張 倩

（煙臺南山學(xué)院，山東 煙臺 265713）

一、陳其鋼與其鋼琴作品《京劇瞬間》

鋼琴作品《京劇瞬間》是作曲家陳其鋼受“梅西安國際鋼琴比賽”活動的委托所創(chuàng)作的作品，這首作品將西方的作曲手法與傳統(tǒng)的京劇旋律相融合，在發(fā)展西方曲式結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)手法和和聲功能的同時，傳承了傳統(tǒng)京劇中的“行弦”素材和傳統(tǒng)民族調(diào)式，因此，一經(jīng)問世就引起了廣泛關(guān)注。

（一）變奏曲式與多段并列曲式的結(jié)合

從結(jié)構(gòu)上來說，這首作品是由主題及其八次變化重復(fù)或展開所構(gòu)成的變奏曲式結(jié)構(gòu)，其主題旋律分為兩個：主題I旋律為765|3，主題II旋律為主題I逆行發(fā)展而來的b3b5b6|b7，其兩個主題在隨后的旋律發(fā)展中均有所體現(xiàn)，例如變奏一，主題I出現(xiàn)在低聲部，而主題II卻出現(xiàn)在高聲部，形成了兩個主題的倒置結(jié)構(gòu)；再例如，變奏二取消了主題II，直接由主題I的旋律模仿發(fā)展而來。

例1 曲式結(jié)構(gòu)圖示

由圖1可以看出，樂句的排列又可以將此曲分為三個部分：第一部分為主題和變奏一至變奏四，第二部分為變奏五、六，第三部分為變奏六至變奏八，此種結(jié)構(gòu)類似于由三個樂段組成的多段并列曲式，而第一部分和第三部分的內(nèi)部結(jié)構(gòu)又可劃分出類似于再現(xiàn)三段曲式的結(jié)構(gòu)。由此可見，《京劇瞬間》的整體結(jié)構(gòu)為變奏曲式結(jié)構(gòu)，但又表現(xiàn)出多段并列曲式的特征。

（二）傳統(tǒng)民族調(diào)式與二度和弦風(fēng)格的結(jié)構(gòu)

《京劇瞬間》是在中國傳統(tǒng)民族調(diào)式的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，從橫向來看，I主題為G宮清樂調(diào)式，而II主題為降G宮清樂調(diào)式，從縱向來看，I主題和II主題相差小二度，不僅是主題部分，其他變奏主題都是如此。

在和聲方面，這首作品使用了大量的連續(xù)二度和弦，例如主題部分第4小節(jié)的前三個和弦，旋律上765三個音程呈大二度的關(guān)系，而三個和弦都是由純四度-大二度-純四度的關(guān)系構(gòu)成的平行和弦，構(gòu)成連續(xù)二度和弦進(jìn)行的關(guān)系。

二、鋼琴作品《京劇瞬間》中“行弦”素材

在傳統(tǒng)京劇藝術(shù)中，“行弦”這一元素通常貫穿于整首曲目，其不需要任何角色演唱，主要作用是為了活躍氛圍，因此其自身沒有鮮明的音樂特點，可以穿插在各個地方使用。“行弦”的創(chuàng)作特點為主體部分重復(fù)進(jìn)行，自由移位主題或主體逆行等。這首作品傳承了傳統(tǒng)京劇“行弦”的特點，將其不斷重復(fù)的特點展現(xiàn)得淋漓盡致。

（一）主題的變化重復(fù)

主題部分（4-8小節(jié)）I主題就出現(xiàn)了五次，都只是將主題進(jìn)行重復(fù)，而不做過多的發(fā)展。其中前兩小節(jié)為a句，旋律為765|3，后3小節(jié)為a1句，其主題旋律變化重復(fù)了4次，分別是與主題旋律相同的765|3，在主題基礎(chǔ)上向上增四度模進(jìn)重復(fù)而來的321|7，在主題基礎(chǔ)上向下大二度模進(jìn)重復(fù)而來的#5#43|#1和在主題基礎(chǔ)上向下小二度模進(jìn)而來的b7b6b5|b3。

例2 主題部分4-8小節(jié)

除主題部分之外，八次變奏都由主題部分的重復(fù)出現(xiàn)變奏而來，I主題幾乎出現(xiàn)在每一部分，此創(chuàng)作手法借鑒了傳統(tǒng)京劇文化中的“行弦”元素，貫穿于整首作品。

（二）自由移位主題

主題部分I主題，開始于第4小節(jié)第一拍的后半拍，構(gòu)成一個弱起的旋律；變奏一I主題，開始于第9小節(jié)第二拍的后半拍，與主題相比，橫向相差了一拍；變奏二I主題與主題部分相同，后變?yōu)榈谒呐牡暮蟀肱拈_始，與主題相比，橫向相差了三拍；變奏三與主題部分，節(jié)奏由原來的4/4拍變?yōu)?/4拍，旋律也由原來的連續(xù)八分音符變?yōu)閿嘧嗍桨朔忠舴蛔冏嗨闹涟薎主題變?yōu)檎倪M(jìn)入。由此可見，主題旋律在這首作品中并沒有在固定出現(xiàn)，而是在每次主題的變奏中自由移位再現(xiàn)，充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)京劇“行弦”元素自由移位主題的特點。

