曹晨旭

【摘 要】威爾第是19世紀(jì)意大利最偉大的作曲家之一，《游吟詩(shī)人》這部歌劇則是他創(chuàng)作生涯中一部極具藝術(shù)性和代表性的佳作。這部作品用別具特色的寫作手法描寫了愛情、親情力量的偉大以及為愛犧牲的精神，人物多樣、情節(jié)豐富且有著鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)。這部歌劇第三幕中的男高音詠嘆調(diào)《柴堆上火焰熊熊》非常著名，本文即通過對(duì)這首詠嘆調(diào)的人物形象、風(fēng)格特點(diǎn)及演唱技巧等方面的分析，展現(xiàn)其獨(dú)具特色的魅力。

【關(guān)鍵詞】威爾第;《柴堆上火焰熊熊》;背景;風(fēng)格特點(diǎn);影響

中圖分類號(hào)：J617.2 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0069-02

一、創(chuàng)作背景

歌劇《游吟詩(shī)人》的故事發(fā)生于15世紀(jì)初期，年輕的首領(lǐng)曼里克因一次偶然的機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了阿拉貢皇后的女官萊歐諾拉，他們的感情迅速升溫并對(duì)兩人的美好未來產(chǎn)生了無盡的憧憬與向往。與此同時(shí)，魯納伯爵也不知不覺地愛上了萊歐諾拉，但他不知道的是，曼里克與自己竟是兄弟關(guān)系，年輕的魯納伯爵居然把自己的親兄弟曼里克當(dāng)成了情敵。原來在很久之前，曼里克的養(yǎng)母吉普賽人阿蘇茜娜的母親被魯納伯爵的父親老伯爵活活燒死，阿蘇茜娜為了報(bào)仇將幼小的曼里克偷了過來，慢慢撫養(yǎng)成人。之后便有了兄弟二人同時(shí)愛上萊歐諾拉一事，二人為了共同之所愛互相殘殺。劇情發(fā)展到最后，阿蘇茜娜終于報(bào)了殺母之仇，整部歌劇以悲劇收?qǐng)?，人物與人物之間相互襯托，具有強(qiáng)烈的戲劇性，情節(jié)跌宕起伏，故事線條貫穿始終，引發(fā)觀眾無盡的深思。

二、作品風(fēng)格特點(diǎn)及演唱分析

（一）風(fēng)格特點(diǎn)

《柴堆上火焰熊熊》為《游吟詩(shī)人》這部歌劇中第三幕曼里克（男高音）的詠嘆調(diào)，這首作品可以稱得上是意大利歌劇作品中最負(fù)盛名的詠嘆調(diào)之一。這首作品屬于跑馬歌形式，跑馬歌是意大利歌劇中一種快速的、篇幅不長(zhǎng)的詠嘆調(diào)形式，是一種節(jié)奏反復(fù)的短詠嘆調(diào)，原名為Cabaletta（卡巴萊塔），通常是重唱或者詠嘆調(diào)結(jié)束的那一部分?？ò腿R塔原本是形容伴奏或旋律像動(dòng)物跑步的步伐一樣輕快、急促。羅西尼的創(chuàng)作中經(jīng)常能夠看到這樣的跑動(dòng)，除羅西尼外，多尼采蒂和貝里尼也都是十分擅長(zhǎng)創(chuàng)作此類體裁音樂作品的藝術(shù)家。這首《柴堆上火焰熊熊》則正是屬于卡巴萊塔這類體裁。

該作品前六小節(jié)為引子，4/4拍，F(xiàn)大調(diào)，所表現(xiàn)的是養(yǎng)母阿蘇茜娜就要被火燒死時(shí)曼里克的急切心情，連續(xù)的十六分音符演奏和推動(dòng)性極強(qiáng)的連續(xù)附點(diǎn)組合烘托出主角內(nèi)心情緒上的起伏。然后作品運(yùn)用3/4拍、C自然大調(diào)，給人以堅(jiān)強(qiáng)、明朗的感覺，表現(xiàn)出年輕的首領(lǐng)曼里克此時(shí)內(nèi)心無比堅(jiān)定，強(qiáng)弱弱的拍子反映了曼里克的救母心切，C自然大調(diào)也烘托出曼里克堅(jiān)強(qiáng)勇敢、果斷明快的性格。通篇運(yùn)用的是節(jié)奏感強(qiáng)烈、推進(jìn)效果和氣氛烘托明顯的節(jié)奏型。作品結(jié)尾處讓整段音樂最終緩而重地落在C大調(diào)的主和弦上，完滿終止，剛強(qiáng)而堅(jiān)定，給臺(tái)下的聽眾帶來強(qiáng)烈的終止感。

