劉一辰

摘 要：《公民凱恩》是由奧遜·威爾斯導(dǎo)演的一部傳記題材影片，這部影片能夠被電影學(xué)家安德烈·巴贊極力推薦肯定是有它的獨(dú)到之處。筆者之前就欣賞過這部作品，在經(jīng)過系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了導(dǎo)演基礎(chǔ)這門專業(yè)課以后，又進(jìn)行了第二次觀看，可以說從專業(yè)和導(dǎo)演創(chuàng)作的角度有了更深刻的理解。本文將從空間設(shè)計(jì)、場面調(diào)度以及蒙太奇的運(yùn)用這三個方面對《公民凱恩》進(jìn)行綜合分析。

關(guān)鍵詞：空間設(shè)計(jì);場面調(diào)度;蒙太奇

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）10-00-02

一、空間設(shè)計(jì)

空間是任何事物的存在方式。影視藝術(shù)也不例外，電影空間的存在形式是鏡頭，是由不同形態(tài)的鏡頭組合而成的，所以說電影空間又叫做鏡頭空間。導(dǎo)演在電影的空間設(shè)計(jì)中可以通過人物之間的距離來展示人物的關(guān)系，在《公民凱恩》中威爾斯僅僅使用幾個鏡頭就表現(xiàn)了凱恩和第一任妻子的關(guān)系由熱戀到關(guān)系破裂，起初兩個人之間的空間距離很近，此時兩人因?yàn)閻矍閯倓偨Y(jié)婚感情正好，到了后來凱恩一心忙于事業(yè)，冷落了妻子，兩個人的空間距離變大，表現(xiàn)兩人感情出現(xiàn)危機(jī)。導(dǎo)演在電影中設(shè)計(jì)的空間關(guān)系表達(dá)人物之間的關(guān)系。電影的敘事空間都具有一定結(jié)構(gòu)，《公民凱恩》這部作品就采用了交錯式空間結(jié)構(gòu)的外部空間結(jié)構(gòu)形式來進(jìn)行敘事，影片根據(jù)記者的采訪，從五個與凱恩有密切關(guān)系的人口中來還原凱恩的人物形象和相關(guān)事跡，現(xiàn)在和過去的敘事空間不斷地交錯，多個敘事空間交錯進(jìn)行。

巴贊提出的長鏡頭理論，他主張運(yùn)用景深鏡頭來進(jìn)行敘事，所以在他推薦的《公民凱恩》中縱深鏡頭的使用肯定有其過人之處。威爾斯在導(dǎo)演《公民凱恩》時多次使用縱深長鏡頭來拍攝，縱深的空間處理帶給觀眾更多的信息量，同時打破了影視作品的畫框，拓展了畫外空間。這一鏡頭中凱恩媽媽和撒切爾位于前景，凱恩的爸爸位于中景部分，在窗戶外玩雪橇的凱恩則是背景，這一縱深鏡頭展現(xiàn)了凱恩媽媽是具有權(quán)威的，她在決定凱恩的未來，凱恩爸爸則只能無奈地提出一些無力的抗議，而此時的凱恩享受著自己為時不多的有父母關(guān)愛的單純時光。這一縱深長鏡頭的運(yùn)用迅速地表明了凱恩家庭的狀態(tài)，讓觀眾了解了人物的關(guān)系。另一個經(jīng)典的縱深鏡頭使用在蘇珊服藥自殺的時候，這一鏡頭中自殺使用的毒藥位于前景，昏迷的蘇珊位于中景，凱恩位于背景部分，威爾斯導(dǎo)演使用這一縱深鏡頭想要暗示導(dǎo)致蘇珊自殺的人正是位于背景的凱恩，前景部分是自殺使用的毒藥而背景部分的凱恩才是罪魁禍?zhǔn)?。這一縱深空間不單給觀眾的視覺落點(diǎn)帶來選擇，還交代了自殺的原因，并提供了大量的信息。

二、場面調(diào)度

導(dǎo)演在《公民凱恩》這部作品的場面調(diào)度當(dāng)中也是費(fèi)盡了心思。其是導(dǎo)演為了把劇本的思想內(nèi)容、哲學(xué)觀點(diǎn)、人物性格、故事情節(jié)、環(huán)境氣氛生活節(jié)奏等通過自己的藝術(shù)構(gòu)思，傳達(dá)給觀眾的一種獨(dú)特的語言和造型手段。它是由人在生活中用來表達(dá)自己的思想感情基本的動作構(gòu)成的。構(gòu)思和運(yùn)用場面調(diào)度，需以劇情、人物性格、人物關(guān)系為依據(jù)。利用場面調(diào)度，可以在銀幕上刻畫人物、渲染氣氛、交待時間間隔和空間距離，同時對于人物的塑造以及時空關(guān)系處理都起著重要的作用?！豆駝P恩》中的光線色彩運(yùn)用十分突出，導(dǎo)演常常利用色彩對比形成較為明顯的明暗對比區(qū)域，讓觀眾能夠一眼看到對比強(qiáng)烈的區(qū)域，同時利用攝影機(jī)距離來交代人物的關(guān)系。

