周國瑞

近日我在網(wǎng)上作消遣瀏覽時，一篇因其標(biāo)題既帶刺激性又含懸念感的微小說引發(fā)了我去往下讀的興趣，原文如下：

出 軌

佚 名

女人發(fā)現(xiàn)男人最近有點不對勁兒。以前下班他都準(zhǔn)時回家，可最近男人每天回家都很晚，問他干什么去了，他總說加班。最初女人還相信，可哪有突然天天加班的道理。

更讓她不放心的是，以前男人最喜歡吃她做的飯，每頓都要吃兩大碗，可現(xiàn)在只能勉強地吃一碗，臉上的神色也不像以前那樣開朗。

都說抓住男人要先抓住他的胃，他的胃已經(jīng)開始背叛她了。

莫非，眼前這個40歲的男人，當(dāng)真要做“一枝花”了？女人看看鏡中的自己，38歲了，眼角的皺紋，腰上的“救生圈”，一樣都不少，太不安全了。

周末，男人又說加班，早早便走了，女人站在客廳里，呆呆地想了半天，過了一會兒，她抓起電話撥到男人的辦公室，卻始終沒人接聽。

女人開始留意，短信、郵件、衣領(lǐng)、袖口，包括錢夾里的照片，一切正常。

女人的心里越發(fā)沒底了，現(xiàn)在的男人心機很深，能把各種蛛絲馬跡銷于無形，如果等到突然攤牌的那一天，自己可怎么辦？

女人翻來覆去，思前想后，十幾年的夫妻了，怎么走到了這一步？她不甘心，她要見識一下，男人每天下班究竟會了什么樣的情人。

女人找出一件很久沒穿的大外套，再在頭上裹了塊紗巾，守在男人的單位門口，看下班的人陸陸續(xù)續(xù)地出來。終于，自己的男人低著頭出來。

他果然沒回家，而是去了相反的方向。

女人的心開始狂跳，嘴里變得苦苦的，躲躲閃閃地跟在后面。男人徑直去了菜市場，女人感到很奇怪，婚后，男人從沒買過萊，沒下過廚房，現(xiàn)在怎么親自買菜了？

她開始憤憤然，十幾年來都是我侍候他，現(xiàn)在，為了小情人，他居然親自下廚了！

男人拎著菜繼續(xù)向前走，女人憤怒地跟在后面。拐過一條小巷，男人徑直進了一個小區(qū)，熟門熟路地走進一個單元。

女人停下腳步，站在一處陰影里。她認(rèn)識這里，這是公婆住的地方。當(dāng)初她和他結(jié)婚，婆婆不同意。

婚后，她提出：無論如何也不和公婆住在一起！于是，十幾年來就這么各住各的，只有逢年過節(jié)她才來看看，走形式一樣帶幾袋禮品，略坐一下便走。年初，公公去世了，只剩下婆婆一個人，七十幾歲的年紀(jì)，很孤單。

男人曾說想把母親接回來同住，她提出反對，當(dāng)年婆婆的阻撓和傷害太讓她傷心，她真的不能容忍和那樣一個刻薄的人生活在一起。

樓上的廚房有燈亮起，她往后退了退，站在一棵樹下仰頭望去，分明看到她的男人正在炒菜，而婆婆顫巍巍地在旁邊打下手。她的眼睛忽然濕了。

這個男人，為了母親的自尊，為了她的任性，自己承擔(dān)了雙面的委屈。

難怪他吃得少，他是在這里吃過飯后才回家的，間隔不到一小時，再陪她吃一頓。她躡手躡腳地離開，雖然離得很遠，但還是怕被發(fā)現(xiàn)。

男人回來了，她故意盛了滿滿的一大碗飯遞給他。男人皺了一下眉，但還是接了過去。

她的淚忍不住落下來：“你別裝了，也不怕?lián)螇牧??！蹦腥艘汇?，抬頭看她。她遞過去一碗湯，自顧自地說：“我全看見了。你天天晚上去陪媽吃飯，是吧？”

