丁冬冬

摘要：近幾年我國人民的經(jīng)濟(jì)水平與生活質(zhì)量逐步提升，更多音樂演奏被人們喜愛，人們也更加追求民族樂器。本文將細(xì)致分析彈撥樂在民族樂器合奏中的地位、演奏方式、運(yùn)用方式等等，進(jìn)而闡述彈撥樂在民族器樂合奏中的運(yùn)用，促使更多的人喜愛傳統(tǒng)音樂演奏內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：彈撥樂;器樂合奏;運(yùn)用

我國音樂不斷在進(jìn)步與發(fā)展，有悠久的歷史，民樂合奏在其地位中占有重要的地位。我國音樂演奏的發(fā)展過程由早期的國樂逐漸發(fā)展為現(xiàn)今的交響樂，很多樂器的合奏與民族器樂合奏受到人們的喜愛與追捧，其中拉弦、彈撥、吹打等樂器類型都在民族器樂合奏中發(fā)揮著重要的作用?，F(xiàn)今我國民族器樂合奏的方式更加朝著多元化發(fā)展，能夠為戲曲伴奏、說唱融合、更能夠為民間的婚俗嫁娶進(jìn)行演奏，還有獨立的民族器樂合奏演出等等。我國民族器樂的發(fā)展歷史過程中，彈撥樂器極為重要，更在民族器樂的演奏中有著重要的地位。彈撥樂器主要是演奏者用手指或者撥子觸碰器樂的琴弦進(jìn)而發(fā)出聲音，完成演奏，其種類較多，其彈奏形式也多種多樣。

一、彈撥樂器組各樂器的特點與演奏技巧

我國的弾撥樂器較為多種多樣，且都具有悠久的歷史，在早期的周代時期就已經(jīng)有了琴、瑟的弾撥樂器，之后又產(chǎn)生了箏、琵琶、三弦、等弾撥樂器。彈撥樂器已有了千百年的歷史，通過現(xiàn)代人對古老樂器不斷地改革與創(chuàng)新，其樂器的音色、韻律等等都發(fā)生了相應(yīng)的改變。

從其樂器的外形可以大致分為兩類。其一為橫式外形的古箏、古琴類的樂器。其音色較為優(yōu)雅、寧靜，充分展示了古代宮廷人文的生活與韻律。古琴只有七條琴弦，可以稱之為七弦琴。其樂曲沒有音響，只能運(yùn)用泛音的位置通過彈奏發(fā)出聲音，空弦沉實，其發(fā)出的演奏聲音虛無縹緲，尤其在夜深時間演奏，更能夠撥弄人的心弦。古箏的音律主要體現(xiàn)在其低音區(qū)，低音的演奏方法加上泛音的彈奏方式能夠充分模仿古琴，古琴的高音極為清澈洪亮，更能夠?qū)椬嗟囊魳繁憩F(xiàn)出高山流水遇知音的情懷。經(jīng)過現(xiàn)代音樂家改良的古箏彈奏，在一定程度上能夠替代鋼琴、古典吉他等樂器的音律特點，左右手配合的彈奏方法，更能夠為觀賞者提供視覺與聽覺的雙重享受，其彈奏畫面更具有現(xiàn)代化與古典氣息相融合的場面。古箏的高音變化極為特別，在彈奏中需用左手按弦，右手彈撥，故此演奏者在彈奏中會產(chǎn)生別樣的韻味。古箏在演奏的過程中，演奏者可以通過按音的方式使其發(fā)出不同的音律，也可以利用左手側(cè)壓弦，其音律的變化能夠在其范圍的三度中，演奏者通過按壓琴弦能夠產(chǎn)生柔音、滑音的極具特色的音律。揚(yáng)琴的音律變化范圍更加廣泛，其音色能夠包含很多種彈撥樂器的音律特點。在民間對揚(yáng)琴的改變之后形成新型揚(yáng)琴，其演奏的形式更加多樣化，已經(jīng)成為現(xiàn)今民族器樂中重要的器樂類型之一。

第二類是以豎式外形為主的樂器，其代表樂器為琵琶，其中包含的樂器類型還有三弦、月琴等等樂器。其樂器的演奏主要方式是將其放在雙膝之上，左手按壓琴弦右手弾撥的方式，其在彈奏中可以用手推拉或者拉琴轉(zhuǎn)變其彈奏聲音的滑音等，弾撥樂器的余音較短，但可以利用手指快速進(jìn)行彈奏以增加其旋律感，更能夠扣人心弦。

