趙秀秀 左紅衛(wèi)

【摘要】 金銀錯(cuò)，是在銅器表面用金絲或金銀片鑲嵌成各種圖案，用錯(cuò)石再磨錯(cuò)平滑。金銀錯(cuò)工藝在青銅器中的運(yùn)用可追溯到商周時(shí)期，并已形成獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格特色。該工藝在玉器中的運(yùn)用最早見于痕都斯坦玉器中，并傳至后世。本文通過對(duì)新疆玉雕金銀錯(cuò)技藝歷史發(fā)展、工藝流程進(jìn)行分析并作出思考，旨在促進(jìn)新疆玉雕金銀錯(cuò)藝術(shù)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】 新疆;金銀錯(cuò)工藝;玉雕

【中圖分類號(hào)】J314? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）31-0055-02

基金項(xiàng)目：2018年新疆藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)重點(diǎn)學(xué)科科研項(xiàng)目，編號(hào)：201801MSZDXKE（Y07）。

在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中，金銀錯(cuò)工藝作為優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝技法之一，因其精湛的“錯(cuò)”技藝所表現(xiàn)出精致華麗的藝術(shù)效果而聞名。金銀錯(cuò)工藝制作的載體可以分為商周青銅器與清代玉器。金銀錯(cuò)工藝最早被發(fā)現(xiàn)于商周時(shí)期實(shí)用青銅器器物上的裝飾圖案。在器物表面繪制圖案，再按照?qǐng)D案的形狀鏨出槽溝。將純金或純銀拉成細(xì)絲或鑿成薄片嵌入圖案形狀的槽溝中，使用工具打磨順滑，拋光磨亮。而玉雕中金銀錯(cuò)工藝早期是在玉石文化長期的發(fā)展過程中，人們逐漸探索了金文化，隨著“金”的出現(xiàn)，玉石與金相互融合，形成了金玉文化。在金玉文化中，“金銀錯(cuò)”工藝，其以玉石為主體、金為客體，將玉石雕刻技藝與金屬鑲嵌工藝相結(jié)合，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其技法在玉器中的運(yùn)用始于清代，乾隆時(shí)期較興盛而后逐漸衰落，經(jīng)當(dāng)代玉雕師馬進(jìn)貴研究、創(chuàng)作得以傳承，產(chǎn)生重要影響，現(xiàn)已被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到保護(hù)和重視。

一、玉雕金銀錯(cuò)工藝的起源及發(fā)展演變

關(guān)于金銀錯(cuò)工藝的起源及發(fā)展演變的研究資料豐富。金銀錯(cuò)工藝最早始見于商周時(shí)代的青銅器，興盛于戰(zhàn)國，因而出土的戰(zhàn)國金銀錯(cuò)文物較多，發(fā)展至西漢后期逐漸沒落。出土的戰(zhàn)國秦漢文物中多佩劍和佩刀，如《后漢書·輿服志》記載漢代官吏的佩刀制度：“佩刀，乘輿黃金通身貂錯(cuò)……諸侯王黃金錯(cuò)”。這種用黃金錯(cuò)的佩刀，當(dāng)時(shí)叫“金錯(cuò)刀”?！尔}鐵論·散不足篇》載：“今富者銀口黃耳，金玉鍾。中者……金錯(cuò)蜀杯?！钡轿鳚h后，青銅器中運(yùn)用金銀錯(cuò)工藝逐漸衰敗，所以筆者未見西漢后至清代時(shí)間段的相關(guān)資料。金銀錯(cuò)工藝發(fā)展至清代，較多運(yùn)用于玉器中，主要見于傳入的“痕都斯坦玉器”。清代《欽定皇輿西域圖志》載：“痕都斯坦，在拔達(dá)克山西南，愛烏罕東。國工治玉，以水磨成器最精，為內(nèi)地所弗逮?！薄昂鄱妓固埂?史稱位于印度北部，包括克什米爾及西巴基斯坦。清朝紀(jì)曉嵐在《閱微草堂筆記》中記載：“今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一。”“此（即‘痕玉’）在前代偶然一見，謂之鬼工?！北环Q為“鬼工”可見痕玉技藝之精湛?！昂鄱妓固埂边M(jìn)貢玉器的制作技法主要以金銀錯(cuò)嵌寶石工藝為主，如碟、碗、盤、刀具等實(shí)用生活器物的胎體薄如蟬翼，裝飾圖案以菊花、鐵線蓮、莨苕紋等植物紋樣為主。除了在器物上“鑲嵌”或“錯(cuò)”金銀絲線以外，也會(huì)鑲嵌各種色彩艷麗的寶石及玻璃。進(jìn)貢的器物從獨(dú)特的器型做工、裝飾圖案等方面來看，器物精湛美麗，充分展現(xiàn)出金銀、玉、寶石相互搭配而產(chǎn)生的美感，玉器的造型、光澤、紋飾、質(zhì)地都達(dá)到了完美境地。