（三）主題逆行

在陳其鋼鋼琴作品《京劇瞬間》的主題部分中，高聲部I主題的旋律為765|3，低聲部II主題的旋律為b3b5b6|b7，呈現(xiàn)出主題逆行的關(guān)系；而以7為中線，高聲部為下行旋律，低聲部為上行旋律，又呈現(xiàn)出倒影對位的關(guān)系。因此，鋼琴作品《音樂瞬間》的I、II主題呈逆行倒影對位的關(guān)系，也充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)京劇中“行弦”元素的特點。

三、鋼琴作品《京劇瞬間》中五聲性和音

（一）缺乏半音和三全音

在鋼琴作品《京劇瞬間》中運用了大量的柱式和弦，主題部分共由八個柱式和弦構(gòu)成，高、低聲部分別4個和弦，高聲部第一個和弦音級由下到上分別是B-E-#F-B，低聲部第一個和弦音級由下到上是bE-bA-bB-bE，相鄰音級之間均呈純四度-大二度-純四度的關(guān)系。由下圖可知，高聲部第一個和弦音級由下到上分別是G-C-E-G，相鄰音級之間均呈純四度-大三度-小三度的關(guān)系，后面和弦都是相同的關(guān)系；低聲部全為大三和弦的第一轉(zhuǎn)位。因此，在高低兩個聲部的柱式和弦都缺乏半音和三全音的組成，使該作品充滿了強烈的民族韻味。

例3 第七變奏開始部分

（二）偏音置于內(nèi)聲部

在民族五聲調(diào)式中，偏音共有四種，分別是清角、變徵、變宮、閏。由上圖可知，第二到第六個和弦在降E宮調(diào)式上，出現(xiàn)了清角bA和變宮D兩個偏音；第七到第九個和弦在G宮調(diào)式上，最后四個和弦又回到了降E宮調(diào)式，同樣出現(xiàn)了兩個偏音，均出現(xiàn)在和弦的內(nèi)聲部。

除此之外，兩個聲部類似一個平行的旋律，繼承了京劇文化元素中行弦素材變化較小、性格較不鮮明的特點。

四、鋼琴作品《京劇瞬間》中傳統(tǒng)對位技術(shù)

（一）傳統(tǒng)模仿復(fù)調(diào)

從橫向關(guān)系來看，第二變奏中主題旋律共重復(fù)了12次。從結(jié)構(gòu)方面來看，主題前兩次模仿都在原主題I的基礎(chǔ)上擴(kuò)充為3小節(jié)，后十次模仿均為2小節(jié)；從旋律方面來看，主題的每次出現(xiàn)均在原主題I的基礎(chǔ)上向下小二度模仿而來；從節(jié)奏來看，前四次均與原主題I相同，為等節(jié)奏的八分音符，第五、六次模仿出現(xiàn)了前十六后八的節(jié)奏，第七到十次模仿出現(xiàn)了連續(xù)進(jìn)行的十六分音符，最后兩次模仿變?yōu)榈裙?jié)奏的十六分音符，從節(jié)奏八分音符到十六分音符的遞進(jìn)關(guān)系來看，音樂進(jìn)行越來越緊張，逐漸將音樂推向高潮。

從縱向關(guān)系來看，模仿手法主要運用在主題的后八次模仿，如第四次模仿，高聲部旋律為b7b6b5|b3，低聲部旋律為1b7b6|4，兩個聲部之間呈相差小七度模仿進(jìn)行的關(guān)系。

（二）同步倒影模仿

同步倒影模仿在此鋼琴作品也經(jīng)常出現(xiàn)，由下圖第二小節(jié)高低聲部都由四度音程構(gòu)成，此小節(jié)以小字一組的降b為中線，上下兩個聲部呈倒影模仿的狀態(tài)。

例4 第三變奏最后部分69-70小節(jié)

（三）擴(kuò)大與縮小

擴(kuò)大與縮小也是這首作品常用的創(chuàng)作手法。例如第一變奏共分為兩句，旋律上主題I呈現(xiàn)相差兩個八度的模仿，但節(jié)奏上第一句為連續(xù)進(jìn)行的八分音符，第二句為連續(xù)進(jìn)行的四分音符，采用了擴(kuò)大模仿的手法；再例如第六變奏中j句和j1句，節(jié)奏上j句為四分音符，j1句為八分音符，采用了縮小模仿的手法。

綜上所述，鋼琴作品《京劇瞬間》是在變奏曲式與多段并列曲式相結(jié)合的框架下，繼承傳統(tǒng)京劇“行弦”元素特點，采用傳統(tǒng)的對位手法和傳統(tǒng)的民族調(diào)式，融入五聲性和音創(chuàng)作而成的作品，傳統(tǒng)京劇元素的融入大大增加了音樂的趣味性，同時，促進(jìn)了京劇元素在新時代的創(chuàng)新和發(fā)展。