王文茜

（東莞市博物館，廣東東莞 523000）

近年來，國家以及東莞市文化廣電旅游體育局出臺了一系列關(guān)于深化文化體制改革、推動(dòng)社會主義文化大發(fā)展大繁榮的決定和工作方案，提出了關(guān)于博物館的工作內(nèi)容和責(zé)任分工——“如何提高文物安全保護(hù)水平，加強(qiáng)文化資料開發(fā)利用，完善博物館體系特別是扶持民間博物館發(fā)展，建設(shè)國家歷史文化名城?！备鶕?jù)此精神，結(jié)合東莞市博物館的實(shí)際情況，筆者就東莞市博物館的這一時(shí)期的文物保護(hù)與展示提出了以下幾點(diǎn)思考和認(rèn)識：

1 引領(lǐng)創(chuàng)新，提高文物安全保護(hù)水平

東莞市博物館作為全市唯一的綜合性博物館，有責(zé)任和義務(wù)引領(lǐng)全市文物安全保護(hù)技術(shù)的研究和開發(fā)利用，努力提高我市文物科技保護(hù)水平。東莞市博物館可以開展以下2 個(gè)方面的工作：

1.1 申請《可移動(dòng)文物修復(fù)單位資質(zhì)證書》

目前，我市共有各類博物館近四十一家，民間收藏更是在廣東省內(nèi)占有重要位置，轄區(qū)內(nèi)收藏的文物應(yīng)超出十萬余件，但目前卻尚未有一家可移動(dòng)文物保護(hù)修復(fù)資質(zhì)的機(jī)構(gòu)，這與東莞博物館事業(yè)的發(fā)展不相匹配。

東莞市博物館從1997 年開始，著手文物保護(hù)修復(fù)工作，從外地聘請專家到館，帶領(lǐng)業(yè)務(wù)人員開展紙質(zhì)文物的修復(fù)工作，主要對本館所藏紙質(zhì)文物進(jìn)行修復(fù)，并承接廣東省內(nèi)其他博物館藏品紙質(zhì)文物的修復(fù)工作，于2007 年完成館藏書畫和古籍文物的修復(fù)工作，并培養(yǎng)了一名紙質(zhì)文物修復(fù)技術(shù)人員。此后，聘用了一位吉林藝術(shù)學(xué)院書畫裝裱專業(yè)的本科生，歷經(jīng)十余年的磨煉，我館專業(yè)修復(fù)人員現(xiàn)已積累了豐富的紙質(zhì)類文物修復(fù)實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，具有較高的專業(yè)水平，在珠三角及圈內(nèi)享有良好口碑。

1997 年，東莞市博物館與廣東藥學(xué)院攜手攻關(guān)，利用保存在本館的兩具距今400 多年的古尸保存技術(shù)取得了歷史性和革命性的突破，創(chuàng)造了一項(xiàng)令人矚目的科技成果。

從2006—2010 年，東莞市博物館與廣東省文物考古研究所合作，開展村頭遺址出土文物的修復(fù)與整理工作，東莞市博物館有一名考古專業(yè)的本科生也參與其中，歷經(jīng)多年鍛煉，積累了豐富的陶器修復(fù)經(jīng)驗(yàn)，基本掌握了陶器的修復(fù)技能。

所有這些工作，都為東莞市博物館文物安全保護(hù)修復(fù)工作打下良好的基礎(chǔ)，為博物館申報(bào)《可移動(dòng)文物修復(fù)單位資質(zhì)》證書，在人力和實(shí)際操作方面提供了有力的支撐。

1.2 開展各種保護(hù)技術(shù)研究和實(shí)踐

為了提高各種文物保護(hù)技術(shù)水平，應(yīng)不斷加強(qiáng)文物的分析與研究，探索各類文物的保護(hù)新技術(shù)。唐卡是藏族文化中一種獨(dú)具特色的繪畫藝術(shù)形式，題材內(nèi)容涉及藏族的歷史、政治、文化和社會生活等諸多領(lǐng)域，其繪畫藝術(shù)是西藏文化的奇葩，千余年來影響深遠(yuǎn)，是中華民族民間藝術(shù)中彌足珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。東莞市博物館現(xiàn)藏63 幅唐卡，為了加強(qiáng)對這批唐卡的保護(hù)與利用，在2015 年，東莞市博物館與西北大學(xué)合作，開展了對館藏唐卡特殊性研究、現(xiàn)狀調(diào)查、前期修復(fù)探索、唐卡修復(fù)方法和流程，以及唐卡的陳列展示等工作，探索出了一條對唐卡的修復(fù)與清洗，以及展示手段等方法。如圖1 所示。

