梁冰雪

摘要：旅美作家嚴(yán)歌苓小說創(chuàng)作受到了西方國(guó)家諸多創(chuàng)作觀念，文學(xué)思想和作家作品的影響。近年來，隨著嚴(yán)歌苓小說改編熱潮的興起，研究嚴(yán)歌苓小說創(chuàng)作的人也越來越多。同時(shí)，對(duì)納博科夫小說的研究也越來越受人關(guān)注?；诖?，本文將從敘述手段和語(yǔ)言風(fēng)格兩個(gè)方面來探究納博科夫?qū)?yán)歌苓小說創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：嚴(yán)歌苓;納博科夫;敘述手段;語(yǔ)言風(fēng)格

一、敘述手段

電影文本的創(chuàng)作為小說的影像化創(chuàng)作提供了借鑒。嚴(yán)歌苓除了是享譽(yù)中外的作家也是好萊塢的著名編劇，長(zhǎng)期地從事好萊塢電影劇本的創(chuàng)作使她形成了影視思維。嚴(yán)歌苓的小說創(chuàng)作成影視化的狀態(tài)，這也是這幾年來她的小說頻頻登上熒幕的原因。如《芳華》《金陵十三釵》等。嚴(yán)歌苓認(rèn)為影像化的創(chuàng)作方法能為文學(xué)注入動(dòng)力，是在創(chuàng)作中可以借鑒學(xué)習(xí)的方法。嚴(yán)歌苓曾說：“我非常喜歡小說里能夠有嗅覺，有聲響，有色彩，有大量的動(dòng)作?！毙≌f的影視畫面般的呈現(xiàn)，是嚴(yán)歌苓小說創(chuàng)作的追求。電影文化越來越受到人們的重視，電影帶給人的視覺享受和感官上的沖擊是電影越來越成為潮流。也許是迎合潮流，也許是便于作品的改編，納博科夫和嚴(yán)歌苓在創(chuàng)作小說時(shí)都采用了影像化的敘述手法，因此，他們作品中有很多電影手法，包括畫外音，旁白，長(zhǎng)鏡頭，特寫鏡頭，蒙太奇的手法等。其中，嚴(yán)歌苓《扶?！贰短煸　贰督鹆晔O》等小說都被改編成了電視劇。納博科夫的小說改編成電影的比較多，有國(guó)際聲譽(yù)的如《洛麗塔》。

在嚴(yán)歌苓和納博科夫小說創(chuàng)作的過程中，為了追求影視化的效果，他們常常從小說結(jié)構(gòu)，人物形象，動(dòng)作和語(yǔ)言描寫等方面著重突出。這樣，小說不僅具有畫面感而且具有動(dòng)態(tài)美。嚴(yán)歌苓曾說：“在故事正述中，我將情緒的特別敘述肢解下來，再用電影的特寫鏡頭，把這段情緒若干倍放大、擴(kuò)張，使不斷向前發(fā)展的故事給你一些驚心動(dòng)魄的停頓，這些停頓使你的眼睛和感覺受到比故事本身強(qiáng)烈許多的刺激。”嚴(yán)歌苓說很多導(dǎo)演比如張藝謀，陳凱歌等喜歡改編她的小說拍電影電視劇，除了她的影視化創(chuàng)作的手法之外，主要是因?yàn)樗淖髌防锍尸F(xiàn)出多種感官感覺，具有很鮮明的畫面感。如穗子跳舞，“腳尖、腳跟、腳尖、腳跟，滴溜溜地轉(zhuǎn)，如同一根鞭子下的陀螺”，讀者讀后腦中立馬浮現(xiàn)穗子跳舞的場(chǎng)景，非常的生動(dòng)。還有小說《扶?！分蟹錾Ｕ宀璧膱?chǎng)景，作者對(duì)扶桑的動(dòng)作描寫還有加入的一些聲音的特效，使人的面前立刻浮出畫面，鮮活而生動(dòng)。還有對(duì)扶桑房間內(nèi)的一些擺飾的描寫，扶桑在屋內(nèi)坐著的狀態(tài)的描寫都可以體現(xiàn)出來。而嚴(yán)歌苓的小說影視化創(chuàng)作的成功主要得益于對(duì) 納博科夫的研習(xí)。納博科夫在其小說《洛麗塔》中也采用了影視化的手法，在人物動(dòng)作，人物語(yǔ)言，人物形象和情節(jié)設(shè)計(jì)等方面都有所體現(xiàn)。這也是兩位作家在小說創(chuàng)作敘述手法方面的相似之處。