彈撥樂器在演奏的過程中，可以利用不同的彈奏方法彈出雙音，雙音的彈奏方式主要是其中一音通過另一根弦的按壓產(chǎn)生的，古箏在彈奏的過程中，每根弦都能夠利用按音的方式改變其音律的高低，進(jìn)而達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的彈奏方法。我國民族樂曲中還分為文曲和武曲兩大類型，文曲曲目的代表作為《高山流水》等音樂類型的作品。武曲的代表類型作品為《十面埋伏》等。其中文曲的類型多為抒情、清涼或哀怨等等，武曲則是強(qiáng)烈的吶喊情感或者廝殺等激情。彈撥樂器能夠充分展現(xiàn)出音樂所具有的情感力量。

二、民族樂隊中彈撥樂器組合的類型

我國民族樂隊的組合中能夠?qū)⒍喾N多樣的弾撥樂器融入到樂隊的彈奏中，但有一些弾撥樂器不能進(jìn)行組合，也不能將所有類型的弾撥樂器都組合到同一個樂隊的彈奏中。對此，為了在組合彈奏的過程中能夠充分展示其組合演奏的音色，我國將民族管弦樂隊所使用的弾撥樂器組合分成了不同的組合類型，主要有以下幾種：其一：以琵琶為主的弾撥樂器類型，其中包括揚(yáng)琴、秦琴等，其主要的風(fēng)格為輕柔、優(yōu)美，更適合典雅類型的曲目彈奏，女子十二樂坊就為其代表例子。其二：三弦為主，其中主要以大、小三弦等樂器類型的組合，更適合演奏粗獷類的音樂類型演奏，也能夠適當(dāng)?shù)貫檎f唱進(jìn)行伴奏。其三為阮，主要為小、中、大阮三種為主，其音色一致，音律更加飽滿，具有很好的和聲優(yōu)勢，通常作為組合演奏中的和聲樂器。其四是琵琶、揚(yáng)琴等，還能加入柳琴、阮等民族樂器，演奏的音樂更加飽滿，且具有豐富的和聲背景。

其組合的形式主要運(yùn)用在大型的演奏樂隊中，以上四種樂器種類的組合有一定的優(yōu)勢，但也有其缺點在其中，樂器種類的配合進(jìn)行合奏演奏，需要根據(jù)演奏曲風(fēng)的不同而調(diào)整樂器種類的配合，充分發(fā)揮各種樂器的特點。揚(yáng)琴的音律較為廣闊，音色能夠與多種樂器的音色進(jìn)行融合，所以可以廣泛使用在樂器組合的過程中，古琴的雖然是典型的彈撥樂器，但并不適合融入到合奏的彈奏中，只有特殊的音樂演奏需要才可將其添加。古箏主要運(yùn)用在室內(nèi)音樂演奏中，古琴的三弦音較為濃厚，不利于與其他樂器完成合奏，通常不被編入常用樂器組合中。

現(xiàn)今我國對于民族樂器的總譜排名次數(shù)并不統(tǒng)一，其主要的問題就是揚(yáng)琴應(yīng)該排入哪一位置。每個作曲家都有自己的習(xí)慣與方法，通常以音高為區(qū)分的方式，在大阮的下方運(yùn)用揚(yáng)琴，一方面能夠增加柳琴、琵琶等樂器共同完成演奏，還能夠豐富演奏曲目的中音內(nèi)容，還能夠在低音區(qū)運(yùn)用其揚(yáng)琴，故此，揚(yáng)琴的聲部編排還存在一定的疑惑。揚(yáng)琴的樂器類型為擊弦類，跟柳琴、琵琶等樂器能夠更好地融合進(jìn)行演奏，也能夠單獨在各個音區(qū)中進(jìn)行彈奏，音樂家通常將揚(yáng)琴位置安排在柳琴與琵琶之上，其排列方式更符合西洋樂隊的彈奏方式。

三、彈撥樂在民族器樂合奏中的運(yùn)用

不同彈撥樂器有不同的音律與音色類型。更能夠在不同的演奏曲風(fēng)中發(fā)揮其不同的作用，充分體現(xiàn)樂器自身優(yōu)勢的同時，還能夠增加整體音樂演奏的感覺。以下內(nèi)容是依照不同彈撥樂器的類型分析其在合奏中的作用。

