王志軍

關(guān)鍵字：量感;樂(lè)器;音染;話筒擺放;錄音;擴(kuò)聲

我們?nèi)?chǎng)（非音樂(lè)廳）欣賞音樂(lè)會(huì)并非坐在舞臺(tái)上，而是坐在觀眾席中。此時(shí)我們距離表演舞臺(tái)有一定的空間，在觀眾席位上所聽(tīng)到的聲音是直達(dá)聲和輔助擴(kuò)聲，即臨場(chǎng)感。觀眾席位置所聽(tīng)到的中高音較柔和，低音量足并下潛得更深，同時(shí)聽(tīng)到樂(lè)器前后的舞臺(tái)空間感比較明顯。

而當(dāng)我們站立在舞臺(tái)中間指揮位置聽(tīng)樂(lè)隊(duì)演奏的時(shí)候，我們這時(shí)的感受與在觀眾席中聽(tīng)到的演奏就是兩回事了，中高音未必柔和，但齒音強(qiáng)烈，歌唱者喉部的喘氣聲音因距離近的原因，喉部的絲絲聲特別清晰。大家可以想象當(dāng)您身邊的人貼近您的耳朵，猶如麥克風(fēng)貼著歌唱者的嘴巴一樣的唱歌時(shí)，中高音的感受變化比較明顯，此時(shí)已不見(jiàn)得飽滿(mǎn)滋潤(rùn)，在感受低音或者低音樂(lè)器發(fā)聲時(shí)，會(huì)覺(jué)得低音的余韻、延伸、包括量感似乎減少了一些。為什么呢？其實(shí)，這是因?yàn)榈鸵舨ǖ牟ㄩL(zhǎng)較長(zhǎng)，所以它的延伸必須達(dá)到波長(zhǎng)對(duì)于空間長(zhǎng)度的要求。話筒在舞臺(tái)上離樂(lè)器距離近，錄制的低音速度快而且量感一般。由此，擴(kuò)聲器材發(fā)出了錄音中所沒(méi)有的量感和低頻延伸，是因?yàn)槠鞑谋旧淼碾娦盘?hào)失真所帶來(lái)的音染（即聲音染上了器材本身特有的一些特性）。當(dāng)音盆在應(yīng)該停止震動(dòng)的時(shí)候還在震動(dòng)，于是所謂的“量感”就增加了。

唱片錄音（如：CD、黑膠唱片等）就不同了，它要經(jīng)過(guò)后期加工合成而出品。通常情況是話筒放在舞臺(tái)上各個(gè)樂(lè)器聲部前面，為了拾取樂(lè)器和人聲更好的真實(shí)聲音且減少其它不需要聲音的錄入，所以離樂(lè)器、演唱者距離比較近，經(jīng)過(guò)多軌錄音及后期降噪、壓縮、均衡、添加效果、混音等，使我們聽(tīng)到的各個(gè)聲部位置、前后空間層次、立體感、飽滿(mǎn)度，猶如我們從觀眾席移到舞臺(tái)上指揮家聽(tīng)音位置一樣的感覺(jué)。

我們?cè)谘莩霈F(xiàn)場(chǎng)錄音與擴(kuò)聲時(shí)，一般都會(huì)按聲部擺放好話筒。擺放話筒，不是簡(jiǎn)單勞動(dòng)，需要有音樂(lè)聲學(xué)知識(shí)。樂(lè)器的發(fā)聲方法不同，輻射方向各異，話筒擺放的位置不同，拾取聲音的效果就會(huì)有較大的差異。例如豎琴，如果把話筒放在弦的邊上，將會(huì)拾取到很多手指拔弦的噪聲。如果放在共鳴箱后面開(kāi)口的外面，拾到的聲音共鳴要好得多。小提琴發(fā)聲口在f孔，話筒正對(duì)它時(shí)，琴弓擦過(guò)琴弦會(huì)產(chǎn)生一些我們不想要的噪音，長(zhǎng)笛的管口聲音最大，但吐氣聲也大。樂(lè)器可以發(fā)出一個(gè)或多個(gè)聲音，有一個(gè)或多個(gè)共振系統(tǒng)，它們都有各自的諧振頻率，有各種各樣的發(fā)聲方法、位置。

