摘要：青花瓷的山水畫(huà)法已經(jīng)在我國(guó)流傳了很多年，早在唐宋時(shí)期就初現(xiàn)端倪，到元朝發(fā)展到成熟階段。在明朝，青花瓷成為瓷器的主流，最終在清朝發(fā)展到了巔峰。直到今天，青花瓷的山水畫(huà)法也依然在流行。青花瓷的藝術(shù)表現(xiàn)手法主要是以花瓶、瓷碗等為載體，將山水畫(huà)描摹到其上，然后經(jīng)過(guò)高溫煅燒形成具有一定藝術(shù)觀賞價(jià)值的青花瓷。其不僅體現(xiàn)出了國(guó)畫(huà)山水的墨韻，同時(shí)也在一定程度上提升了青花山水瓷韻。因此，將青花山水瓷韻與國(guó)畫(huà)山水的墨韻有機(jī)結(jié)合到一起，能夠促使青花瓷的美感得到進(jìn)一步提升，并為創(chuàng)作出更多具有較高藝術(shù)價(jià)值的青花瓷作品奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：青花山水瓷韻 國(guó)畫(huà)山水墨韻 藝術(shù)表現(xiàn) 美感

傳統(tǒng)的青花瓷是通過(guò)釉彩與紋理結(jié)合來(lái)體現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值，而現(xiàn)代青花瓷則多以書(shū)畫(huà)潑墨的形式來(lái)體現(xiàn)出青花瓷韻。青花瓷的色調(diào)較為清新素雅，人們?cè)谟^賞的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生一種質(zhì)樸的美感與享受。將青花瓷韻與國(guó)畫(huà)山水墨韻有機(jī)結(jié)合到一起，能夠創(chuàng)作出更具藝術(shù)美感的藝術(shù)作品。

一、青花瓷及國(guó)畫(huà)山水的藝術(shù)特色

青花瓷是利用含氧化鈷的鈷礦為原料，將原料在陶瓷坯體上進(jìn)行紋飾的描繪，然后在上面罩上透明的釉，并經(jīng)過(guò)高溫煅燒而形成。鈷礦顏料在經(jīng)過(guò)高溫煅燒后呈現(xiàn)出藍(lán)色，具有較強(qiáng)的著色力，顏色較為鮮明且穩(wěn)定。從唐宋到明清時(shí)期，青花瓷經(jīng)歷了較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，并最終形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。比如明清時(shí)期的青花五彩、孔雀綠釉青花、黃地青花、哥釉青花等?，F(xiàn)代的青花瓷裝飾與傳統(tǒng)的青花有著一定的區(qū)別，在表現(xiàn)手法上其主要以潑墨、寫(xiě)意、分水以及綜合裝飾等手法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，用各種手法通過(guò)青花來(lái)展示出美妙的境界。青花作品的色調(diào)較為明快，體現(xiàn)出一種寧?kù)o致遠(yuǎn)、和諧統(tǒng)一的意境，同時(shí)也具備沉靜如水、清新素雅的藝術(shù)特色和古典韻味。

山水畫(huà)是以山水為寫(xiě)意的對(duì)象，通過(guò)適當(dāng)?shù)睦L畫(huà)技巧來(lái)表達(dá)出作者對(duì)我國(guó)大好河山的熱愛(ài)。好的山水畫(huà)不僅主題鮮明、內(nèi)容豐富，具有較高的技藝水平，并且能夠與欣賞者產(chǎn)生思想和情感共鳴，將藝術(shù)升華，在陶冶人情操的同時(shí)，也能夠豐富人們的內(nèi)心世界。