金銀錯(cuò)工藝是中華民族的瑰寶，是玉雕技藝中的重要部分。青銅器中的金銀錯(cuò)工藝主要集中于戰(zhàn)國時(shí)期，到西漢之后衰敗，清痕玉的出現(xiàn)使得乾隆皇帝命清宮造辦處仿制批金銀錯(cuò)玉器，并賦詩贊其精美的做工。清道光年后，國勢日弱，再未見制作。1964年，著名玉雕專家潘秉衡創(chuàng)作金銀錯(cuò)玉雕作品《碧玉嵌絲碗》，碧玉碗表面嵌入銀絲。之后由于這一技法要求圖案線條流暢，開槽準(zhǔn)確，鑲嵌平整，無對(duì)絲、接頭等，難度極大，曾失傳多年，直到2004年，玉雕師馬進(jìn)貴在前人基礎(chǔ)上發(fā)掘并繼承了金銀錯(cuò)嵌寶石玉器工藝，并創(chuàng)作《白玉錯(cuò)金鑲寶石西蕃壺》和《黑碧玉錯(cuò)銀鑲寶石西蕃壺》兩件作品參賽，此工藝再度重現(xiàn)。馬進(jìn)貴的金銀錯(cuò)工藝作品，主要以中華傳統(tǒng)文化為題材，運(yùn)用玉石材料嵌金的工藝，作品多為大件玉器。因自古以來昆侖山盛產(chǎn)和田玉，作為玉石原料產(chǎn)地，所以有大量出土文物都來源于此。新疆的玉器雕刻行業(yè)得到了迅速發(fā)展，產(chǎn)生一批技藝精湛的玉雕大師，尤其是馬進(jìn)貴將金銀錯(cuò)工藝進(jìn)行了更好的傳承。馬進(jìn)貴在進(jìn)行玉雕創(chuàng)作時(shí)，主要以金銀錯(cuò)嵌寶石或者和田玉為主，其參賽獲獎(jiǎng)的作品設(shè)計(jì)精湛、技藝巧妙精益。

二、玉雕金銀錯(cuò)工藝的流程

古代傳統(tǒng)的錯(cuò)金銀工藝與玉雕金銀錯(cuò)工藝“錯(cuò)”的方式相同，區(qū)別在于承載物的材料、所需工具的差異：古代金銀錯(cuò)工藝的運(yùn)用主要以青銅器為主，且工藝流程需要耗費(fèi)大量的時(shí)間，作母范預(yù)刻凹槽、鏨槽、鑲嵌、石磨錯(cuò);現(xiàn)代金銀錯(cuò)工藝主要運(yùn)用于玉石器皿中，且工藝流程也日益更新，較為精細(xì)。下面是玉雕金銀錯(cuò)工藝的流程：

（一）工具

在制作新疆玉雕金銀錯(cuò)器物時(shí)，所用器具可分為原材料和工具兩大類：①原材料：韌性較好的玉石原料、粗細(xì)適中的金絲、顆粒寶石。②工具：尺子、圓規(guī)、膠帶、勾陀、寶石切割片、陀片、平棒、拋光工具（皮坨、毛刷）剪刀、錘子、毛刷、瑪瑙光子，刀子。在進(jìn)行玉石雕刻時(shí)所用工具一般用橫機(jī)雕琢器物的主體造型，而細(xì)節(jié)部分則用牙機(jī)完成，最后在工具托盤中進(jìn)行金絲的錯(cuò)。

（二）開始制作

玉雕金銀錯(cuò)所需工具與材料準(zhǔn)備就緒后，便開始制作，經(jīng)選料、設(shè)計(jì)與雕刻，器皿基本成型。

1.選料：選料是基礎(chǔ)工作，在挑選的過程中根據(jù)顏色、質(zhì)地、光澤、透明度、硬度、形狀等指標(biāo)來判斷，力求優(yōu)才優(yōu)用，合理使用。選取完畢，進(jìn)行“挖臟去裂”等審查程序，將玉料的缺陷進(jìn)來避免，根據(jù)設(shè)計(jì)者的需求以達(dá)到物盡其美的效果。

2.設(shè)計(jì)：即在玉石原料上進(jìn)行造型設(shè)計(jì)。玉器種類多樣，雕琢的過程中需要設(shè)計(jì)者持續(xù)不斷地進(jìn)行設(shè)計(jì)調(diào)整工作，隨形而變。

3.雕刻：依照之前的造型設(shè)計(jì)進(jìn)行切割，打磨玉器的雛形;其次，進(jìn)行細(xì)致深入的雕刻、琢磨。利用玉雕橫機(jī)和工具、磨粉等，進(jìn)行雕琢。琢即利用鉈片，將圖案形狀的多余部分切除。磨，使用平棒、喇叭棒等工具，二次修磨余料研。為清晰局部，還需用棗胡、釘子、鉤鉈等工具勾、頂撞等。勾是勾刻線條;撤是沿所勾刻的線條除余料;頂撞是將雕刻出圖案紋樣的多余部分去掉，清理干凈。