第三幕中，當(dāng)曼里克牽著萊歐諾拉的手緩緩地走上禮拜堂的祭壇時(shí)，突然聽到吉普賽女人阿蘇茜娜被守城的士兵抓走，士兵們要立即將阿蘇茜娜扔入火坑中燒死，此時(shí)曼里克毫不猶豫地扔下了萊歐諾拉，吶喊著沖向抓走養(yǎng)母阿蘇茜娜的士兵們。這時(shí)他唱道“我若是失敗了，將與你一同死去”，此時(shí)隨著情緒的激昂，音高已經(jīng)到了小字三組的C。此處的高音是所有男高音一展雄風(fēng)的地方，這個(gè)高音恰到好處地為全曲注入了無比蓬勃的生命力。通過這段詠嘆調(diào)的表演，曼里克的形象深入人心。威爾第嘗試用曼里克和萊歐諾拉兩人之間的愛情去升華悲慘的結(jié)局，這就說明二人之間的愛情故事最終是以悲劇收尾，整部歌劇也由此得到了進(jìn)一步的升華。

在《柴堆上火焰熊熊》這首作品中，年輕的首領(lǐng)曼里克具有多重性格特點(diǎn)。曼里克具有兩種完全不一樣的身份，他既是浪漫溫情的游吟詩(shī)人，又是驍勇善戰(zhàn)的部隊(duì)領(lǐng)袖，這兩種身份造就了這部劇的矛盾沖突。與此同時(shí)，曼里克對(duì)于愛情和親情的權(quán)衡和抉擇，也造成了這部劇的沖突，使故事極富戲劇性。威爾第成功地將曼里克這一人物給寫活了，以他本身具有的多重人物性格帶動(dòng)觀眾的思維，將整部歌劇的劇情推向高潮。

（二）演唱分析

《柴堆上火焰熊熊》這首作品的引子部分很有意思，用連續(xù)的十六分音符半音向上級(jí)進(jìn)的方式推動(dòng)音樂發(fā)展，推至高潮后接兩個(gè)右手的八度和弦，目的是一定程度上延長(zhǎng)這一高潮場(chǎng)面，緊接著就是一組下行和弦跳動(dòng)，這種一上一下連綿不斷的起伏就好像上下竄動(dòng)的熊熊烈火一般，高亢激昂，給人以激進(jìn)的感覺，在情緒和感情的刻畫上為后面的詠嘆調(diào)演唱部分做了一定的鋪墊。

經(jīng)過前六小節(jié)的引子后，第七小節(jié)的伴奏部分用了一個(gè)前八后十六的節(jié)奏型，這種節(jié)奏型有十分鮮明的行進(jìn)感，我們可以從這個(gè)節(jié)奏中聽出一種部隊(duì)行進(jìn)的感覺，為第八小節(jié)的演唱做了準(zhǔn)備。演唱一開始就進(jìn)入了十分激昂的部分，在3/4拍強(qiáng)-弱-弱的推動(dòng)下，作品以快板的速度進(jìn)行，第八小節(jié)直接以三個(gè)著重記號(hào)的四分音符展開，緊跟著是第九小節(jié)四個(gè)十六分音符的跳音，音樂整體以嚴(yán)肅和律動(dòng)相結(jié)合的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。男高音激昂的嗓音，加之威爾第作品特有的英雄性，十分生動(dòng)和直接地將曼里克營(yíng)救母親的急切心情表現(xiàn)出來。演唱時(shí)要注意體現(xiàn)出曼里克的英雄特征，聲音不宜太抒情，應(yīng)當(dāng)渾厚有力，注意氣息與聲音的結(jié)合，同時(shí)還要注意保持跳音的彈性。

在下一個(gè)音樂片段中，也就是第二十四至三十一小節(jié)，歌詞大意為“雖然我內(nèi)心十分愛你，但我是她的兒子，縱使你十分痛苦，但這也不能阻止我?！边@是曼里克在危急時(shí)刻對(duì)萊歐諾拉說的話，他告訴萊歐諾拉自己必須去救自己的母親，哪怕刀山火海、哪怕這一趟去了再也回不來，自己也要去救母親，因?yàn)槟赣H是他生命中最重要的人，如果沒有母親自己也將無法存在，世上沒有哪般感情會(huì)像母子的感情一般，哪怕是與萊歐諾拉的這般感情，也無法阻止自己去救母親的腳步，他也為此十分傷心，請(qǐng)求萊歐諾拉可以理解自己并原諒自己。此時(shí)樂句中出現(xiàn)了b7和b3，調(diào)性聽起來發(fā)生了一絲變化，由之前的激昂轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)萊歐諾拉的愧疚與告別，希望能夠得到她的原諒，唱此處時(shí)應(yīng)當(dāng)注意情緒的轉(zhuǎn)變，聲音也不可像之前一樣洪亮，要表達(dá)出請(qǐng)求萊歐諾拉原諒的情感。