其中在凱恩與蘇珊的地下情被格蒂斯揭穿這一場景中，場面調(diào)度的運(yùn)用非常出色。對比最強(qiáng)烈的區(qū)域：格蒂斯，其他三個人臉上都有光，只有格蒂斯處于黑暗之中，顯得猙獰。燈光風(fēng)格：高反差，凱恩三人的面部燈光與格蒂斯形成高度反差。構(gòu)圖：分為左中右三部分，格蒂斯占據(jù)了左邊較大的畫幅，凱恩夫婦占據(jù)右側(cè)，只有蘇珊被擠壓在中間，體現(xiàn)了人物的身份地位。距離關(guān)系：凱恩和艾米麗距離鏡頭最近，凱恩與艾米麗為親密距離，蘇珊和凱恩距離也很親密，蘇珊與格蒂斯為陌生人距離，凱恩和艾米麗距離格蒂斯更遠(yuǎn)，但是四人總體距離并不遠(yuǎn)。這交代了人物之間的關(guān)系，凱恩與艾米麗和格蒂斯為敵對狀態(tài)，蘇珊夾在兩股勢力中間很是無奈，表現(xiàn)出劍拔弩張的狀態(tài)。此處的機(jī)位圖應(yīng)該這樣設(shè)計(jì)的，總角度位于被攝人物的偏左側(cè)，拍攝到凱恩等四人，同時在右側(cè)有另一機(jī)位，在凱恩移動上前與格蒂斯對峙時，拍攝兩個人的對峙。綜上可以看出威爾斯導(dǎo)演在場面調(diào)度中的良苦用心。

三、蒙太奇運(yùn)用

本片中的剪輯風(fēng)格也可以說比較豐富，幾乎沒有一個段落的鏡頭沒有經(jīng)過剪輯的再創(chuàng)作，所以說蒙太奇的運(yùn)用在這部片子里可以說是無處不在。比較經(jīng)典的兩個地方，其中一個是復(fù)現(xiàn)式蒙太奇的運(yùn)用，在撒切爾觀看凱恩創(chuàng)立的報(bào)紙時，多次重復(fù)了在不同場景下，撒切爾相似的觀看報(bào)紙后發(fā)怒的鏡頭，構(gòu)成強(qiáng)調(diào)的作用。短短幾秒鐘就向觀眾展現(xiàn)了凱恩所創(chuàng)立報(bào)紙的內(nèi)容以及凱恩不斷發(fā)表抨擊話題的過程，同時起到了對于時間壓縮省略的作用。復(fù)現(xiàn)式蒙太奇就是把代表一定寓意的鏡頭、場面或類似的內(nèi)容在關(guān)鍵的時候反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成強(qiáng)調(diào)，形成對比，其用意是加強(qiáng)影視片主題思想或不同歷史時期的轉(zhuǎn)折，從而喚起觀眾對影視片主題和主人公的深刻印象或認(rèn)識。復(fù)現(xiàn)式蒙太奇的運(yùn)用可以使作品內(nèi)涵由淺人深，意境由淡變濃，藝術(shù)表現(xiàn)力由弱變強(qiáng)。復(fù)現(xiàn)式蒙太奇的構(gòu)成元素是多種多樣的：人物、景物、場面、動作、細(xì)節(jié)、語言、音樂、音響、光影、色彩等。任何兩種不同事物之間總是存在直接或間接的內(nèi)在聯(lián)系，人們往往通過這種聯(lián)系來分析、洞察事物的本質(zhì)。復(fù)現(xiàn)蒙太奇用一種作用于視覺聯(lián)想的表意方法，切入事件的深層，去表現(xiàn)比觀眾所看到的表象更深刻、更富有哲理性的內(nèi)容，往往更能體現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀意圖。還有就是表達(dá)凱恩與第一任妻子的關(guān)系時，通過復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，起初兩個人是坐在一起共進(jìn)早餐的，妻子還很因?yàn)橐煌砩蠀⒓恿嗽S多酒會而興奮，逐漸的，妻子開始埋怨凱恩沒有時間陪伴自己，這時候通過正反打的形式進(jìn)行剪輯，表現(xiàn)兩個人的爭吵以及早餐時的座位距離，最后一個鏡頭兩個人已經(jīng)分坐在一個長桌的兩側(cè)，兩人距離很遠(yuǎn)，表現(xiàn)了兩個人感情的破裂，導(dǎo)演只是用了短短幾個鏡頭的拼接，就表現(xiàn)了兩個人情感的演變，可見蒙太奇運(yùn)用之巧妙。

本片中還有一個地方使用了比喻蒙太奇，在蘇珊進(jìn)行歌劇演出時，蘇珊表演的畫面和一張張的報(bào)紙出版以及一個忽明忽暗的電燈泡相互疊加，一張張報(bào)紙的疊加表現(xiàn)了凱恩對于蘇珊的步步緊逼，他過于強(qiáng)勢，認(rèn)為只要是自己想要達(dá)到的目標(biāo)就一定可以實(shí)現(xiàn)，并且從小缺少關(guān)愛的他也很少顧及別人的情緒，所以在他的一手操控之下蘇珊一步步走向崩潰的邊緣，電燈泡忽明忽暗，最后終于熄滅了，這象征著蘇珊徹底地絕望了，她被凱恩的強(qiáng)制的關(guān)愛所摧毀。

四、結(jié)語

《公民凱恩》這部片子中許多的內(nèi)容與導(dǎo)演基礎(chǔ)專業(yè)課所學(xué)相聯(lián)系，在學(xué)習(xí)了導(dǎo)演相關(guān)創(chuàng)作手法后對于本片有了更深入的分析，就連巴贊都稱贊的影片，可以看到威爾斯導(dǎo)演的過人之處，他憑借著天才般的導(dǎo)演才能創(chuàng)作出《公民凱恩》，并讓它成為教科書式的存在。

參考文獻(xiàn)：

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