（三）錯(cuò)金、壓絲、鑲嵌

1.畫線：在器物表面描繪需要錯(cuò)金部分的紋飾或者圖案。

2.勾線、開槽：如圖1，勾線和開槽是金銀錯(cuò)工藝的核心技藝之一。首先用鉤鉈或釘子這類工具沿勾畫的紋飾線條勾線、開槽，雙手握住玉器，在和鉤鉈接觸時(shí)，壺身微傾，工具和槽口呈45度下刀，要求開槽寬窄一致、深淺均勻，在開槽過程中使其形成一個(gè)倒梯形燕尾槽，金絲嵌入時(shí)便會(huì)牢牢卡住。便于鑲嵌金、銀絲線。線條需整齊流暢、精準(zhǔn)，不崩邊。

3.壓、嵌金絲：如圖3，用錘子敲擊金絲。通過工具將金或銀拉成所需槽的絲線或片，略粗于倒梯形燕尾槽的上端開口。然后按照開好的線槽將金、銀絲嵌入槽內(nèi)，錘子和金線呈90°直角輕敲，使金絲完全填入槽內(nèi)的空隙中，達(dá)到金和玉完全相互套嵌的效果，從而順沿槽線鋪出一條條金色的花紋。

4.寶石鑲嵌：類似于金銀錯(cuò)工藝的工序。借助于工具將玉器表面開出一個(gè)圓形凹槽，形狀略大于所要鑲嵌的寶石。（半毫米左右）再用金片裹出與洞大小般的圓圈，將寶石包裹，放入圓形凹槽中，打壓金片并進(jìn)行固定。

（四）打磨、平錯(cuò)

用銼刀將嵌入的金絲金片與接觸器物表面多余部分徹底磨平，銼刀打磨，使其保持對(duì)絲無痕、平整光滑的效果。

（五）拋光

1.玉器主體：拋光是用拋光工具將雕刻成型的玉器表面打磨。初期的拋光工具主要為細(xì)度從200-800的砂條。在使用砂條拋光之前，應(yīng)用棗壺、平棒等工具將玉器表面磨干凈，保持平面或者弧面，避免出現(xiàn)坑坑洼洼的情況。再用拋光工具，拋光工具：皮坨、毛刷，砂條進(jìn)行打磨，磨細(xì)。用拋光膏磨亮，俗稱“上亮”。

2.錯(cuò)金過程：用瑪瑙光子將金屬的區(qū)域進(jìn)行同一方向的打磨，再用皮坨上亮。

三、結(jié)語

金銀錯(cuò)工藝是人們?cè)陂L期社會(huì)生活實(shí)踐中共同創(chuàng)造的傳統(tǒng)工藝，蘊(yùn)含著中華民族的文化價(jià)值觀念、思想智慧和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，在文明交流互鑒過程中，被玉雕師發(fā)揚(yáng)光大，形成了獨(dú)特的審美風(fēng)格。從文化傳承的角度來看，新疆玉雕金銀錯(cuò)工藝雖然只是在玉石表面作裝飾及固定作用，卻包含著傳統(tǒng)金銀錯(cuò)工藝的基本過程，它是千百年來傳統(tǒng)金銀錯(cuò)工藝的延續(xù)，是中國傳統(tǒng)手工藝的重要組成部分。隨著文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，傳統(tǒng)手工藝正面臨嚴(yán)峻得考驗(yàn)，我們應(yīng)該在保護(hù)和傳承金銀錯(cuò)工藝的同時(shí)，也需要直面高端機(jī)器帶來的沖突，將傳統(tǒng)手工與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，扶持玉雕師的創(chuàng)新理念，才能促進(jìn)金銀錯(cuò)工藝的創(chuàng)造性發(fā)展。從而打造符合新疆玉雕金銀錯(cuò)藝術(shù)發(fā)展的新形式，設(shè)計(jì)出具有新疆文化氣息的旅游產(chǎn)品并進(jìn)行推廣，促進(jìn)新疆玉雕金銀錯(cuò)藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]桓寬，陳桐生譯.鹽鐵論·散不足篇[M].北京：中華書局，2015：14.

[2]《絲綢之路西域文獻(xiàn)史料》編委會(huì).欽定黃輿西域圖志⑧[M].烏魯木齊：新疆美術(shù)攝影出版社，2016：3190.

[3]（清）紀(jì)昀.閱微草堂筆記[M].王世林校.長春：吉林大學(xué)出版社，2011：333.

作者簡介：

趙秀秀，新疆藝術(shù)學(xué)院在讀研究生，研究方向：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與民間美術(shù)研究。

左紅衛(wèi)，新疆藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授，碩士研究生導(dǎo)師。