月亮，是銅錢(qián)大、紅黃色、濕暈;是朵云軒信箋、淚珠、模糊。老年人——月亮，是歡愉的、大的、圓的、白的，但也是凄涼的。兩者形成了鮮明的對(duì)比，既為故事構(gòu)建出頗為悲涼與傷感的氣氛，又通過(guò)“回憶”的加持，使這一悲劇故事更加深刻。文中的“月亮”雖有萬(wàn)般變換，但卻無(wú)一不是與故事中人物及作者的心靈世界緊密相連，極具意象的。其中，象征逐漸衰敗封建家庭的“低一點(diǎn)……沉了下去”的下弦月;映射希望渺茫與絕望人生的“模糊的缺月，像石印的圖畫(huà)”;能夠鮮明體現(xiàn)曹七巧內(nèi)心猙獰與瘋狂的“一點(diǎn)一點(diǎn)，月亮緩緩地從運(yùn)力出來(lái)了……是面具底下的眼睛”;以及“今晚的月亮比哪一天都好……她的雙腳也在那死寂的藍(lán)影子里”和“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽(yáng)?！备峭ㄟ^(guò)月亮的異常明亮，及隨處可見(jiàn)的藍(lán)影子，描繪出兒媳芝壽對(duì)曹七巧所生出的恐懼心理。

（二）“鏡子”的意象描寫(xiě)

《金鎖記》中，鏡子的描寫(xiě)也多次出現(xiàn)，其極為脆弱易碎、使人產(chǎn)生出虛幻迷茫的感覺(jué)、以及仿佛如夢(mèng)般的體會(huì)等，都是鏡子在文中所生成出的意象。例如：“風(fēng)從窗子里進(jìn)來(lái)，對(duì)面掛著的回文雕漆長(zhǎng)鏡被吹得搖搖晃晃……鏡子里的人也老了十年。”這種看似夢(mèng)幻般的感受，也呈現(xiàn)出曹七巧逝去的十載青春。其中對(duì)于丈夫遺像的描寫(xiě)和對(duì)褪色竹簾的闡述，仿似“一簾幽夢(mèng)”，表達(dá)出曹七巧人性的逐漸迷失。而這所有的物體與景象，又是通過(guò)鏡子來(lái)進(jìn)行“真實(shí)與虛幻”之間的疊加，所蘊(yùn)含的意境便更為深遠(yuǎn)。又如：“玻璃窗上的角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子……一溜煙掠過(guò)?！贝藭r(shí)的七巧，已然不再是起初對(duì)情欲有所追求的曹家女子，而是不再留戀情欲、一心撲在財(cái)產(chǎn)上的曹家兒媳。此處雖沒(méi)有鏡子，但卻借由玻璃窗對(duì)人、物以及景象的反射，毫不遜色，甚至是更為顯著地傳達(dá)出蹊蹺對(duì)于生活難辨真?zhèn)?、且絕望迷惘的真實(shí)心理感受。同時(shí)，其中也體現(xiàn)出張愛(ài)玲的人生感受——人生，如夢(mèng)、入幻、如警花、如水月、隨時(shí)都會(huì)受到他人的肆意蹂躪與踐踏，又有哪些是能夠真切把握的呢。

三、《金鎖記》中色彩運(yùn)用研究

（一）展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的色彩

以色彩運(yùn)用著稱(chēng)的張愛(ài)玲，在其文學(xué)作品中對(duì)于色彩的應(yīng)用極為成熟，或?qū)ζ滟x予生命力、或展現(xiàn)出豐富的情感、或成為審美符號(hào)中獨(dú)具特色的一種。對(duì)于一些在文學(xué)作品中較為稀少，且難以得到有效掌控的色彩，在張愛(ài)玲的《金鎖記》作品中，也均得到了自如的運(yùn)用。其中，一些對(duì)色彩的運(yùn)用，能夠展現(xiàn)出故事中人物的內(nèi)心世界。例如：在對(duì)曹七巧描寫(xiě)中所運(yùn)用到的色彩為：出嫁前，“藍(lán)夏布衫褲、雪白的手腕”;初嫁姜家時(shí)，“雪青洋縐手帕、銀紅衫子、蔥白線鑲滾、雪青閃藍(lán)如意小腳褲子、朱口細(xì)牙、閃爍的鉆石的光的風(fēng)涼針、分紅絲線、微紅的火焰等?！边@種極具色彩的穿著，讓人感受到恬靜、美好、柔和、明亮，也能夠讓讀者體會(huì)出曹七巧雖內(nèi)心感到無(wú)比的壓抑，但卻仍然能夠富有蓬勃的生命力。此時(shí)曹七巧內(nèi)心深處是矛盾的，但卻未對(duì)生活失去信心。而當(dāng)其心中情欲之火熄滅，金錢(qián)欲望填滿內(nèi)心，且徹底喪失人性時(shí)，所運(yùn)用到的色彩則為：“佛青實(shí)地紗襖子”，不僅極為單調(diào)清素，且顯得尤為缺少熱情。又如：當(dāng)曹七巧破壞女兒婚姻時(shí)，穿著青灰團(tuán)龍官織緞袍、手捧大紅熱水袋、昏黃的日色、湖綠花格小漆布的樓梯地衣等等，突出了整體上的暗淡與大紅熱水袋的顏色反差，也揭示出曹七巧內(nèi)心充滿悲憤與仇恨，甚至心理幾近變態(tài)的瘋狂狀態(tài)。