來到第三十二小節(jié)，曼里克剛請(qǐng)求過萊歐諾拉的原諒，旋律部分也恢復(fù)到以前的跳音旋律，律動(dòng)感十足，歌詞也變?yōu)椤坝H愛的母親啊，我這就來救你，如果不能順利救出你，我就要和你死在一起，請(qǐng)你等著我，我要和你死在一起！”伴奏織體也更為緊湊，這種方式把男高音音色的明亮和英雄性展現(xiàn)得淋漓盡致，也推動(dòng)情節(jié)進(jìn)一步往下發(fā)展。演唱時(shí)要注意情緒由剛才對(duì)萊歐諾拉的緩和情緒轉(zhuǎn)變?yōu)槠炔患按ゾ饶赣H的急切情緒，速度回到原速，演唱要突出重音，橫膈肌發(fā)力，唱出跳音的律動(dòng)感，十六分音符的跑動(dòng)要唱準(zhǔn)確。

這首作品的最后一部分是整個(gè)詠嘆調(diào)的結(jié)束部分，也是整部作品的高潮。速度上越來越快，伴奏織體更加緊湊，十六分音符和附點(diǎn)音符的排列更加密集，男高音特有的金屬感音色在此處得以酣暢淋漓的展現(xiàn)。再加上這里作曲家特意加上了大規(guī)模的男聲合唱伴唱，使得此處氣勢(shì)更加雄偉浩蕩，曼里克堅(jiān)定的救母決心猶如柴堆上熊熊的火焰一般直沖天際，復(fù)仇的火焰熊熊燃燒，整個(gè)男高音的旋律聲部與合唱團(tuán)的伴唱聲部相互結(jié)合、相互依托而又相互獨(dú)立，旋律聲部架于伴唱聲部之上，以不可阻擋的氣勢(shì)毀滅一切。作品的最后實(shí)際上是沒有High C的，但經(jīng)過眾多男高音歌唱家的二度創(chuàng)作，此處加上一個(gè)High C似乎已經(jīng)變成了傳統(tǒng)，并且這樣唱更能體現(xiàn)出曼里克的堅(jiān)定決心，表現(xiàn)出曼里克鮮明的人物形象和特點(diǎn)，同時(shí)，這個(gè)High C也將觀眾的心牢牢地套緊，使觀眾們更加為曼里克的英雄形象所折服，戲劇感十足。此處可以稱得上是全曲的畫龍點(diǎn)睛之處，難度之高也可想而知，演唱高音時(shí)的狀態(tài)一定要放松，保證喉頭的穩(wěn)定是一個(gè)重要前提。同時(shí)要做到讓觀眾既放松又興奮、既松弛又緊張，這樣才最能打動(dòng)觀眾。

三、影響

《柴堆上火焰熊熊》反映出了現(xiàn)實(shí)生活中的許多方面，著力表現(xiàn)了世俗人情和社會(huì)悲劇，這一點(diǎn)十分符合威爾第“人性戲劇”的理念，傳遞了強(qiáng)烈而生動(dòng)的情感，真實(shí)地反映了人性的陰暗面，刻畫了人的丑陋嘴臉，以極富創(chuàng)造力的藝術(shù)手段塑造出一個(gè)個(gè)生動(dòng)形象的人物，極具藝術(shù)魅力與藝術(shù)感染力。這部男高音作品通過美妙的旋律、富有沖突性和戲劇化的表現(xiàn)手法給觀眾帶來了強(qiáng)烈的震撼。

四、結(jié)語(yǔ)

威爾第的歌劇作品可以稱得上是意大利歌劇發(fā)展史上最為輝煌的作品。

本文通過對(duì)《柴堆上火焰熊熊》這首著名男高音詠嘆調(diào)的簡(jiǎn)要分析，帶領(lǐng)大家初步認(rèn)識(shí)和了解了威爾第歌劇的作品風(fēng)格和特點(diǎn)，同時(shí)也對(duì)《游吟詩(shī)人》這部劇的主人公曼里克的人物形象做了初步的介紹。希望在今后的學(xué)習(xí)中我們能更為深入地研究歌劇藝術(shù)以及發(fā)掘歌劇藝術(shù)的魅力，讓我們?cè)谒囆g(shù)的道路上走得更遠(yuǎn)、更好！

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