內(nèi)容摘要：勞倫斯的文學(xué)創(chuàng)作和他的生活經(jīng)歷密不可分。筆者從勞倫斯生活過的地理基礎(chǔ)出發(fā)，分析礦區(qū)、農(nóng)場、倫敦和諾丁漢市這些作家生活過的地理空間在小說中多樣呈現(xiàn)，進一步分析《兒子與情人》這部小說的藝術(shù)價值和文學(xué)意義。

關(guān)鍵詞：《兒子與情人》 文學(xué)地理學(xué) 地理空間

戴·赫·勞倫斯是20世紀英國文學(xué)史上極有地位和備受爭議的作家之一，他一生文學(xué)創(chuàng)作與他的生長環(huán)境和人生經(jīng)歷都有著密切的聯(lián)系。縱觀勞倫斯的作品，作者所生活過的礦區(qū)、鄉(xiāng)村和城市在其的筆下都有著清晰的再現(xiàn)或反映，構(gòu)成了他作品中獨一無二的地理空間形式和象征類型，呈現(xiàn)出鮮明的文學(xué)特色和藝術(shù)風(fēng)格。長篇小說《兒子與情人》是勞倫斯的成名之作，以往國內(nèi)外對于這部小說的評論研究，主要集中在討論其主題思想、心理分析批評、分析人物形象和挖掘藝術(shù)形式幾個方面，文學(xué)地理學(xué)視角的研究還少有人關(guān)注。筆者從文學(xué)地理學(xué)的角度，梳理勞倫斯生活過的地理空間在其小說中再現(xiàn)及其內(nèi)涵，對小說和作者進行進一步的研究。

一.《兒子與情人》的地理基礎(chǔ)

1885年，勞倫斯出生于英國諾丁漢郡伊斯特伍德小鎮(zhèn)的一個礦工之家。伊斯特伍德原本是一個郁郁蔥蔥，青山綠水環(huán)繞的農(nóng)耕小鎮(zhèn)，因為這里地下蘊藏豐富的煤礦，十九世紀末期煤礦采掘業(yè)在此興起，帶來了嚴重的環(huán)境污染。在這里，勞倫斯親眼看見了工業(yè)文明如何一步步吞噬自然的美好，親身感受到了機械生產(chǎn)對人性的異化，煤礦帶來的環(huán)境污染讓身患肺病的勞倫斯更是深受其害。

在勞倫斯15歲時，他陪同母親到鎮(zhèn)外兩公里的海格斯農(nóng)場做客。農(nóng)場擁有一派田園風(fēng)光，森林雄奇?zhèn)グ叮∠宄阂姷?。田園與原始森林相結(jié)合的農(nóng)場景觀讓從小生活在礦區(qū)的勞倫斯喜出望外。他愛上了這里并與錢伯斯一家結(jié)下了深厚的感情。錢伯斯的女兒吉西也成為了米麗安的原型。勞倫斯遠離故國、半身飄零的歲月里，這里是他永遠“心靈的故鄉(xiāng)”，為他小說創(chuàng)作提供不竭的源泉。

13歲的勞倫斯就讀諾丁漢中學(xué)，由此踏入現(xiàn)代化城市，5年之后，他從諾丁漢大學(xué)畢業(yè)，來到倫敦東南部成為一名小學(xué)老師。這時勞倫斯看到了現(xiàn)代文明都市經(jīng)濟繁榮背后下的弊病和危害。勞倫斯曾經(jīng)多次表達自己對倫敦的失望：“不論是倫敦還是英國，都使我感到十分厭倦”。

追溯勞倫斯的人生軌跡，我們可以看到故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)伊斯特伍德的生態(tài)惡化，礦區(qū)生活給勞倫斯的一生抹下了不可磨滅的灰色記憶。而海格斯農(nóng)場的田園風(fēng)光成為勞倫斯童年的避難所，田園山水和農(nóng)場生活成為他心靈的家園?，F(xiàn)代工業(yè)城市諾丁漢和倫敦則成為勞倫斯人生中不那么美好的記憶。這些地區(qū)后來都成為勞倫斯文學(xué)創(chuàng)作中重要的地理基因，在其小說《兒子與情人》中都有清晰的描繪與再現(xiàn)。

