岳悅 張曉梅 付程凌

【摘 要】自古以來(lái)君王都希望自己的千里江山能夠千年傳承，宋代皇帝徽宗趙佶雖然荒廢朝政，卻也寄情于大好河山，他完善了畫院制度，而畫院中造就了天才畫師，也成就了《千里江山圖》。

【關(guān)鍵詞】青綠山水;王希孟;《千里江山圖》;宋徽宗

中圖分類號(hào)：J22 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0158-02

一、畫家簡(jiǎn)介

《千里江山圖》雖為取悅君王，但這幅畫也成就了這位天才畫師，使其流芳千古。天才少年王希孟可以稱得上是中國(guó)繪畫史上少有的僅有一張畫便能名垂千古的畫師，其畫作《千里江山圖》今藏于故宮博物院。王希孟生于宋哲宗年間，但他從事繪畫創(chuàng)作是在宋徽宗時(shí)期。他先是得益于畫院的培養(yǎng)，后又入宮中文書庫(kù)，宋徽宗覺(jué)得他繪畫天資極高，親自傳授他繪畫技法，之后他用了半年時(shí)間創(chuàng)作出了長(zhǎng)達(dá)十米的《千里江山圖》，當(dāng)時(shí)他年僅18歲。創(chuàng)作完之后王希孟便杳無(wú)音訊，后人猜測(cè)他于此畫完成后不久便去世，令人惋惜。

王希孟是典型的宮廷畫家，因而他的審美情趣深受當(dāng)時(shí)政治的影響。他創(chuàng)作的《千里江山圖》屬于青綠山水畫，體現(xiàn)了君王對(duì)大好河山的熱愛(ài)和對(duì)江山千古傳承的追求。

二、青綠山水簡(jiǎn)介

何謂青綠山水？與青綠山水相關(guān)的專有名詞有：大青綠山水、小青綠山水、金碧山水、沒(méi)骨重彩山水等。它們之間有共通的地方，但又不可混為一談。青綠山水畫材昂貴，多用礦物顏料，多以石青、石綠渲染氣氛?？偟膩?lái)說(shuō)，大部分碧綠著色的地方，多勾勒外形輪廓，上色濃厚，反復(fù)疊加用筆，這樣裝飾性更強(qiáng)，而小部分碧綠著色的地方，則強(qiáng)調(diào)墨色的輕重對(duì)比，在原來(lái)已畫好的水墨輪廓的基礎(chǔ)上，盡量做到與原墨分離，互相不疊加。若在大面積青綠畫面上添加上泥金色，并用它來(lái)勾勒山廓、石紋、沙嘴、彩霞等，以及為宮室、樓閣等建筑物著色，這就稱之為“金碧山水”。

三、社會(huì)背景

王希孟所處的時(shí)代是一個(gè)君主非常注重發(fā)展繪畫的時(shí)代。后人對(duì)宋徽宗政績(jī)?cè)u(píng)價(jià)不高，但他對(duì)藝術(shù)有著獨(dú)到的見(jiàn)解，并培養(yǎng)了一大批繪畫方面的人才，他利用他的權(quán)力和影響力，全力支持繪畫藝術(shù)的發(fā)展。宋徽宗在審美方面也是獨(dú)樹一幟，以此為依托，推動(dòng)了宋代院體畫的迅速發(fā)展。在徽宗的推動(dòng)下，宋代院體畫開(kāi)始以寫實(shí)為終極追求，繪畫風(fēng)格也更加靈活，形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)日益凸顯。

四、《千里江山圖》的具體賞析

王希孟的《千里江山圖》寬51.5厘米，長(zhǎng)1191.5厘米。此畫光彩奪目，奢華之中又不失雅致，表現(xiàn)出了千里江山磅礴的氣勢(shì)，美妙絕倫，用筆細(xì)膩，構(gòu)圖飽滿卻又不過(guò)分緊致，色彩鮮明有一股穩(wěn)重的氣勢(shì)。青綠畫法和水墨畫法的感覺(jué)是截然不同的，《千里江山圖》的視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)，展現(xiàn)了河山大好、一望無(wú)際的氣勢(shì)，是我國(guó)青綠山水畫中的無(wú)價(jià)之寶。

