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        寂靜“表情”,返璞歸真

        2020-09-08 06:19:33劉文
        優(yōu)雅 2020年9期
        關鍵詞:表情包豪斯腕表

        劉文

        “一直減,直到崩壞為止。”極簡主義哲學看似簡單,但自Bauhaus以降,如何找到崩壞前的平衡點,卻成為無數(shù)設計師與藝術家的難題。舍棄裝飾、曲線早在20世紀前50年就已是陳腔濫調,60年代于美國興起的極簡藝術(Minimal Art)運動,連概念都一并拋棄;而90年代的極簡時尚浪潮,則以黑白基本單品,減去搭配的煩惱;如今,對碰撞圖案的偏好、Balenciaga式的諷刺、具有反轉戲劇效果的設計……這些已經令人厭倦,我們要回到最基礎的地方,并毅然決然地和這些嘩眾取寵的戲法分道揚鑣。參差不齊、長長短短是青少年的style,扎染容易產生視覺不適,logo狂熱略顯蠢笨,我們要再一次引用極簡主義建筑大師 Mies van der Rohe 的名言:Less is more,少即是多。——它是一條永遠適用于生活,也適用于心情的減負定律。

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        人類與生俱來就能看見斑斕繁復的彩色世界,因此只要出現(xiàn)純粹的黑白圖像,我們的眼睛總是被這種簡約而深刻的視覺效果所吸引。每種顏色都或多或少地帶有情緒,而黑白所表現(xiàn)的情緒最為深沉,既樸實又不失張力。排除了其它顏色的干擾,黑白的視覺效果讓觀者的注意力更為集中,從而提供了另一種觀看世界的角度,這樣也能更有利于觀察物體的造型、線條、構圖以及光影的變化。

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        在包豪斯學校誕生的1919年之前,“設計”是為權貴階層服務的;所謂“設計”,不是為了使用,而是要用紛繁復雜的裝飾體現(xiàn)出使用者不一般的身份。包豪斯的創(chuàng)辦者們一開始就提出了“物品本質”的說法:“一樣東西必須完美地為其用途服務,設計就是為了滿足功能?!甭鋵嵉酵蟊砩?,其功用為讀時;極簡主義影響腕表面盤設計的最重要的關鍵之一在于時標的字體。1921年到1923年間,赫伯特?拜耶(Herbert Bayer)在包豪斯學院求學,到了1925年便被學院創(chuàng)辦人邀請教授文字排版設計與印刷工作坊,他所提出的字體設計必須是削彌文化差異,并可在任何一種情況下不帶有任何寓意的容易辨識且流通的。如果我們用這樣概念去欣賞一些極簡腕表設計,就會發(fā)現(xiàn)其面盤數(shù)字時標,幾乎都是一致的黑體,工整且不茍的線條,讓我們幾乎沒有其他的聯(lián)想與延伸,將數(shù)字真正落實到易讀與實際兩個層面,而羅馬數(shù)字時標也是,精簡、粗細適中,沒有多余的修飾與裝飾。

        03 OMEGA歐米茄 超霸系列“月之暗面”腕表墨黑款04 ZENITH真力時 DEFY MIDNIGHT腕表05 Chopard蕭邦 L.U.C Flying T Twin Baguette06 ROGER DUBUIS羅杰杜彼 Excalibur Twofold腕表07 Glashütte Original格拉蘇蒂原創(chuàng) PanoMatic Luna 偏心月相女士腕表

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        08 Blancpain寶珀 Villeret系列超薄腕表09 Vacheron Constantin江詩丹頓 PATRIMONY傳承系列10 NOMOS Glashütte Tetra系列腕表之眾神火花11 Cartier卡地亞 全新Tank Asymétrique腕表12 Rolex勞力士 女裝日志型 - 蠔式鋼?Rolex13 Carl F. Bucherer寶齊萊 愛德瑪爾系列自動日歷腕表天藍色表盤

        14 Jaeger-LeCoultre積家 REVERSO TRIBUTE DUOFACE翻轉系列雙面雙時區(qū)腕表15 Parmigiani帕瑪強尼 通達系列Tonda GT精鋼黑色盤面腕表16 HUBLOT宇舶表 經典融合系列奧林斯基腕表(鈦金交錯密鑲)17 Jaquet Droz雅克德羅 Art Deco珍珠母貝時分小針盤

        極簡與極繁只有一線之差——恰如其分的設計超越既定事物并使之升華。只有以極為嚴謹?shù)姆椒ㄅc態(tài)度,才能使一枚腕表,無論表殼、外部件,抑或面盤設計,都完美遵循美學平衡度與成品實用度。這也是包豪斯一個極為重要的精神:視覺是透過邏輯性的分析理論,反覆驗證后構成物件的美感,幾何的嚴謹都是為了最終達到作品的平衡與實用性。有人說,極簡就是包豪斯的風格,我卻認為極簡只是一種手段,最終包豪斯想要傳遞的風格是將工藝品的美學與實用性,透過藝術化的設計語言表達并普及出來,設計不能脫離生活物件,也不會單獨存在。

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