王靜 鄧小龍 史靜 邵逸川

摘要：本文先對(duì)這部舞劇進(jìn)行了簡單的介紹，從創(chuàng)作班底到故事梗概等方面，讓大家清楚地了解這部舞劇的幕后創(chuàng)作者以及故事的來龍去脈;其次對(duì)這部舞劇進(jìn)行了本體分析，從舞臺(tái)布景的調(diào)度、服裝道具的襯托、人物形象的塑造和編舞技法的構(gòu)思等方面對(duì)整部作品進(jìn)行了全面的分析;最后介紹《大紅燈籠高高掛》這部舞劇的創(chuàng)作特征。筆者希望通過本篇論文讓讀者清楚地認(rèn)識(shí)到芭蕾與其他因素結(jié)合產(chǎn)生的奇特效果，并對(duì)《大紅燈籠高高掛》這部舞劇所講述的故事產(chǎn)生共鳴。

關(guān)鍵詞：芭蕾舞劇;大紅燈籠高高掛;文化釋義

一、《大紅燈籠高高掛》的簡介

《大紅燈籠高高掛》它是一部曾經(jīng)獲獎(jiǎng)無數(shù)的芭蕾舞劇，有著中西方文化的結(jié)合，也有著編導(dǎo)對(duì)整部舞劇的大膽創(chuàng)新。故事情節(jié)暗藏玄機(jī)、編舞技法巧妙新穎、內(nèi)在含義鮮明深刻、外在形式美觀大方，張藝謀對(duì)這部舞劇的編導(dǎo)與排練，有著它獨(dú)特的思維方式和表現(xiàn)形式。這部舞劇是圍繞著三姨太，老爺以及京劇武生這三人之間復(fù)雜微妙的關(guān)系來逐步的展開。舞蹈構(gòu)圖豐富多樣，舞蹈語言生動(dòng)鮮明，無論是從舞蹈的形式還是內(nèi)容上都聚集了編導(dǎo)家和導(dǎo)演的智慧與才能。高超的舞蹈技術(shù)和準(zhǔn)確的情感表達(dá)也彰顯出舞蹈演員扎實(shí)的基本功和豐富的演出經(jīng)驗(yàn)。筆者希望讀者通過本篇論文能夠深刻的感受到這部舞劇所特有的創(chuàng)新之處以及深刻內(nèi)涵。舞劇女一號(hào)朱妍，畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，現(xiàn)為中央芭蕾舞團(tuán)首席，她是在國內(nèi)芭蕾舞壇上頗具影響力的一位芭蕾舞女演員。她曾經(jīng)獲獎(jiǎng)無數(shù)，也是十年不遇的芭蕾天才;舞劇女二號(hào)孟寧寧，中央芭蕾舞團(tuán)主要演員，曾以優(yōu)異的成績畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，同年她進(jìn)入到中央芭蕾舞團(tuán)，演過多部國內(nèi)外芭蕾舞劇，也獲得過國內(nèi)外多部大獎(jiǎng)。

二、故事梗概

《大紅燈籠高高掛》主要講述的是在民國時(shí)期一位普通人家的姑娘，由于當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的腐朽落沒，包辦婚姻，買賣婚姻等事情時(shí)有發(fā)生，被包辦到了大戶人家做三姨太，而后來因和武生偷情被亂棍打死的悲痛情形。

劇中的第一幕三姨太拎著箱子來到了港口，想要逃離這種不能自己做主的生活，在港口等待時(shí)回憶起了自己與京劇武生以前的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，但夢境醒后卻是官老爺銅墻鐵壁的束縛，四塊隔板拼湊在一起，形成了一個(gè)大花轎，由此第二幕被迫出嫁的劇幕拉開。第二幕首先是一段宮女舞迎合著大姨太和二姨太出場，大姨太身穿青色旗袍略顯成熟穩(wěn)重，二姨太身穿黃色旗袍略顯刁蠻狡詐，兩人共舞來迎接被迫出嫁的三姨太。忽然音樂變得緊湊起來略顯緊張，侍衛(wèi)們登場老爺緊隨其后，老爺?shù)奈枳藲鈩輧疵?，咄咄逼人，大姨太和二姨太分別爭寵跳起了氛圍緊張的三人舞。最后二姨太憤怒而撤，大姨太也就此收手，緊接著三姨太從花轎出場，滿臉的悲傷和無助，老爺看她卻虎視耽耽，充滿惡意。