《千里江山圖》既有表現(xiàn)生活的一面，也有表現(xiàn)山川河流宏偉壯闊的一面，包含著豐富的細(xì)節(jié)刻畫。畫中匯集了我國(guó)南北方的各種景物，景觀錯(cuò)落有致，山巒延綿不絕，重巒疊嶂，步移景異，引人入勝。畫面以礦物染料為主，色彩透亮，使連綿的山脈更加醒目，并通過(guò)色彩上的對(duì)比，展現(xiàn)水光天色、碧空萬(wàn)里。整幅畫作的內(nèi)容大都源自于王希孟本人的現(xiàn)實(shí)感受，只是適當(dāng)加入了一些自己的主觀想象，一改之前畫作追求海市蜃樓般幻象的風(fēng)格。長(zhǎng)卷式全景構(gòu)圖，更能凸顯千里江山的千里延綿。千山萬(wàn)壑，氣勢(shì)恢宏，山脈高低錯(cuò)落，主峰威嚴(yán)高聳，直沖天際，層次分明，宛如音樂(lè)的高潮一般激動(dòng)人心。整幅畫不僅有濃墨，也有淡彩，顏色濃淡相宜，用筆有張有收。

和一般山水畫不同的是，《千里江山圖》中充滿著市井的氣息，記錄了人們的生活百態(tài)，但基本還是以山石為主體。沿著江岸所描繪出的人物，外形如豆點(diǎn)，他們或是出行，或是停泊，以人物的動(dòng)態(tài)襯托豐富畫面，表現(xiàn)出極富市井氣息的生產(chǎn)和生活景象。

《千里江山圖》主要為迎合帝王的需求，大致可分為行旅、觀景、雅集、勞作四個(gè)主題，這些主題都以現(xiàn)實(shí)生活為藍(lán)本，就像真實(shí)場(chǎng)景的再現(xiàn)，不加任何修飾，描繪得特別生動(dòng)。畫作是北宋百姓的生活再現(xiàn)，表現(xiàn)出了國(guó)泰民安、人民安居樂(lè)業(yè)的理想生活狀態(tài)。

（一）行旅主題

拉開(kāi)畫卷，縱看山川，可以看到一男子頭戴氈帽，上身穿著黃色且長(zhǎng)到膝蓋處的長(zhǎng)衫，下身著寬松長(zhǎng)褲，腰間別著長(zhǎng)長(zhǎng)的腰帶，準(zhǔn)備獨(dú)自走過(guò)由木頭搭建的廊橋，看起來(lái)他的目的地是對(duì)面高崖腳下的房屋。在橋的那一邊，還有不聽(tīng)使喚停下的小毛驢，拉驢的人卻安然自在，漫步向前，身著樸素上衣，不像其他農(nóng)夫一般著急，但也不像是富貴人家，他的出現(xiàn)，恰好體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的和諧與自在。

除了這位拉驢的農(nóng)夫，在畫中我們同樣可以看見(jiàn)拜訪親朋好友、休息、旅行甚至泛舟的景象，細(xì)看還會(huì)發(fā)現(xiàn)四腳亭里有兩位男子相對(duì)而行，再跨過(guò)矮木橋，就能看見(jiàn)一農(nóng)夫扛著農(nóng)具向深山遠(yuǎn)行，應(yīng)該是要去田間勞作。越過(guò)江面，看到山林小道，兩側(cè)樹木叢生，蔥蔥郁郁，偶然發(fā)現(xiàn)竟還有孩童肩挑一物行走在小路上，又轉(zhuǎn)眼掠過(guò)崇山峻嶺，發(fā)現(xiàn)山水溪流間還有坐在石頭上休息的人，看起來(lái)是因?yàn)榘仙缴嫠^(guò)于疲憊所以需要休息。

