首先要說(shuō)的是，作為一部先鋒話劇，《誰(shuí)殺死了國(guó)王》是成功的，它讓我喜歡上它了，作為一部地地道道的先鋒話劇，竟然幾乎沒(méi)有任何地方讓我有不適應(yīng)與茫然的感覺(jué)，雖然它也不是按正常模式講了一個(gè)故事，但它卻又讓我看到了一個(gè)精彩的故事，讓我明白了導(dǎo)演和編劇想讓我明白的東西，讓我對(duì)自己以往的想象力匱乏感到羞恥，讓我對(duì)以后的創(chuàng)作有了更多的想法。

作為一部先鋒話劇，《誰(shuí)殺死了國(guó)王》之所以顯得很有邏輯，看起來(lái)也不給人太多的茫然感，導(dǎo)演在開場(chǎng)和段落進(jìn)行中所透露的一些信息起到了至關(guān)重要的作用。

導(dǎo)演在開場(chǎng)時(shí)就向我們介紹了這是一場(chǎng)對(duì)莎士比亞的經(jīng)典名劇《哈姆雷特》的不同讀解，即猜測(cè)并演繹出除了原劇中的皇叔還有其他的什么人有理由以及用什么樣的手法會(huì)去殺害國(guó)王。這樣的開放性命題是吸引人的，劇中的演員會(huì)非常熱烈地演出自己的假設(shè)是理所當(dāng)然的，甚至就是連觀眾也會(huì)很有興趣地參與其中說(shuō)出自己的想法，這樣的手法毫無(wú)疑問(wèn)的是高明的。除了增加了劇目的層次感和邏輯感之外，與觀眾互動(dòng)使得觀眾對(duì)話劇投入更高的注意力無(wú)疑是導(dǎo)演想要取得的更大的成功，這點(diǎn)的具體表現(xiàn)下面的段落中我再進(jìn)行闡述。下面我就先結(jié)合所演出的四個(gè)假設(shè)以及劇中的其他場(chǎng)景說(shuō)說(shuō)劇中精彩的具有創(chuàng)新意義的地方以及給我的啟示。

整部話劇的主體就是由四個(gè)假設(shè)組成的，這四個(gè)假設(shè)各自不同，各有各的精彩之處。第一個(gè)假設(shè)其實(shí)也就是原劇中的真正兇手皇叔殺死了國(guó)王，不過(guò)本劇中更側(cè)重于皇叔的心理描寫以及皇叔對(duì)皇后的勾引，對(duì)皇叔也采取了更人性化的展示，允許他也說(shuō)出自己心中的苦痛與不得已之處，這正好彌補(bǔ)了莎翁原劇中這一方面的缺失。我特別喜歡導(dǎo)演在這個(gè)假設(shè)中將皇叔的心理表現(xiàn)和舞臺(tái)上的其他元素完美結(jié)合起來(lái)的手法，在表現(xiàn)皇叔內(nèi)心中好像總是有很多人罵他惡棍的時(shí)候，臺(tái)周圍坐著的其他演員就真的大聲斥責(zé)他是惡棍，而皇叔覺(jué)得好像有一個(gè)大枷將他夾起來(lái)的時(shí)候就真的有兩個(gè)演員拿著一副夸張的大枷將他夾了起來(lái)，這樣就使得整部劇顯得看起來(lái)更真實(shí)更有張力，導(dǎo)演想要表現(xiàn)的東西也就更容易使得觀眾接受了。

在這個(gè)假設(shè)中還有一個(gè)獨(dú)特之處就是皇叔在表達(dá)自己的苦痛的時(shí)候說(shuō)出了本應(yīng)是王子哈姆雷特說(shuō)出的那段經(jīng)典臺(tái)詞，在皇叔富有感情的大段大段的念著對(duì)白的時(shí)候，我竟然產(chǎn)生了一種人物的脫離感和一種錯(cuò)覺(jué)，將皇叔誤認(rèn)為了哈姆雷特，對(duì)他的感情也從憤恨轉(zhuǎn)化為了同情，但如果導(dǎo)演只是展示了皇叔版的“To be or not to be”那他也還不是太過(guò)于高明，最多只是一種嘗試，最高明的要數(shù)導(dǎo)演讓接下來(lái)的幾個(gè)“兇手”也念出了這段臺(tái)詞，而正是這四段同樣的相同卻又不同的臺(tái)詞使得整部話劇變得更加完整更加具有層次感，一段本是大家耳熟能詳、熟的不能再熟的臺(tái)詞也似乎衍生出了它與以往完全不同的含義和感覺(jué)。