另外，東莞市博物館還有一批故宮調(diào)撥文物，共108 件，主要為陶瓷、玉器、雜項(xiàng)類，多為官窯和清造辦處作品，非常珍貴，為該館的一項(xiàng)特殊藏品與品牌藏品。為了加強(qiáng)這批文物的保護(hù)，打造品牌效應(yīng)，擬與北京頤和園文物修復(fù)保護(hù)專家合作，研究針對這批文物的囊匣，把新型的無酸性保護(hù)材料有效的運(yùn)用到傳統(tǒng)的宮廷包裝工藝?yán)?，打造出一套集保護(hù)、包裝、展示于一體的技術(shù)，為文物的保護(hù)探索一條新路。如圖2 所示。

圖1 紙質(zhì)文物存放柜及書畫盒

圖2 軌道式智能密集柜

2 公私共建，推動(dòng)文物事業(yè)的繁榮興盛

東莞收藏以石龍為代表，有著較長的歷史，收藏實(shí)力雄厚，收藏水平較高，在廣東省內(nèi)特別是珠三角一帶占有重要的位置。目前，東莞民辦私人博物館共有13 家，在東莞市收藏家協(xié)會登記注冊的收藏家近200 余人。加強(qiáng)與這支隊(duì)伍的聯(lián)系與合作，有效利用其藏品、人才、場地等資源，推動(dòng)?xùn)|莞文博事業(yè)的發(fā)展具有重要意義。因此，東莞市博物館可以考慮開展以下兩個(gè)方面的工作：

2.1 與東莞民辦私人博物館簽訂共建合作協(xié)議

東莞民辦博物館現(xiàn)有：唯美陶瓷博物館、金威啤酒博物館、東莞市錢幣博物館、冠和博物館、東莞市飲食風(fēng)俗博物館、觀音山古樹博物館、旗峰山藝術(shù)博物館、森暉自然博物館、諾華中式家具博物館、圣心糕點(diǎn)博物館、陳伯陶史跡陳列館、東莞粵劇博物館、蠔崗民俗館等13 家。其中唯美陶瓷博物館、東莞市錢幣博物館、旗峰山藝術(shù)博物館、東莞粵劇博物館藏品實(shí)力較強(qiáng)，展示條件良好，特色鮮明，可在多方面彌補(bǔ)東莞市博物館的不足。與這13 家博物館簽訂共建合作協(xié)議，在藏品研究，藏品展示和社會教育等方面都可以互補(bǔ)，集中有限資源，開展各項(xiàng)活動(dòng)，把文博事業(yè)推向良性的發(fā)展軌道，繁榮東莞文博事業(yè)?？煽紤]從以下幾個(gè)方面實(shí)施：（1）舉辦展覽。東莞市博物館每年可策劃一期小型展覽，到各民辦博物館巡回展覽，把文化推向更為廣闊的區(qū)域和基層，切實(shí)落實(shí)博物館文化惠民的宗旨；另外，東莞市博物館也可以引進(jìn)私辦博物館的一些特殊展覽，以豐富本館的展覽內(nèi)容。此外，雙方也可以合作，整合館藏資源，共同舉辦一些專題陳列。（2）藏品研究。整合資源，選定一些專題，開展藏品研究工作，以充分發(fā)揮文物的價(jià)值。