二、現(xiàn)代青花山水畫(huà)與國(guó)畫(huà)山水畫(huà)之間的關(guān)系

通過(guò)上文可以看到，青花與國(guó)畫(huà)山水畫(huà)之間有著一定的區(qū)別。但同時(shí)，現(xiàn)代青花山水畫(huà)與國(guó)畫(huà)山水畫(huà)之間又有著一定的聯(lián)系，特別是在創(chuàng)作風(fēng)格和內(nèi)容上。現(xiàn)代的青花作品中，高山、河流、山村、水鄉(xiāng)等自然景觀成為主要的創(chuàng)作題材，在創(chuàng)作的風(fēng)格上，也更多地借鑒了國(guó)畫(huà)山水畫(huà)中的筆墨情調(diào)，并借助了筆墨的線條和風(fēng)格，通過(guò)線條走勢(shì)、筆墨濃淡等方式來(lái)展現(xiàn)出山川河流、山村水鄉(xiāng)的美。在內(nèi)容的顏色上，現(xiàn)代青花也改變了過(guò)去青花創(chuàng)作的單調(diào)性風(fēng)格，在青花的主色調(diào)基礎(chǔ)上融入了更多的色彩，所創(chuàng)作出的畫(huà)作內(nèi)容也在高溫色釉的窯變肌理上顯示出更強(qiáng)的質(zhì)感。同時(shí)通過(guò)色彩本身的濃淡來(lái)進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，增強(qiáng)山水景觀的畫(huà)面層次感。此外，在韻味方面，青花山水展現(xiàn)出的瓷韻與國(guó)畫(huà)山水畫(huà)展現(xiàn)出的墨韻都具有一定的古典美，都能夠帶給人古色古香的視覺(jué)沖擊和心理感受。由此可見(jiàn)，在畫(huà)面表現(xiàn)力、層次感、韻味等方面，青花山水以及國(guó)畫(huà)山水之間有著一定的聯(lián)系，只是在顏料色彩、載體等方面有著不同的區(qū)別。

三、現(xiàn)代青花山水瓷韻與國(guó)畫(huà)山水墨韻的結(jié)合

基于上述內(nèi)容可知，現(xiàn)代青花山水瓷韻與國(guó)畫(huà)山水墨韻之間有著較大的關(guān)聯(lián)性，二者之間可以有效結(jié)合，進(jìn)而創(chuàng)作出更好的作品。因此，創(chuàng)作者需要從以下幾方面來(lái)加強(qiáng)二者之間的結(jié)合，進(jìn)一步展現(xiàn)出瓷韻與墨韻的美感。

（一）掌握更多山水畫(huà)的創(chuàng)作技巧

以青花瓷為載體進(jìn)行山水畫(huà)創(chuàng)作，需要?jiǎng)?chuàng)作者掌握更多山水畫(huà)的創(chuàng)作技巧，并將這些技巧應(yīng)用于青花瓷上，利用山水畫(huà)的墨韻來(lái)襯托青花瓷的瓷韻，同時(shí)用青花瓷的瓷韻來(lái)突出山水畫(huà)的墨韻，促進(jìn)二者相得益彰，更好地體現(xiàn)出作品的古典美。

第一，巧妙運(yùn)用筆與墨。山水畫(huà)的創(chuàng)作要注重筆與墨，用筆要有輕重、緩急、粗細(xì)之分；用墨要有濃淡、深淺、干濕變化。這樣才能夠體現(xiàn)出山水的結(jié)構(gòu)、空間以及遠(yuǎn)近等。在山水畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)筆墨的理解可以分為四個(gè)層次，即筆墨造型—筆墨技巧—筆墨融情—筆墨創(chuàng)造。筆墨的巧妙融合能夠進(jìn)一步提升創(chuàng)作藝術(shù)的境界。第二，線條的應(yīng)用。創(chuàng)作者需要執(zhí)筆運(yùn)腕、懸腕、懸肘、運(yùn)臂，將“鉤”“皴”“點(diǎn)”“染”等合理應(yīng)用，動(dòng)之以旋、潤(rùn)之以轉(zhuǎn)、能方能圓、能曲能直，利用速度、水分、壓力以及方向等來(lái)相互制約、相輔相成。第三，色彩的運(yùn)用。山水畫(huà)的色彩可以分為淺絳著色、青綠著色，在應(yīng)用過(guò)程中需要保證色彩的鮮明、大方、沉著、渾厚，不論色彩是濃還是淡，都需要保證色彩生動(dòng)自然，并保證墨色相調(diào)。

在掌握了上述山水畫(huà)創(chuàng)作的技巧之后，就可以在青花瓷上進(jìn)行更好的創(chuàng)作，利用青花瓷載體來(lái)凸顯山水畫(huà)的墨韻，同時(shí)也讓青花瓷本身的瓷韻得到進(jìn)一步的升華。