在洞房花燭夜一幕中，劇情讓人膽戰(zhàn)心驚，編舞手法也讓人贊不絕口。作為張藝謀導(dǎo)演的作品，舞臺(tái)上的每一個(gè)道具都有其巧妙之處。老爺身穿新郎身穿紅花袋，在與三姨太的奮力抵抗當(dāng)中紅花袋在中間起了微妙的作用，這一幕當(dāng)中的托舉和紅花帶的纏繞，都顯示出三姨太的奮力抵抗，老爺卻分文不讓的霸態(tài)，最后老爺成功得手。接下來是堂會(huì)偷情，老爺從府外請(qǐng)來了四個(gè)京劇武生來府中表演，恰好人員里面就有三姨太的初戀武生，這時(shí)導(dǎo)演運(yùn)用了蒙太奇的表現(xiàn)手法，三姨太和京劇武生在室外偷情，其他京劇演員在室內(nèi)表演。恰好這一幕被二姨太所看見，二姨太百感交集，不知所措。也為接下來的麻將舞做了鋪墊，老爺、二姨太、三姨太和京劇武生湊成一桌，表現(xiàn)出洗麻將的動(dòng)作，分別開始表演打麻將的舞姿。時(shí)而拉幫結(jié)派，時(shí)而各奔東西，趁打麻將之時(shí)京劇武生和三姨太在桌下秘密交流，氣氛顯得異常緊張，但這些二姨太全部看在眼里，準(zhǔn)備告密。之后二姨太的一段變奏，音樂的緊張節(jié)奏顯示出二姨太內(nèi)心的惶恐與焦急、局促與不安、猶豫與徘徊。最后二姨太撐起膽子，直奔老爺?shù)穆閷⑽菡f出了實(shí)情。老爺一氣之下，掀翻了麻將桌，下令立即追捕三姨太和京劇武生二人。二姨太本以為她告密后，老爺會(huì)更加對(duì)她寵愛有加，但由于封建思想的束縛，老爺不但沒有寵愛于她，反而追究她的責(zé)任，對(duì)于這件事的知情者一并給予處罰。最后一幕棒打鴛鴦，舞臺(tái)的后面設(shè)置了一塊大白幕，侍衛(wèi)們分別拿著木棒敲擊白幕。舞臺(tái)前的三人做出挨打的舞姿，迎合著木棍敲打白幕的節(jié)奏，三人跳起了悲痛哀婉的三人舞，直到三人活活被亂棍打死。

三、文化釋義

人物形象的塑造本身就是這部舞劇所要突出表現(xiàn)的重中之重。從人物的行為舉止到音樂的緊張程度、樂器和聲的配合再到各種服裝的運(yùn)用加以襯托都能展現(xiàn)出每個(gè)不同人物的性格特征。大姨太在這舞劇當(dāng)中出現(xiàn)的次數(shù)較少，但是給人的印象卻非常的深刻。身穿青色旗袍彰顯出大姨太的性情成熟大度，做事有條有序彰顯出老大的氣派。從第二幕中迎接花轎開始大姨太和二姨太的共舞，就顯示出那一代人的禮節(jié)，大姨太比二姨太成熟很多，從她的舞姿、神態(tài)、氣場、氣魄當(dāng)中都能顯示出大姨太成熟大氣的準(zhǔn)確形象。相比大姨太，二姨太就顯得足智多謀，陰險(xiǎn)狡詐，首先第二幕中和大姨太爭寵，顯示出自己的任性和囂張，最后的告密也彰顯出自已愛打小報(bào)告的“本領(lǐng)”，但最后卻沒有能逃過老爺?shù)睦淇釤o情，也算得上是惡有惡報(bào)，罪有應(yīng)得。最后二姨太在牢籠中知道了自己的錯(cuò)誤，向三姨太和京劇武生道歉，但卻為時(shí)已晚。三姨太在劇中扮演的是一個(gè)可憐角色，本和京劇武生一見鐘情，兩小無猜，卻因社會(huì)的現(xiàn)實(shí)將二人強(qiáng)行拆分，又遭到了老爺?shù)幕⒁曧耥?，圖謀不軌。最后和京劇武生偷情被老爺發(fā)現(xiàn)，亂棍打死，令人同情。全劇以三姨太為主線，陳述封建事實(shí)，引發(fā)觀眾思考。

這部舞劇的精彩之處就在于編導(dǎo)為這部舞劇立下了汗馬功勞，不但使它的編舞生動(dòng)有趣，還能夠利用芭蕾舞蹈藝術(shù)的形式把中國近代的封建社會(huì)思想觀念表現(xiàn)的淋漓盡致。