行旅主題展現(xiàn)了社會(huì)中真實(shí)的生活場(chǎng)景，體現(xiàn)出了遼闊大地上的富足景象。

（二）觀景、雅集主題

觀景主題在《千里江山圖》中表現(xiàn)得自然而真實(shí)。開(kāi)卷部分，亭子下面的長(zhǎng)袍男子是官宦子弟的代表，他側(cè)身眺望江景，順著眺望的視線看下去，可以看到江面上的木結(jié)構(gòu)橋梁，橋上有三兩人駐足停留，似在觀景。橫跨江面，山腳下林蔭小道格外靜謐，楊柳輕拂，三位男子正襟危坐，其中一人手中拿著書，似乎正在研討學(xué)問(wèn)。行至畫卷中部，瀑布飛流直下，林蔭小徑中，一個(gè)戴寬邊席帽、著交領(lǐng)長(zhǎng)衫的男人右手指向瀑布，并且頭朝向另一位同樣著寬袖長(zhǎng)衫的男人，仿佛在交談美景。看到卷尾時(shí)，還能看到在泛舟的游人，少數(shù)坐在船頭觀望，還有的則靠著窗向外觀望。這些人們游玩的場(chǎng)景體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的和諧富足，同時(shí)也象征著國(guó)家的富強(qiáng)。

正因?yàn)樘幵谶@種和諧的社會(huì)氛圍中，文人士大夫慢慢從唐末五代的消極怠事轉(zhuǎn)變?yōu)榕^斗，并且積極參與到國(guó)家建設(shè)之中，勇于承擔(dān)“以天下為先”的使命，力求實(shí)現(xiàn)國(guó)家真正的繁榮和穩(wěn)定。同時(shí)，無(wú)論是官員、文人還是平民百姓，審美品味都得到了提升，逐漸關(guān)注身邊的美好事物，也正因?yàn)榇耍叛苌隽恕肚Ю锝綀D》中所描繪的場(chǎng)景。

（三）勞作主題

畫卷中各式各樣的船倚靠在江邊，顯得尤為密集，游船、客船、貨船等應(yīng)有盡有，有的在港口停泊，有的裝滿糧食貨物，還有專門的纖夫和船夫負(fù)責(zé)拉運(yùn)、撐船。也有撒網(wǎng)、插秧播種、庭院修建打掃等百姓日常勞作生活場(chǎng)景的細(xì)致描繪。山河交織，幅員遼闊，山林間溪流林木相伴，松柏高高低低、錯(cuò)落有致，村落星星點(diǎn)點(diǎn)，水路快捷暢通，百姓怡然自得，一片祥和。

綜上所述，《千里江山圖》不僅在藝術(shù)上有著極高的造詣，同時(shí)對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行了細(xì)致的描繪，具有濃厚的生活氣息。《千里江山圖》展現(xiàn)了在宋徽宗的治理下，百姓富足、江山絕美、社會(huì)和諧自由的場(chǎng)景，從側(cè)面贊揚(yáng)了宋徽宗的政治功績(jī)，充分迎合了帝王的需求。

五、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)山水畫在世界繪畫藝術(shù)史上獨(dú)樹一幟，體現(xiàn)了中國(guó)的民族特色和別具一格的審美思維，而《千里江山圖》更是中國(guó)山水畫中的典型代表。當(dāng)下，在中國(guó)山水畫獨(dú)特風(fēng)格的指引下，與西方繪畫技法加以結(jié)合，能拓寬我們的藝術(shù)視野，有利于豐富中國(guó)山水畫的表現(xiàn)技法，為中國(guó)山水畫的發(fā)展注入新的血液。中國(guó)山水畫發(fā)展至今，是一代又一代藝術(shù)家們不斷探索的結(jié)果，年輕藝術(shù)家們應(yīng)該從古代大師的作品中不斷汲取養(yǎng)分，領(lǐng)略藝術(shù)精神與創(chuàng)作思想，促進(jìn)中國(guó)山水畫的進(jìn)一步傳承與發(fā)展。