2.2 與東莞市收藏家協(xié)會簽定共建合作協(xié)議

東莞市收藏家協(xié)會人才濟(jì)濟(jì)，藏品豐厚，有著豐富的活動(dòng)策劃、陳列展示、藏品研究的經(jīng)驗(yàn)，與之簽訂建設(shè)合作協(xié)議，可以充分利用其豐厚的藏品資源，開展陳列展示、文化宣教、文物研究等工作，共同促進(jìn)東莞的收藏與文化發(fā)展。據(jù)了解，東莞私人收藏的居廉居巢作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)比東莞國有博物館收藏要多，博物館在開展《居廉居巢繪畫作品》展覽和研究時(shí)，如果能利用其資源，將大大提高展覽質(zhì)量和研究的深度。類似的情況很多，不在此一一列舉。與收藏家協(xié)會的共建合作，可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行：（1）開展文物征集工作。加強(qiáng)收藏家協(xié)會的密切聯(lián)系，通過收藏家的人脈關(guān)系和信息網(wǎng)，廣泛收集大量的文物征集線索，同時(shí)也可以從收藏家中征集東莞市博物館所需要的文物資料。（2）開展陳列展示工作。整合雙方藏品資源，每年舉辦一期專題陳列；市博物館舉辦的專題陳列也可以尋求協(xié)會的藏品支持，使展覽內(nèi)容更加豐富多彩。例如東莞市博物舉辦的十二生肖展覽，得到收藏家協(xié)會的支持，效果非常好。（3）開展文物研究工作。東莞市收藏家協(xié)會藏龍臥虎，很多收藏家除了藏品豐富以外，專業(yè)水平也相當(dāng)之高，在地方歷史文化研究和文物研究上有著獨(dú)到一面的能力，如果能充分利用這些資源，將會對博物館開展文物研究工作有著極大的推動(dòng)作用；此外，有些收藏家雖藏有豐厚的特色文物，但卻缺乏研究能力，如果能與博物館合作，利用博物館的研究水平，開展藏品研究工作，也將會是一件很有意義之事。（4）策劃舉辦豐富多彩的文物鑒賞活動(dòng)。東莞市收藏家協(xié)會曾經(jīng)成功舉辦過很多次大型的文物鑒賞等文化活動(dòng)，東莞市博物館也成功舉辦了15 屆文物鑒賞活動(dòng)，雙方都積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，各有特色，如果雙方合作共同策劃舉辦類似的文化活動(dòng)，將會非同一般。

3 開放思想，積極開發(fā)藏品資源與利用

東莞市博物館現(xiàn)有館藏文物19641 件，共分十一類，其中以陶瓷、書畫、玉器、出土文物、雜項(xiàng)最具特色。加強(qiáng)藏品研究，積極開發(fā)和利用好這些藏品，具有重要意義。擬尋求2～3家文化產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)與制作公司合作，研發(fā)與制作文化產(chǎn)品，以發(fā)揮文物重要價(jià)值。可對以下幾項(xiàng)文物進(jìn)行開發(fā)與利用：

（1）館藏“清石刻王寵草書七律研帖板”共有7 塊， 保存完整，書法俊美，可拓片制成《王寵草書帖》冊印刷出版，供書法愛好者學(xué)習(xí)、練字。

（2）把《古代東莞》陳列展覽高度濃縮，簡明扼要，編輯成圖文并茂的頁面，分散插入筆記本里，向東莞的中小學(xué)生推廣。使東莞的中小學(xué)生在學(xué)習(xí)之余，可以了解家鄉(xiāng)的歷史。

（3）館藏印章不少精彩的印文，擬選定30 件制成印譜，附與圖片和文字介紹，供讀者鑒賞。

（4）館藏書畫中，有不少扇面，有折扇、團(tuán)扇、紈扇等，可以制成多種形制的扇成品，如圖3 所示。

圖3 博物館藏書畫制成多種形制的文創(chuàng)扇成品

圖4 東莞市博物館文創(chuàng)體驗(yàn)店系列產(chǎn)品

（5）館藏一套《居廉設(shè)色蔬菜魚?蝦蛙圖》共有12 幅，色彩艷麗，嶺南特色鮮明，品相良好，可用之制成臺歷。

（6）館藏書畫豐富，特色鮮明，是本館最重要的收藏之一，可從中選取12 幅軸類代表作制成書簽。

（7）館藏大銅鐘和鎮(zhèn)象塔，均為本館典型文物，可制作成小掛件，做鑰匙扣和手機(jī)墜等。

（8）館藏玉器非常精美，其中一對唐代白玉鳳戲牡丹、荷蓮鴛鴦紋發(fā)簪和一對金代白玉鵝銜納言極為罕見，紋飾精美，造型別致，可仿制成較為高檔的工藝品。

以上8 點(diǎn)只是館藏文物利用開發(fā)的初步設(shè)想，一個(gè)新的嘗試，可以待工作推開之后，積累更多的經(jīng)驗(yàn)，再開發(fā)更多更豐富的藏品資源。如圖4 所示。