舞劇開頭和中間曾多次出現(xiàn)管家點(diǎn)燈的情節(jié)，暗示出深宅大院里面的封建保守。宮女們手持燈籠跳起了活靈活現(xiàn)的燈籠舞，宮女們的舉手投足，如立足尖、各種圓場以及舞蹈構(gòu)圖的變換，都充分的體現(xiàn)了芭蕾的審美規(guī)范以及古典舞的“方”與“圓”。在三姨太要離家出走之時(shí)，停留在碼頭思念自己的情人武生，這時(shí)利用了這種虛實(shí)相結(jié)合的方式，武生在三姨太的身后出現(xiàn)，三姨太在夢中與武生相遇，兩人開起了一段浪漫的雙人舞，纏綿悱惻，柔情似水。回想著往日與戀人相處得點(diǎn)點(diǎn)滴滴，難以割舍。突然音樂變得緊張起來，意味著夢開始蘇醒，沒有了武生，來的只是銅墻鐵壁，難以逃脫，三姨太垂死掙扎最后還是沒有逃脫銅墻鐵壁的束縛。

第二幕大姨太和二姨太出場共舞時(shí)，音樂表現(xiàn)出喜迎花轎的喜慶氛圍，從兩人的行為舉止和動(dòng)作特征可以看出大姨太沉穩(wěn)大氣，動(dòng)作舒緩，二姨太性格潑辣狡猾，刁蠻刻薄。老爺出場時(shí)氣勢宏大，音樂也變得非常急促，二姨太見老爺主動(dòng)上去迎合撒嬌，從而上演了爭寵的一幕。大姨太也分毫不讓，兩位姨太明爭暗斗誰也不肯讓誰。兩位姨太和老爺這三人的人物關(guān)系瞬間變得很微妙，用芭蕾的形式跳出了一段三人舞。舞者在表現(xiàn)失寵的仿徨孤獨(dú)時(shí)，還能感受到她們在感情生活中的跌宕起伏。洞房花燭夜時(shí)，三姨太主動(dòng)從花轎走出，跳起了一段渴求自由的獨(dú)舞，老爺來臨時(shí)，突然音樂又變得非常的緊張急促，用一條紅綢帶作為道具，來顯示出當(dāng)時(shí)的掙脫與緊張，用各式各樣的托舉來顯示出三姨太的猙獰。

這部舞劇中麻將舞的編排也頗具特色，它用舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出洗麻將、打麻將、換位置的造型。舞者們時(shí)而跳上桌來，時(shí)而滾下桌去，你爭我搶，熱鬧繁雜，三姨太和京劇武生桌下私自相會(huì)，然而老爺卻還蒙在股里。這時(shí)舞臺(tái)后方放著的一排桌子分別呈流水式正倒在舞臺(tái)中央，桌面直沖觀眾，桌面上分別畫滿了各式各樣麻將的圖案，舞者們在一桌胡牌的麻將上再次共舞，形勢危急，氣氛緊張，編導(dǎo)用這種抽象式的舞臺(tái)調(diào)度和舞姿造型，能夠更好的詮釋出當(dāng)時(shí)打麻將的緊張情形。

四、總結(jié)

《大紅燈籠高高掛》這部舞劇給人留下了深刻啟迪和思考。在這種封建腐朽的黑暗社會(huì)，重男輕女，買賣婚姻的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。三姨太就是一個(gè)典型的代表，她和京劇武生兩小無猜，恩愛相戀，因社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和殘酷，嫁到了大戶人家，成為了三姨太。當(dāng)二姨太告密老爺三姨太私相往來時(shí)，本以為老爺會(huì)更加寵幸她，但老爺身懷封建禮節(jié)的束縛，不能讓別人知道自己的姨太和他人偷情之事，將二姨太一起處置。社會(huì)的黑暗讓劇中每個(gè)人的行為都受到了枷鎖的束縛，與其說老爺冷酷無情自私自利，還不如說當(dāng)時(shí)的人們都莫名的遵守著這不成文的規(guī)?！洞蠹t燈籠高高掛》有很多戲曲與芭蕾的結(jié)合，如請(qǐng)戲班子來府里演出一幕，三位姨太坐在椅子上立足尖觀賞武生們的京劇表演，這一幕的京劇表演顯示出了戲曲元素的運(yùn)用，舞劇中的戲曲音樂、京劇造型、長袖戲服都能很好的詮釋出芭蕾與戲曲的融合?？傊洞蠹t燈籠高高掛》這部舞劇之所以能夠大獲成功，一方面源于西方芭蕾藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文化的大膽結(jié)合，使之富有創(chuàng)新性，也增加了讀者的觀賞性;另一方面這部舞劇的燈光、布景、舞臺(tái)效果與編導(dǎo)的巧妙構(gòu)思大膽結(jié)合，讓人難分場內(nèi)場外，不覺突兀牽強(qiáng)。

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