（一）琵琶在民樂合奏中的運(yùn)用

琵琶在民樂合奏中占有極為重要的位置，更是不可或缺的樂器之一，其參加彈奏的樂器數(shù)量更是普遍偏多的。琵琶的音色與音律屬于中階，其音律較為廣闊，調(diào)換音色、音調(diào)較為方便，發(fā)出的演奏聲音較為清亮，能夠提升彈奏曲目的節(jié)奏。在民樂合奏的主旋律也是由琵琶完成，樂隊的編制會因為各種因素而產(chǎn)生變化，但不管樂隊的大小還是其樂器如何變化，琵琶對于整個樂隊的演奏樂器中都占有重要的位置，樂隊演奏人員不足，將會將琵琶彈奏能力較強(qiáng)的彈奏者放在琵琶聲部，能夠?qū)⑵湔w彈奏的感覺表現(xiàn)得更加細(xì)膩，也是其樂曲的重要表達(dá)樂器之一。在樂隊平時的演奏排練的過程中，琵琶演奏者的演奏水平要求更高，對其精準(zhǔn)度要求也更高，其在指法的彈奏過程中也要逐一落實，這樣才能夠在其整體演奏的過程中發(fā)揮琵琶的音色與作用。

（二）揚(yáng)琴在民族合奏中的運(yùn)用

揚(yáng)琴的音律較為廣闊，其音量較大，且音律較為柔美，演奏的方式也多種多樣，更是民族樂器合奏中不可或缺的一項樂器。其在彈奏的過程中音律變化較為寬廣，其音量較大時能夠覆蓋琵琶，音量小的時候猶如人們竊竊私語。其彈奏的過程更為輕松，揚(yáng)琴的彈奏指法主要是兩手交替。揚(yáng)琴的彈奏方法不斷得到改進(jìn)與優(yōu)化，其彈奏方法更具有靈活性。揚(yáng)琴在民族合奏的彈奏過程中通常起到對整體音樂感覺進(jìn)行裝飾的作用，能夠彈奏出輕快、華麗、多彩的不同音色節(jié)奏，主要用于中、慢等歌曲的演奏，更能增加其婉轉(zhuǎn)流暢的感覺，其主要運(yùn)用在彈奏大自然和景色的曲風(fēng)之中，其更能夠增加音樂的立體感，也能使彈奏的音樂更加鮮明、靚麗，更能夠深入人心。

揚(yáng)琴是彈撥樂器中重要的樂器，在民族樂器演奏過程中，揚(yáng)琴的音色極具特點，具有較高的辨識度，并且在演奏過程中會產(chǎn)生較為明顯的共鳴效果，在演奏中一般配置四至五臺，即可與其他民族樂器有效地融合，從而獲得良好的演奏效果。選用具有獨特音色的揚(yáng)琴，可以提升樂隊的演奏質(zhì)量。與其他民族樂器相比，揚(yáng)琴可以成為一首民族樂曲定弦的基礎(chǔ)，其他民族樂曲應(yīng)根據(jù)揚(yáng)琴的定弦標(biāo)準(zhǔn)演奏出民族音樂。此外揚(yáng)琴在民族樂曲演奏過程中，可以快速轉(zhuǎn)換音色，尤其是在現(xiàn)階段發(fā)揮重要的轉(zhuǎn)換作用，使民族樂曲演奏過程更加流暢。例如與二胡樂器相互配合時，揚(yáng)琴通過轉(zhuǎn)換音色以及音度的大小，可以襯托出二胡的音色，進(jìn)而渲染音樂所要表達(dá)的情感，使演奏時產(chǎn)生的情感與聽眾的情感相互融合，讓聽眾進(jìn)一步感受民族音樂帶來的體驗感，從而激發(fā)聽眾的民族自豪感。

（三）中阮和大阮在民族器樂合奏中的應(yīng)用

在民族器樂合奏過程中，會使用到阮，阮按照音色分為較多的種類，其中中阮、大阮在民族器樂中應(yīng)用較為廣泛，充分發(fā)揮阮的中低音優(yōu)勢，可以加深民族器樂演奏時的內(nèi)涵，突顯出阮具有的音域范圍較寬的特點，包括音色飽滿、甜美等。與琵琶民族樂器相比，阮使用撥片進(jìn)行演奏，但是在民族音樂演奏中發(fā)揮控制主旋律的作用。在與彈奏民族樂器相互配合過程中，可以使彈奏出的音色產(chǎn)生雙音效果，不斷增強(qiáng)中音在民族樂器合奏中的效果。