4 改變觀念，提高陳列展示服務(wù)水平

東莞市博物館每年都舉辦很多展覽，其中不少館藏文物展覽，這些展覽基本上沿襲了傳統(tǒng)的陳列手段和方法，與當(dāng)今社會的發(fā)展和群眾的需求有些脫節(jié)。博物館曾對這些展覽做了一些觀眾調(diào)查，反饋的信息主要有以下幾個(gè)方面：一是對展品的認(rèn)識和理解不到位；二是展品的信息量過少；三是古代藝術(shù)品數(shù)量略少。根據(jù)觀眾的意見，以及參照國內(nèi)外一些博物館的做法，結(jié)合東莞市博物館的實(shí)際情況，博物館應(yīng)調(diào)整思路，轉(zhuǎn)變觀念，在陳列展示上做好以下幾方面的調(diào)整和改進(jìn)。

4.1 豐富展示內(nèi)容

文物專題展覽如果僅僅是展示其文物本體，傳遞給觀眾的信息畢竟有限，難以滿足觀眾的文化需求。只有在加強(qiáng)文物研究的基礎(chǔ)之上，深挖文物背后的文化信息，轉(zhuǎn)化為觀眾需求的信息，并有效的傳遞給觀眾，才能達(dá)到良好的展示效果，才能真正的起到宣教教育的目的。

例如：東莞市博物館舉辦的《粵海清風(fēng)——東莞市博物館館藏嶺南名家扇面藝術(shù)展》，展覽內(nèi)容除了“山水寄情”“花鳥娛性”“詩書入扇”“嶺南蔬果”四個(gè)部分展示其文物本體之外，還增加了“扇子文化”部分，把扇子引向更深層次的文化中去，向觀眾介紹扇子的發(fā)展歷史，扇子的種類，折扇的制作，扇子書畫章法，扇子的功用，扇子的戲劇、舞蹈、武術(shù)和詩詞等藝術(shù)，全面向觀眾展示與扇有關(guān)的信息，把遠(yuǎn)古的文物拉近觀眾的生活。另外，通過對文物的著錄以及相關(guān)地方文獻(xiàn)資料，搜索文物作品創(chuàng)作的歷史背景，向觀眾講述文物背后的歷史故事和人物故事，最大化的滿足觀眾的認(rèn)識需要，這就是今后展覽應(yīng)努力發(fā)展的方向。

4.2 營造良好環(huán)境

一件文物獨(dú)立的擺放于一個(gè)空白的環(huán)境里，它所給觀者的審視效果也就是文物的本體，其相關(guān)的信息將大大的缺失。比如一張上世紀(jì)70 年代的普通的報(bào)紙或畫報(bào)，擺在展柜里，看不出其有何特色，但如果把它貼在一個(gè)仿70 年代的房屋墻面上，將會讓很多觀眾有諸多感慨，效果明顯不同。展示環(huán)境的營造，對提升文物的感染力、挖掘文物相關(guān)信息、讓觀眾身臨其境、更加深刻領(lǐng)會文物帶給人們的視覺和感觀沖擊力具有明顯的力量。環(huán)境的營造，包括空間、背景、柜臺、聲音等。比如本館的《十二生肖文物展》如果在展廳里播放一些生肖的聲音，會讓觀眾身臨其境，視覺和聽覺都會得以愉悅。例如東莞市博物館舉辦的《館藏故宮調(diào)撥文物展》，在陳列時(shí)把展廳環(huán)境布置有宮廷的效果，增加了更多宮廷元素，附以文物的皇家包裝，讓觀眾如同進(jìn)入宮廷里，看到文物的感覺都有所不同，獲取了更大的視覺享受。