為了更好地還原交響音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)演奏，采用的話筒大多數(shù)以大振膜電容話筒為主，因?yàn)榇笳衲る娙菰捦察`敏度高、頻響寬、還原度好。我們?cè)跀U(kuò)聲時(shí)需要注意做到樂(lè)器的直達(dá)聲與擴(kuò)聲的電信號(hào)要控制好比例，以免引起電信號(hào)過(guò)大產(chǎn)生的音染失真。

具體調(diào)試過(guò)程，我們按河南省歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán)在某大劇院演出時(shí)為例，做一說(shuō)明：

1、我們按樂(lè)隊(duì)的聲部擺放話筒，大致上從前往后分為五排：

第一排、二排為弦樂(lè)組;第三、四排為木管、銅管組;第五排為打擊樂(lè)組;第六排為合唱隊(duì)組

2、第一排從左邊為一小提琴組，右邊為大提琴組，各用了兩支AKG C414B來(lái)拾音，因?yàn)榇嗽捦惨羯蓛糁懈哳l透澈、頻響較寬，靈敏度較高。最右邊整個(gè)向后排為貝斯組，用的是兩支AKG 3000B來(lái)拾音，此話筒中低頻比較飽滿(mǎn)。

第二排從左至右為二小提琴組和中提琴組，各用了兩支AKG C414B來(lái)拾音。

第三排從左至右為木管組：包括笛子、單、雙簧管、大管等，用了三支AKG C414B來(lái)拾音。

第四排為銅管組：從左至右包括圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)等，因銅管組距離木管組較近，樂(lè)器聲壓級(jí)較大。所以銅管組不擺放話筒，用木管組的話筒來(lái)同時(shí)拾取。

第五排為打擊樂(lè)組：從左至右包括大鼓、定音鼓、軍鼓大鑼、鐃鈸、響鈴等共用三支AKG C414B來(lái)拾音。

第六排及后面為合唱隊(duì)組：包括高、中、低三個(gè)聲部，用了四支AKG C414B來(lái)拾音。

3、我們把每一排的單個(gè)話筒相位（PAN）從左至右，按照樂(lè)器坐位的方向分別把相位旋鈕從左至右依次進(jìn)行調(diào)整，包括合唱隊(duì)話筒（即左邊的樂(lè)器相位擰到左邊、中間的樂(lè)器相位在中、右邊的樂(lè)器相位擰到右邊）這樣我們?cè)阡浺艏皵U(kuò)聲中就會(huì)得到一個(gè)明顯的立體感和層次感。

4、由于經(jīng)過(guò)電容話筒的拾音后，特別是弦樂(lè)器經(jīng)過(guò)電聲的放大會(huì)感到高頻部分明顯的比較燥，不柔和。我們針對(duì)這種情況在調(diào)音臺(tái)上分別把小提琴、中提琴、大提琴高頻6KHZ以上進(jìn)行了3db左右的衰減，這樣聽(tīng)起來(lái)就柔和多了。

5、我們利用效果器里廳堂的效果（HALL），分別給不同樂(lè)器話筒根據(jù)需要添加了效果修飾，使樂(lè)器發(fā)出的聲音柔和又有立體感，打擊樂(lè)特別是鑼、镲等樂(lè)器加了效果后高頻的層次感、空中的飄逸感特別美妙。

鑒于以上原因，我們?cè)趯?shí)際現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，為了盡可能達(dá)到唱片錄音的聽(tīng)感，我們通過(guò)對(duì)樂(lè)器，特別是弦樂(lè)通過(guò)適當(dāng)衰減高音，針對(duì)某些話筒增加廳堂混響效果比例來(lái)改變、修飾擴(kuò)聲產(chǎn)生的電子失真，通過(guò)效果器來(lái)營(yíng)造音樂(lè)廳的放音效果。這樣做能讓現(xiàn)場(chǎng)錄音與擴(kuò)聲能更好的有機(jī)結(jié)合，使錄音聽(tīng)起來(lái)猶如坐在現(xiàn)場(chǎng)觀眾席當(dāng)中才能感受到的臨場(chǎng)感，使現(xiàn)場(chǎng)觀眾能聽(tīng)到猶如在聽(tīng)錄音時(shí)才有的聽(tīng)覺(jué)感。