（二）代表人物情感的色彩

在對(duì)任務(wù)情感的色彩運(yùn)用中，對(duì)長(zhǎng)安所運(yùn)用的色彩則更為鮮明與各異。首先，是赴相親宴階段“耳上戴玻璃翠寶塔墜子、蘋(píng)果綠喬其紗旗袍、荷葉邊袖子、半西式百褶裙等等?！边@些以綠色為主的顏色，都為人們展現(xiàn)出蓬勃的生機(jī)與希望。而中期長(zhǎng)安與童世舫遇雨后，童世舫為長(zhǎng)安撐傘時(shí)的色彩為“隔著半透明的藍(lán)綢傘，閃光的雨珠、銀蘭的車(chē)窗、紅綠燈、紅星、綠星等。”星光、燈光、綢傘、紅綠燈、以及閃亮的雨珠等，都能表現(xiàn)出人物內(nèi)心的歡喜與幸福，溫馨與浪漫。而當(dāng)兩人分手時(shí)，“玄色花繡鞋、白絲襪、昏黃的樓梯”“無(wú)光所在”以及“送童世舫出來(lái)時(shí)帶有淺黃雛菊的藏青長(zhǎng)袖旗袍”等，使得眾多色彩形成了兩兩對(duì)照。如淺黃與藏青、玄色與白色等，體現(xiàn)出一種蒼涼與無(wú)奈，絕望與渺茫，這也正是對(duì)人物情感做到精細(xì)刻畫(huà)的點(diǎn)睛之筆。

（三）渲染氛圍的色彩

同時(shí)，在《金鎖記》中，也存在著諸多起到渲染氛圍的色彩元素，能夠起到暗示情節(jié)發(fā)展的作用。例如：紫榆百齡小圓桌上的紅氈條、堆花紅磚大柱、金棋箱籠等，其中所涵蓋的紅色、紫色、以及金色等，正是封建社會(huì)象征權(quán)力與富貴的色彩，將其做細(xì)致的描寫(xiě)和運(yùn)用，也能夠展現(xiàn)出姜家外表繁華富貴，實(shí)則已然衰敗沒(méi)落的境遇。兩者間形成了鮮明的對(duì)比，且具有十足的滄桑感。而一些色彩又能展現(xiàn)出在這種幾近詭異的姜公館環(huán)境，如“湖綠花格子漆布地衣、墨綠窗簾、以及陰暗的綠粉墻”等，則是以綠色為主，烘托出極為怪異且陰暗的氛圍。這也與主人公曹七巧悲涼的人生、扭曲的性格環(huán)環(huán)相扣。除此之外，張愛(ài)玲在文中色彩的運(yùn)用中，也融入了大量的深色色彩，如黑色、青色、藍(lán)色等等，以較為深沉的顏色襯托出華麗外表下的凄涼與悲哀。文中芝壽從雖生如死的境況，到生不如死的心情，再到最后被折磨致死的命運(yùn)，也正是小說(shuō)情節(jié)走向的實(shí)際發(fā)展情況，對(duì)氛圍的渲染更加淋漓盡致。

綜上所述，張愛(ài)玲作為我國(guó)現(xiàn)代女作家中的代表人物，在其具有代表性的作品《金鎖記》中，通過(guò)意象的描寫(xiě)和對(duì)色彩的運(yùn)用，將社會(huì)、人物、命運(yùn)等捆綁與交織，并通過(guò)對(duì)照、暗示等方式，為讀者營(yíng)造出一個(gè)極具繽紛色彩與意象空間的蒼涼世界。不僅展現(xiàn)出極強(qiáng)的悲憫情懷，更為人們留下了深刻的回味。也正如著名作家賈平凹所說(shuō)：“與張愛(ài)玲童生在一個(gè)世上也是幸運(yùn)，有她的書(shū)讀，這就夠了?！?/p>

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作者簡(jiǎn)介：

曹長(zhǎng)英，漢族，吉林工商學(xué)院基礎(chǔ)部，漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。