二.《兒子與情人》中的地理空間建構(gòu)

勞倫斯的妻子弗麗達曾寫道：“他（勞倫斯）所看到、感覺到和知道的，他都寫在了作品之中，給予了自己的同胞，他留給我們的是生命的壯麗，是對更多更多生活的希望……一份崇高而無法計量的禮物?！眲趥愃沟男≌f創(chuàng)作都打上了深刻的地理烙印。他在《兒子與情人》中分別建構(gòu)礦區(qū)、農(nóng)場、倫敦和諾丁漢市四種地理空間。

（一）骯臟雜亂的礦區(qū)

在《兒子與情人》小說的開篇，勞倫斯就細致地勾勒了一個被工業(yè)革命破壞得丑陋不堪的英國農(nóng)村——貝斯特伍德?！斑@鄉(xiāng)下遍地都是這種小礦坑，有的于查爾斯二世就已開采，當(dāng)時礦工和驢子都為數(shù)甚少，像螞蟻似地往地里打穴挖坑，致使麥田間和草地間的奇怪土墩子和黑黢黢的小塊地比比皆是?！辫F路沿森林穿過，修到斯賓尼園再通到麥田環(huán)繞的敏頓大礦。礦區(qū)鐵路沿原本風(fēng)光迷人的自然森林通過，現(xiàn)代生產(chǎn)“大礦”與傳統(tǒng)作業(yè)“麥田”形成鮮明對比。勞倫斯通過這樣的描述，向讀者展示了現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的礦井對于詩情畫意的田園風(fēng)光的破壞。

礦區(qū)開采需要大量的礦工，而礦工們所住的河洼地同樣條件惡劣?！昂油莸氐牡V工住房分六個街區(qū)，成雙排，一排有三個街區(qū)，活像六點骨牌上的點點，一個街區(qū)里住十二戶”。工業(yè)革命的巨大變革，使英國成為了一個城市國家，然而英國經(jīng)濟高速發(fā)展的背后，許多底層人民的生活質(zhì)量并沒有提高，反倒是日益惡化了，書中描寫的河洼地就是最好的證明。人們?nèi)粘Ｗ〉姆块g、廚房對面是垃圾坑，生存環(huán)境惡劣無比。礦工們工作的礦井空間暗無天日，“像老鼠一樣的過日子，在夜里才出來看看”。

勞倫斯正是以自己的家鄉(xiāng)伊斯特伍德為原型，在小說中呈現(xiàn)貝斯特伍德這樣骯臟雜亂的礦區(qū)空間，以小見大，向讀者展示19世紀整個英國社會工業(yè)文明發(fā)展對于原始自然美和詩意生活的破壞，思考工業(yè)生產(chǎn)發(fā)展背后，人類糟糕的生存境遇與壓抑的精神生活。

（二）幽美秀麗的農(nóng)場

在《兒子與情人》的第六章、第七章，勞倫斯用充滿愛意的筆觸，向讀者展示了一個完美自然生態(tài)環(huán)境空間——威利農(nóng)場。威利農(nóng)場是勞倫斯故鄉(xiāng)海格斯農(nóng)場的縮影，是他一生的精神家園，他對其充滿了喜愛和眷戀。