男人有些尷尬，終于還是實話實說：“媽今年76歲了，一個人太孤單。我只好每天晚上過去陪她吃一碗飯，再聊聊天。我說你工作太忙，不然也過去陪她。媽對以前的事很過意不去……”男人的眼圈紅了。

女人捧起他的臉，用自己的額頭抵住男人的額頭，輕聲說：“別兩頭跑了，明天把媽接來吧?！?/p>

（摘自《今日頭條》“經(jīng)典美文悅讀”公眾號）

說實話，讀完上面這篇微小說，特別是看到最后的一種“大團圓結(jié)局”，我心中有股暖流在涌動，眼里有種潮濕在彌漫。盡管微小說《出軌》的標(biāo)題帶有一點“標(biāo)題黨”的意味（即標(biāo)題嚴(yán)重夸張，而其內(nèi)容則與標(biāo)題完全無關(guān)或聯(lián)系不大），但其實是在運用一種“寓揚于抑”的表現(xiàn)技巧——即通過一個男人下班后不準(zhǔn)時回家“總說加班”;對妻子平時做的最喜歡吃的飯“現(xiàn)在只能勉強地吃一碗，臉上的神色也不像以前那樣開朗”;開始行為詭秘、家懶外勤，“婚后，男人從沒買過萊，沒下過廚房”，現(xiàn)在居然“親自買菜了”、“親自下廚了”等一系列疑似精神“出軌”或身體“出軌”的行為舉動來表現(xiàn)一個男人內(nèi)心里對妻子、對母親的深深的愛——原來這個男人是在婆媳長期不合的夾縫中努力維護著一種親情的平衡和愛情的平衡。下面分別對微小說《出軌》的人物、主題與結(jié)局，簡略地談一談自己的閱讀體會與審美感受。

一.在這篇千字篇幅的微小說中，作者刻畫和塑造了兩位有鮮明性格特征的男女主人公形象

丈夫是一個對父母孝敬、對妻子體貼的好男人。他心胸寬闊，善于隱忍，能在婆媳長期不合的夾縫中委曲求全，為了家庭和睦有時還會說些善意的謊言。文中有交代：妻子跟婆婆的長期不合，緣于“當(dāng)初她和他結(jié)婚，婆婆不同意”，因而“婚后，她提出：無論如何也不和公婆住在一起！于是，十幾年來就這么各住各的，只有逢年過節(jié)她才來看看，走形式一樣帶幾袋禮品，略坐一下便走。年初，公公去世了，只剩下婆婆一個人，七十幾歲的年紀(jì)，很孤單。男人曾說想把母親接回來同住，她提出反對，當(dāng)年婆婆的阻撓和傷害太讓她傷心，她真的不能容忍和那樣一個刻薄的人生活在一起”。在這種情況下，丈夫只得開始每天兩頭跑，利用下班后的時間去看看母親，為母親買買菜、做做飯，陪母親吃吃飯、“聊聊天”，再不失時機地為緩解婆媳之間的矛盾做點工作、說些善意的謊言：“我說你工作太忙，不然也過去陪她。媽對以前的事很過意不去……”為了不讓妻子對自己多心和誤解，他明明已在媽媽那里陪媽媽“吃過飯后才回家的，間隔不到一小時”，回到家里又“再陪她吃一頓”?？傊@個丈夫“為了母親的自尊，為了她（妻子）的任性，自己承擔(dān)了雙面的委屈”而無怨無悔，實在讓我欽佩！

妻子是一個疼愛老公、生活細心、個性倔強卻又心地善良的女人。她疼愛老公，知道“抓住男人要先抓住他的胃”，因而每天變著法兒做自己“男人最喜歡吃”的飯;她生活細心，能從“最近男人每天回家都很晚”的青萍之末處發(fā)現(xiàn)自己的“男人最近有點不對勁兒”，并注意到“以前男人最喜歡吃她做的飯，每頓都要吃兩大碗，可現(xiàn)在只能勉強地吃一碗，臉上的神色也不像以前那樣開朗”;她個性倔強，就因為當(dāng)初“婆婆不同意”兒子娶她而心懷怨憤，致使她婚后“無論如何也不和公婆住在一起”，甚至“公公去世了，只剩下婆婆一個人，七十幾歲的年紀(jì)，很孤單。男人曾說想把母親接回來同住，她提出反對，當(dāng)年婆婆的阻撓和傷害太讓她傷心，她真的不能容忍和那樣一個刻薄的人生活在一起”;她心地善良，當(dāng)跟蹤發(fā)現(xiàn)丈夫近來每天下班晚歸、吃飯很少、精神疲憊的原因是去照看“各住各的”婆母了，于是心懷惻隱，主動捐棄前嫌地向丈夫提出要“把媽接來”跟自己同住，以方便更周到地照料、奉養(yǎng)老人。