（二）加強(qiáng)“瓷”與“墨”的進(jìn)一步結(jié)合

加強(qiáng)瓷韻與墨韻的進(jìn)一步結(jié)合，除了要掌握山水畫(huà)的創(chuàng)作技巧之外，還需要掌握更多的陶瓷工藝特色，這樣才能夠促進(jìn)瓷韻與墨韻的進(jìn)一步結(jié)合。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，掌握山水畫(huà)的創(chuàng)作技巧，也需要進(jìn)行合理的布局，將山水畫(huà)的主賓、疏密、濃淡等視覺(jué)效果進(jìn)行自由轉(zhuǎn)換，讓畫(huà)作的整體布局更加錯(cuò)落有致，更好地體現(xiàn)出山水的層次感，提升畫(huà)作的整體韻味。此外，青花山水藝術(shù)實(shí)際上也可以稱之為陶瓷山水國(guó)畫(huà)藝術(shù)，使用陶瓷青料以及國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)山水描摹的陶瓷畫(huà)作創(chuàng)作。所以，在創(chuàng)作的過(guò)程中，需要掌握一定的陶瓷技藝，對(duì)顏料的特性以及陶瓷釉的特性進(jìn)行全面了解，進(jìn)而對(duì)顏料以及陶瓷進(jìn)行有效的雜糅，權(quán)衡青花顏料的濃淡，并借助山水畫(huà)的創(chuàng)作技巧，以此來(lái)呈現(xiàn)出層次分明、色彩鮮明且具有一定藝術(shù)境界的作品。比如，上色密集的部位通常會(huì)體現(xiàn)出近、密的效果，而上色稀薄的部位就會(huì)體現(xiàn)出遠(yuǎn)、疏甚至是虛幻的效果。

（三）青花山水的技法創(chuàng)新

青花山水瓷韻的體現(xiàn)最為顯著的特征就是層次感分明、整體錯(cuò)落有致，視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)。青花所使用的色彩濃淡合理，將人物、山水等融入其中，整幅畫(huà)作呈現(xiàn)出生機(jī)盎然的景象，較為優(yōu)美。在青花山水中體現(xiàn)出的墨韻是以瓷韻為媒介的，為了更好地融合青花的瓷韻與山水畫(huà)的墨韻，除了掌握山水畫(huà)的技巧、青花瓷的工藝之外，還需要進(jìn)行青花山水畫(huà)的技法創(chuàng)新。比如，在現(xiàn)代青花瓷裝飾上，注重紋飾的挑選，根據(jù)青花瓷的用途來(lái)進(jìn)行紋飾的選擇。對(duì)于陳設(shè)瓷來(lái)說(shuō)，可以選擇國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意來(lái)突出青花瓷本身的格調(diào)和意境，運(yùn)用開(kāi)光技法、渾然天成的筆法等來(lái)突出畫(huà)作的古韻；對(duì)于日用瓷來(lái)說(shuō)，可以適當(dāng)融入一些當(dāng)下社會(huì)流行的元素、題材等，將青花山水與當(dāng)下人們的生活有機(jī)結(jié)合到一起，讓青花瓷山水畫(huà)作能夠有效提升山水畫(huà)的墨韻及本身的瓷韻。

綜上所述，青花瓷作為我國(guó)著名的瓷器種類，對(duì)藝術(shù)有著巨大的傳播作用。在現(xiàn)代青花山水創(chuàng)作的過(guò)程中，可以借鑒國(guó)畫(huà)山水的墨韻，通過(guò)山水畫(huà)的創(chuàng)作技巧，將瓷韻與墨韻有效結(jié)合，為人們呈現(xiàn)出具有一定藝術(shù)價(jià)值的佳作。同時(shí)，創(chuàng)作者也應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)技法的創(chuàng)新，融合現(xiàn)代化元素來(lái)促進(jìn)現(xiàn)代青花山水瓷韻與國(guó)畫(huà)山水墨韻的進(jìn)一步結(jié)合。

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（作者簡(jiǎn)介：張曉瑩，女，本科，石家莊經(jīng)濟(jì)職業(yè)學(xué)院，助教，研究方向：美術(shù)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）