書中通過母親和保羅到威利農(nóng)場拜訪萊佛斯一家的行程來描繪威利農(nóng)場。“母子倆穿過小麥地和燕麥地，走過一座小橋，來到一片荒草地。一只只紅嘴鷗，白胸脯閃閃發(fā)亮，在他們身邊盤旋尖叫。一只蒼鷺高高從頭頂飛過，湖水是藍色的，一片寧靜。對面小山上，樹林郁郁蔥蔥，一片綠色，也是那么寧靜”。從近處的充滿生機到遠處的寧靜恬美，與礦區(qū)的臟亂喧囂形成鮮明對比。到了威利農(nóng)場時更是一幅恬靜的農(nóng)家景象：“前面，在這片林子邊上，有一片低矮的紅色的農(nóng)家建筑。他們倆趕緊走上前去。緊挨著是蘋果園，蘋果花紛紛落在磨石上。樹籬下有一個深深的池塘，上面有幾棵橡樹遮掩著，樹蔭下站著幾頭母牛。農(nóng)場和房屋朝著樹林的四面，有三面曬在陽光下。這兒非常寧靜”。優(yōu)美怡人的自然風(fēng)光、沁人心脾的鄉(xiāng)村氣息，這是一塊“世外桃源般”的自然之地。

勞倫斯從自身的經(jīng)歷出發(fā)，在《兒子與情人》中塑造幽美秀麗的農(nóng)場空間，他孜孜不倦地追尋著故鄉(xiāng)曾給予他的自由，他用滿懷深情的筆觸書寫威利農(nóng)場的自然景觀和萊佛斯一家，表達自己對未被工業(yè)文明污染的故鄉(xiāng)的眷戀和對“心靈的故鄉(xiāng)”的追尋。

（三）腐敗喧囂的倫敦

20世紀初期，倫敦已成為國際化的大都市。在《兒子與情人》中，勞倫斯沒有正面描寫倫敦的社會環(huán)境和自然環(huán)境，而是圍繞威廉的人生經(jīng)歷對倫敦進行了側(cè)面勾勒，向讀者展示了一個腐敗喧囂的城市形象。

威廉是莫雷爾家的長子，他不僅學(xué)習(xí)成績優(yōu)秀，而且還是一名運動健將，曾經(jīng)是全家人的驕傲。但威廉到了倫敦之后，人完全變了樣。他流連于上流社會的交際與宴會，沉浸在與“上等人”交上朋友的喜悅中。書中寫道：“因此他幻想成了大人物。他對自己不費吹灰之力就成了上等人，確實感到有點出乎意外?！焙芸欤谘鐣辖Y(jié)識了年輕漂亮的黑皮膚姑娘莉莉，因此起早貪黑的拼命賺錢結(jié)婚，“他比以往更瘦，眼神也憔悴不堪”。最終威廉病倒死去了，書中他死去的場景令人悲哀：“隨后他開始說話了，聲音模模糊糊，像是在復(fù)述一封口授的信‘由于該船貨艙漏損，糖已受潮結(jié)塊，必需鑿碎……他幾乎已經(jīng)不省人事了。在倫敦港檢驗船上裝載的糖是他平時干的工作”。

19世紀的英國倫敦，工業(yè)革命飛速發(fā)展，煤炭的燃燒排放出大量的有害氣體，城市上空終年彌漫著灰色的塵霧，長期吸入極易造成呼吸道病毒性感染，肺炎成為當(dāng)時英國的流行病。威廉本來身體強健，早年還拿過學(xué)校長跑的第一名，而到了倫敦后不足三年就因病逝去，他的死是由于丹毒和肺炎的并發(fā)癥所引起的，當(dāng)時倫敦人們的生存環(huán)境可見一斑。威廉本是一位踏實肯干的農(nóng)村少年，而到了倫敦后變成了一心想要擠入上流社會的“賺錢機器”，甚至在臨死前的最后一句話念叨的都是工作。勞倫斯正是通過威廉這個人物的變化和命運，反映工業(yè)文明發(fā)展中城市帶給人的異化和傷害，塑造出一個生態(tài)污染、腐敗喧囂的城市空間。

（四）陰暗潮濕的諾丁漢

在《兒子與情人》第五章“保羅踏進社會”寫到保羅十四歲時，應(yīng)聘到了諾丁漢一家外科醫(yī)療機械廠。諾丁漢是當(dāng)時英國一個商品經(jīng)濟比較發(fā)達的地方，然而這里的工作環(huán)境并不比礦區(qū)和倫敦好多少。