二、語(yǔ)言風(fēng)格

嚴(yán)歌苓小說創(chuàng)作時(shí)，既汲取群眾的俚俗語(yǔ)言，語(yǔ)言拙樸多短句，也以專業(yè)作家的身份要求自己，辭藻華麗，巧用修辭。納博科夫的小說語(yǔ)言同樣是公認(rèn)的細(xì)膩，帶有一些口語(yǔ)色彩。納博科夫和嚴(yán)歌苓都是用雙語(yǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，一是自己的母語(yǔ)，另一個(gè)是英語(yǔ)。納博科夫和嚴(yán)歌苓小說創(chuàng)作語(yǔ)言方面的相似性就是口語(yǔ)化，同時(shí)喜歡引用一些方言和自己所熟悉的別的國(guó)家的語(yǔ)言。納博科夫比較熟悉的別的國(guó)家的語(yǔ)言有拉丁語(yǔ)，法語(yǔ)，意大利語(yǔ)和德語(yǔ)。而嚴(yán)歌苓除了中文和英文外，作品中多夾雜中國(guó)本土方言，如上海話，河南話等。

方言一般是用于口語(yǔ)，在作家的作品中很少出現(xiàn)，但也存在。比如賈平凹，趙樹理等作家會(huì)在其小說創(chuàng)作中使用，但常常用于描寫這個(gè)方言所使用的地域。方言的使用在一定程度上使小說語(yǔ)言變得更形象生動(dòng)，也是人物的形象特點(diǎn)深入人心。在嚴(yán)歌苓的小說中不僅有大量的方言，而且嚴(yán)歌苓會(huì)使用一些熟語(yǔ)，歇后語(yǔ)和短句，這使她的小說更具口語(yǔ)化色彩。如她的小說《一個(gè)女人的史詩(shī)》：“說快來看，誰(shuí)誰(shuí)頭發(fā)上虱子都滿了，成螞蟻上樹了！” 還有嚴(yán)歌苓的長(zhǎng)篇小說《第九個(gè)寡婦》。這是嚴(yán)歌苓創(chuàng)作的關(guān)于農(nóng)村題材的一部作品。王葡萄在小說中是一個(gè)典型的北方的女性。為了貼合人物形象，嚴(yán)歌苓采用了大量的方言，對(duì)話也多是口語(yǔ)化。比如小說中描寫的：“要問她：‘你不饑嗎？她說：‘老饑呀?！边€有“葡萄掂著分量，挪步到后門，從大張嘴的鍘刀看出去。門縫外滿是人腿，全打著布綁腿。也有穿馬靴的。她聽見的話音全是外鄉(xiāng)音。其中“門縫外的人腿”這種寫法是地地道道的口語(yǔ)。嚴(yán)歌苓創(chuàng)作這部小說時(shí)曾多次去當(dāng)?shù)夭娠L(fēng)。和當(dāng)?shù)氐娜私徽劜⒂涗浵聛硭麄兊姆窖?。小說中王葡萄所說的話大部分都是嚴(yán)歌苓采風(fēng)記錄下來的。

通過閱讀嚴(yán)歌苓的小說作品，發(fā)現(xiàn)嚴(yán)歌苓的小說語(yǔ)言技巧純熟，口語(yǔ)化色彩鮮明。這與納博科夫在《洛麗塔》中的表現(xiàn)出來的語(yǔ)言風(fēng)格相似，可看出嚴(yán)歌苓對(duì)納博科夫的學(xué)習(xí)和借鑒。嚴(yán)歌苓的小說用詞造句很講究技巧，這在一定程度上得益于她移居美國(guó)時(shí)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。但在她的小說中語(yǔ)言技巧套路較多，很多詞語(yǔ)也重復(fù)出現(xiàn)，這在一定程度上也造成了審美疲勞。

結(jié)語(yǔ)

嚴(yán)歌苓曾表示納博科夫是她非常喜歡的一位作家，她常常把他的小說放在床頭，隨時(shí)翻看。通過分析他們的小說《洛麗塔》，《扶桑》，《第九個(gè)寡婦》等能看出來嚴(yán)歌苓小說創(chuàng)作深深得益于她對(duì)納博科夫的研讀，尤其在敘述手段和語(yǔ)言風(fēng)格兩方面非常明顯，同時(shí)嚴(yán)歌苓在小說創(chuàng)作的方面的技巧套路也是值得注意的。

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