4.3 講述百姓關(guān)注的故事

傳統(tǒng)的文物說明編寫一般采用所提供文物的基本信息加上對文物的描述而形成。這對專家學(xué)者來說是沒問題的，但對普通觀眾來說，其意義不大。文物尺寸大小和文物描述對普通觀眾來說，可以看文物就一目了然了，沒必要去關(guān)注文字。但普通觀眾往往對文物的了解非常欠缺，最想知道相關(guān)的信息。因此，博物館必須改變觀念，展覽不僅是面向?qū)W者，更應(yīng)該要面向普通觀眾，這才是展覽最大的受眾面，必須要二者兼顧。因此在編寫文物說明時(shí)，既要有文物的基本信息，更要有文物背后的相關(guān)信息，提供觀眾最想知道的信息，在編寫文物說明時(shí)，一改過去平鋪直敘、信息羅列的形式，采用引導(dǎo)性的語言，引導(dǎo)觀眾去了解更多的信息。

4.4 開發(fā)與觀眾的互動(dòng)環(huán)節(jié)

一個(gè)好的展覽，除了讓觀眾大飽眼福之外，再能親身體驗(yàn)個(gè)中的妙趣，才能達(dá)到最佳效果。因此，博物館在策劃專題展覽時(shí)，應(yīng)適當(dāng)?shù)目紤]與觀眾的互動(dòng)環(huán)節(jié)，增加與觀眾的互動(dòng)內(nèi)容，加深觀眾的印象。好的互動(dòng)，才會有好的效果，因此，互動(dòng)的內(nèi)容設(shè)計(jì)必須引起高度的重視。

4.5 展覽鑒賞和展覽研討是展覽的重要補(bǔ)充

專題陳列往往不是所有普通百姓都能看得明白、深刻理解的，這時(shí)，專家或講解員的導(dǎo)覽都顯得非常重要，因此在展覽期間，不定期的舉辦專家講座或者講解員導(dǎo)覽是很必要的。展覽期間，召集專家、學(xué)者、觀眾、以及不同層次不同身份的群眾，召開展覽專題研討會，了解來自各方面的意見和信息，將會使展覽內(nèi)容得以無限延伸，文物研究柳暗花明，展覽策劃更加貼近觀眾。

4.6 加大展覽的宣傳力度

一個(gè)好的展覽，如果沒有更多的觀眾，其效果將會大打折扣。有好東西也要大力宣傳，才能讓更多的觀眾受益，如果辛辛苦苦舉辦的展覽，卻少有觀眾來參觀，其所付出的艱辛非常不值。只有讓更多的觀眾享受其中，展覽付出的勞動(dòng)價(jià)值才能得以體現(xiàn)。

展覽宣傳推廣一定要注意兩個(gè)方面：一是宣傳內(nèi)容，在此信息極為發(fā)達(dá)、生活節(jié)奏快速的時(shí)代，只有內(nèi)容能迅速打動(dòng)和抓住人們的視線，推薦才能引起人們的注意，因此，在推薦內(nèi)容的設(shè)計(jì)師，應(yīng)強(qiáng)調(diào)視覺效果、主題效果、情感效果和通俗效果。二是宣傳的面要廣泛而有深度，除了所有媒體之外，網(wǎng)絡(luò)、商場、酒店、通訊設(shè)施、交通樞紐等都要涉及，要讓更多的人知道此信息。好的展覽、好的推廣，相信觀眾一定不少。

博物館是一個(gè)地區(qū)甚至是國家文明發(fā)展程度的重要標(biāo)志，現(xiàn)代博物館不再是簡單的文物標(biāo)本的收藏、展示、研究機(jī)構(gòu)，而是應(yīng)該成為面向社會、服務(wù)于公眾的文化教育機(jī)構(gòu)和信息資料咨詢機(jī)構(gòu)。本文就博物館藏品的保護(hù)和利用以及展示闡述了筆者的思考和認(rèn)識，提出了博物館文物保護(hù)和展示之間存在的幾點(diǎn)問題，并提出了相應(yīng)的解決對策，希望有助于市級博物館文物庫房保管及展示水平的提升。