作者在微小說中所塑造的這兩位男女主人公形象，是現(xiàn)實生活中無數(shù)個家庭里的夫妻的縮影。從他們身上，許多人（無論夫或妻）都能看到自己的影子，故而感到真實、自然和親切，以致于認(rèn)同文中的那位丈夫和那位妻子的想法與做法。同時，文中兩位男女主人公面對家庭矛盾所采用的解決問題的辦法，也為現(xiàn)實生活中的我們?nèi)绾翁幚砥畔敝g的關(guān)系、如何避免夫妻之間的矛盾、如何營造和睦、和諧的家庭等提供了一個范例。

二.微小說《出軌》的主題是顯明的，內(nèi)涵是豐富的

之所以說微小說《出軌》的主題是顯明的，是因為作品的主要筆墨都在突出和表現(xiàn)夫妻之間的愛。一方面是丈夫?qū)ζ拮拥膼?，具體表現(xiàn)為在婆媳關(guān)系長期不合的過程中，他既想盡孝母親、又不想委屈妻子，于是只得分身去兩邊做好人，以努力維護著親情的平衡和愛情的平衡。另一方面是妻子對丈夫的愛，具體表現(xiàn)在當(dāng)?shù)弥苏煞蛞簧砑骖檭深^，“為了母親的自尊，為了她的任性，自己承擔(dān)了雙面的委屈”的真相后，不忍心再讓丈夫辛苦受累，她“捧起他的臉，用自己的額頭抵住男人的額頭，輕聲說：‘別兩頭跑了，明天把媽接來吧?！?/p>

之所以說微小說《出軌》的內(nèi)涵是豐富的，是因為作品不僅僅在表現(xiàn)夫妻之間的愛，而且還蘊含著一些其他方面的思想啟示或社會意義。例如從故事的因果關(guān)系可以看出，婆婆當(dāng)初對兒子找的對象不滿意，“當(dāng)初她和他結(jié)婚，婆婆不同意”，曾因“阻撓和傷害太讓她傷心”而導(dǎo)致婚后媳婦對婆婆長期心存芥蒂，很少往來，由于“她真的不能容忍和那樣一個刻薄的人生活在一起”，這就使得丈夫只能偷偷地跑去照看“各住各的”的母親，以免引起妻子不高興，從而避免在婆媳舊矛盾中又演化出夫妻新矛盾。若是從這一角度來看，微小說《出軌》的內(nèi)涵中多少帶有一種從反面嘲諷婆婆自作自受的意味——誰叫你之前干涉、阻撓兒子媳婦這兩個有情人在一起的？正是由于婆母當(dāng)初對媳婦傷心至深在先，才導(dǎo)致婚后媳婦對婆母疏離至久于后。若是再從故事最后妻子主動提出要丈夫“明天把媽接來”一起住的“大團圓結(jié)局”來看，作品內(nèi)涵中似乎又有一種從正面歌頌妻子不計前嫌、以德報怨的新時代女性意味。

正因為微小說《出軌》的主題顯明而內(nèi)涵又豐富，所以，具有不同人生經(jīng)歷的人在閱讀微小說《出軌》的過程中，必然會“有一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，而這也正是一切優(yōu)秀文學(xué)作品所具有的一個顯著標(biāo)志。