第二個(gè)假設(shè)是將皇后作為假設(shè)中的兇手，在開頭的時(shí)候?qū)а莺苡袆?chuàng)意也很大膽地派上了兩位濃妝淡抹的戲曲演員用戲曲腔道出了導(dǎo)演想要表達(dá)的東西，這種創(chuàng)新是值得贊揚(yáng)的，但不得不面對(duì)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)是兩個(gè)演員的臺(tái)詞能夠被觀眾聽(tīng)懂的并不多，這又是這一創(chuàng)新手法的弊端所在。接下來(lái)的皇后的出場(chǎng)同樣也非常吸引人的眼球。皇后是和另一個(gè)人一起上場(chǎng)的，那個(gè)人在和皇后跳動(dòng)著一種舞蹈的同時(shí)不斷的將一根繩子綁在皇后的身上又不斷的將繩子解開。這種表現(xiàn)形式導(dǎo)演在接著的談話中透露出表現(xiàn)的是皇后和別人的感情纏繞才導(dǎo)致皇后對(duì)國(guó)王狠下殺手，而我之前的理解是皇后遭受了國(guó)王對(duì)他的折磨，將國(guó)王殺死是為了一種解脫，繩子的解開就意味著解脫。對(duì)于這個(gè)手法的解釋我當(dāng)然認(rèn)為導(dǎo)演所說(shuō)的有一定的道理但同時(shí)也不否認(rèn)自己的想法，也許抑或是二者皆有吧。

第三個(gè)假設(shè)與第二個(gè)假設(shè)之間導(dǎo)演又出現(xiàn)了，同時(shí)又帶了一群演員演出他們自己想到的假設(shè)，雖然導(dǎo)演說(shuō)他們上來(lái)的目的是為了給后臺(tái)的演員創(chuàng)造更多的換裝的時(shí)間，但我們都知道這方面的原因是有但更多的是一種話劇的創(chuàng)新手段的表現(xiàn)啊。這里就是我之前提到的充分調(diào)動(dòng)起了觀眾的興趣，使得觀眾對(duì)話劇的關(guān)注度更高，因?yàn)樗麄儾粌H征求觀眾的意見(jiàn)甚至允許觀眾上臺(tái)演出自己的想法，不可不謂是一種極具勇氣與創(chuàng)新的手段，而且正像我們看到的這種創(chuàng)新毫無(wú)疑問(wèn)是成功的。

第三個(gè)假設(shè)在表現(xiàn)方法上比之前兩個(gè)假設(shè)又更加豐富了，不僅人物增加了好多，甚至還加入了用歌曲演唱的方式，這樣就豐富了舞臺(tái)的形式的同時(shí)也引起了觀眾更多的興趣。不過(guò)雖然這一假設(shè)中的“兇手”哈姆雷特在說(shuō)出自己的苦痛的時(shí)候采取的也是極具個(gè)性的倒吊著的方式，但總顯得是與前兩種假設(shè)差別不大，唯一令人感到新奇的是雖然那段經(jīng)典的臺(tái)詞依舊是他說(shuō)出的，但所處的環(huán)境卻完全不同了，從要為父王報(bào)仇來(lái)了一個(gè)360度大轉(zhuǎn)彎變成了殺害國(guó)王的兇手，這樣就又豐富了這段話的內(nèi)涵。

第四個(gè)假設(shè)最大膽，因?yàn)椤皟词帧弊兂闪藝?guó)王自己，他是在飽受做國(guó)王的苦痛與無(wú)奈之后選擇了自殺。這種假設(shè)雖然大膽但又不是不合情理，甚至很有可能，因?yàn)槿俗畲蟮臄橙苏亲约骸?/p>

結(jié)尾同樣是令人意想不到的，兩個(gè)操縱人偶的演員說(shuō)出了類似于上帝的視角所表達(dá)的觀點(diǎn)，為什么要讓國(guó)王死呢？為什么不讓他和一個(gè)美女隱居山林呢？這樣的觀點(diǎn)雖然貌似整個(gè)推翻了之前的表演，但同時(shí)卻是最大程度表達(dá)了導(dǎo)演的觀點(diǎn)。

以上就是我看了《誰(shuí)殺死了國(guó)王》后覺(jué)得它與眾不同精彩的地方以及我得到的啟示，它用實(shí)際行動(dòng)告訴了我沒(méi)有做不到只有想不到，不要讓任何人殺死了你的想象力！

運(yùn)河高等師范學(xué)校 江蘇省 邳州市?李鳳起