書中描述母子倆第一次到諾丁漢市見到的場景：“這條街陰暗又老式，有些又低又暗的店面，幾家深綠色的大門……拱廊里頭是個大院子，像口井一樣，周圍都是房子……只見里面的稻草黃澄澄撒得滿地，但其他地方都像礦井一樣陰暗?！泵芗姆课荨Ⅲa臟的房門、昏暗的光線，這里的環(huán)境令人窒息。保羅工作的工廠更是陰暗潮濕。“八點鐘，他就爬上喬丹外科醫(yī)療器械廠那座陰暗的樓梯，不知所措地站在第一排大貨架前，等著什么人來找他?！Ａ_跟著他繞過柜臺拐角。這間屋子是在二樓，地板中央有個大洞，用一圈柜臺圍起來，電梯就從這個大井口通下去，光線也從這井口照進底層。天花板上也有一個相應(yīng)的長方形的大洞。抬頭就可以看見上面，樓上的柵欄旁邊有一些機器，再往上就是玻璃天棚了。這三層樓房的光線全靠從天棚上照進來，越往下越暗。因此底層老是像晚上一樣，二樓也相當(dāng)陰暗。工廠設(shè)在三樓，貨棧在二樓，底層是倉庫。這地方很舊，搞得真不衛(wèi)生?！蓖ㄟ^這段描寫我們可以想象到年僅十四歲的孩子工作的環(huán)境有多么惡劣，低矮壓抑、昏暗潮濕的空間令人窒息。勞倫斯通過喬丹器械廠工人們工作環(huán)境和生產(chǎn)方式，展示機械化工廠惡劣的內(nèi)部環(huán)境。

三.結(jié)語

《兒子與情人》是一部半自傳體小說，勞倫斯小說中飽含深情地傾注自己的人生經(jīng)歷和情感體驗。勞倫斯以自身經(jīng)歷為創(chuàng)作的地理背景，在《兒子與情人》中，建構(gòu)了四個不同的地理空間，借此思考英國工業(yè)化對農(nóng)業(yè)社會的破壞，機械化尤其是煤礦業(yè)發(fā)展對鄉(xiāng)村田野的破壞，造成人與自然關(guān)系的緊張、人與人、人與社會之間的異化和扭曲的問題。這些問題的呈現(xiàn)也為我們國家的社會發(fā)展和建設(shè)也提供了一個很好的借鑒與警示。當(dāng)今中國快速發(fā)展工業(yè)的同時，也應(yīng)該注重鄉(xiāng)村的發(fā)展與保護，留住青山綠水和鄉(xiāng)愁記憶，建設(shè)美麗新農(nóng)村！

參考文獻

[1]勞倫斯.兒子與情人[M].劉良廷、劉文瀾譯.北京：人民文學(xué)出版社，1997.

[2]約瑟夫·弗蘭克等.現(xiàn)代小說中的空間形式[M].秦林芳譯.北京：北京大學(xué)出版社，1991.

[3]莊文泉.文學(xué)地理學(xué)批評視野下的勞倫斯長篇小說研究[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，2017.

[4]黑馬.心靈的故鄉(xiāng)：游走在勞倫斯生命的風(fēng)景線上[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，2002.

[5]鄒建軍.文學(xué)地理學(xué)：批評和創(chuàng)作的雙重空間[J].山東：臨沂大學(xué)學(xué)報，2017（01）.

[6]鄒建軍.文學(xué)地理學(xué)批評的十個關(guān)鍵理論術(shù)語[J].四川：內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報，2015（01）.

[7]吳慶軍.英國現(xiàn)代主義小說中的空間解讀[J].北京：外國文學(xué)，2010（05）.

（作者介紹：吳清婉，湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院18級比較文學(xué)與世界文學(xué)在讀研究生，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)）