三.作品的“大團圓結(jié)局”貌似圓滿，其實是為讀者預(yù)留了廣闊的聯(lián)想與想象空間

縱觀微小說《出軌》中的故事矛盾與人物沖突，主要是因為婆媳關(guān)系不合而導(dǎo)致兒子媳婦與母親“各住各的”造成的。故事最后是在妻子主動向丈夫提出要把婆母接回來一起同住、奉養(yǎng)與照顧之處戛然而止的，這種“大團圓結(jié)局”看似婆媳矛盾消除了，丈夫不再兩頭牽掛、吃苦受累了，大家庭與小家庭統(tǒng)一和睦了，其實不然。我們只要仔細閱讀作品就不難發(fā)現(xiàn)，作者在整個故事的講述中，其實是預(yù)留了一種類似中國繪畫中的“空白”的。也就是說，在婆媳關(guān)系長期不合的矛盾中，作品并沒有交代是何原因——即婆母當(dāng)初到底是因為什么而看不中媳婦：是年齡？是相貌？是人品？是性格？是職業(yè)？是出身……從而堅決阻撓兒子與媳婦在一起。因此，婆媳矛盾的最后心結(jié)是否能夠真正消解，我們都并不清楚和肯定。作品最后，妻子叫丈夫把婆母接回來一起住，也只是為了不讓丈夫兩頭跑得受累而已，所體現(xiàn)的仍然只是一種夫妻之間的愛，而不一定是真正捐棄前嫌、諒解和接受了婆母。正因為存在著這樣一種情況，所以，在這樣一種“大團圓結(jié)局”的背后，將會存在如下兩種可能性——

第一種可能性是，夫妻二人一旦“明天把媽接來”同住，天長日久地“和那樣一個刻薄的人生活在一起”，整日里朝夕相對、家庭瑣事、柴米油鹽、飲食口味、衛(wèi)生習(xí)慣……婆婆難免不對媳婦“橫挑鼻子豎挑眼兒”，媳婦也很難給予婆母真心關(guān)懷、悉心照料與耐心侍奉，于是婆媳間的矛盾與口角、夫妻間的矛盾與口角，都遲早會來個總爆發(fā)。若是出現(xiàn)這樣一種“大團圓結(jié)局”的后果，應(yīng)是心懷善良的廣大讀者所不愿意看到的。

第二種可能性是，夫妻二人誠心誠意地“把媽接來”同住，原本對兒媳有些“刻薄的”婆母，看到自己之前對如此賢良淑德的兒媳的誤解和偏見，感到心有愧疚，于是主動改變對兒媳的態(tài)度，主動與兒媳修好關(guān)系，主動幫兒子與媳婦料理家務(wù)、照看孫兒，想方設(shè)法為兒子與媳婦解除工作與生活的后顧之憂。看到婆母的變化，媳婦也深受感動，逐漸打心底諒解了婆母之前所帶給自己的傷害與不快。從此母慈、子孝、妻賢、孫乖，一家人天倫俱歡、其樂融融。若是出現(xiàn)這樣一種“大團圓結(jié)局”的后果，應(yīng)是心懷善良的廣大讀者所最希望看到的。

所以，從作者目前為微小說《出軌》所設(shè)計安排的這種“大團圓結(jié)局”來看，因其后果的不確定性，不僅有一種“言有盡而意無窮”的藝術(shù)效果，而且也給閱讀者帶來了一種審美期待，既可以激發(fā)閱讀者去聯(lián)想與想象，又可以引導(dǎo)閱讀者來參與作品建構(gòu)，從而使那樣一種“有一千個讀者就有一千個哈姆雷特”的審美壯觀有可能變成現(xiàn)實。

綜上所述，微小說《出軌》在創(chuàng)作上是有諸多值得稱道的地方的，不僅在人物形象的刻畫與塑造上可圈可點，語言簡明而生動;而且在主題思想的表達與闡發(fā)上有明有隱，能讓人感悟與反思;尤其是在故事結(jié)局的設(shè)計與安排上有收有放，為讀者提供了聯(lián)想與想象的空間。所以，值得推薦給所有建立了小家庭的夫妻們讀一讀——“大家”好才是真的好！

（作者單位：湖北省孝感市教育科學(xué)研究院）