對大阮和中阮進(jìn)行比較，大阮的音度要低于中阮，一般低于五度，屬于次中音度。在大阮演奏過程中，充分發(fā)揮大阮音色低沉的作用，可以與琵琶樂器演奏相互融合，使演奏過程更加流暢，并且在變化節(jié)奏過程中，大阮將音色具有的抒情特點展現(xiàn)得淋漓盡致，抒發(fā)出民族音樂表現(xiàn)出的情感。在組建民族樂隊過程中，一般會配置兩個大阮，一方面襯托出樂隊的厚重感，另一方面使樂隊演奏的內(nèi)容更加豐富。

（四）古箏在民族器樂合奏中的運(yùn)用

古箏是民族樂器中的瑰寶，主要體現(xiàn)在音色較為寬廣，通過音色的變化可以展現(xiàn)出極強(qiáng)的表達(dá)能力。由于古箏可以演奏出不同的音色，在制作時較為復(fù)雜。此外古箏在民族樂器演奏過程中，通常以獨奏的形式出現(xiàn)，一方面是缺少與之配合的樂譜，無法設(shè)定出單獨的演奏內(nèi)容，另一方面集中表現(xiàn)出在彈奏時，采用揉、按等演奏方式，可以快速變換音色。

（五）柳琴在民族器樂合奏中的運(yùn)用

柳琴在外形、結(jié)構(gòu)以及演奏方式與琵琶存在較多的相似之處，柳琴的音色較為細(xì)膩，聲音辨識度較高，可以使民族樂器演奏時產(chǎn)生較強(qiáng)的穿透力，在襯托其他民族樂器音色以及渲染氣氛的同時，還能直觀地展現(xiàn)出自己的音色。

（六）其他

組建一支優(yōu)秀的民族樂隊，在使用揚(yáng)琴、阮、古箏以及柳琴的同時，還會使用到其他樂器，并且根據(jù)樂隊的演奏需要，配置不同的樂器，包括三弦、月琴以及古琴等。

四、民族樂器合奏合作的具體表現(xiàn)形式

民族樂隊中會使用較多的彈撥樂器，不同的樂器采用不同的彈撥方法，會產(chǎn)生不同的音色，并且在與聲部融合時，會使演奏內(nèi)容產(chǎn)生較多的變化。為增強(qiáng)民族樂器的表現(xiàn)能力，需要樂隊配置專業(yè)的演奏人員，在演奏時具備較強(qiáng)的彈撥能力，并且通過不斷地練習(xí)，提高每名樂手之間的默契，從而獲得良好的演奏效果。以民族樂器《春江花月夜》為例，對演奏中使用到的民族樂器進(jìn)行分析。

作為民族樂曲中的經(jīng)典，《春江花月夜》體現(xiàn)在幽靜的夜晚，在月色的襯托下，江面產(chǎn)生的迷人景色，使人們對美好生活產(chǎn)生無限的遐想?！洞航ㄔ乱埂芬还卜譃槭危慷涡枰煌臉菲餮葑?，需要的樂器種類超過十八種，不同的樂器會突顯出樂器的高、中、低等音色，利用不同的音色，充分展現(xiàn)出《春江花月夜》蘊(yùn)含的深刻含義，其中以笛簫的運(yùn)用為主，使演奏的音樂蘊(yùn)含的情感綿延不絕的同時，還能陶冶聽眾的情感。

在樂器演奏過程中，主要旋律是由彈撥樂器產(chǎn)生，其中會使用到大阮、中阮、古箏、琵琶以及揚(yáng)琴。在演奏時琵琶承擔(dān)較多的演奏任務(wù)，在引出不斷選段的內(nèi)容時，使用琵琶建立連接關(guān)系，演奏者在彈撥琵琶時，應(yīng)充分發(fā)揮琵琶音色體現(xiàn)出的細(xì)膩情感的優(yōu)勢，使演奏內(nèi)容更加飽滿，在音色的指引下，進(jìn)一步修飾樂器所要表達(dá)對美好生活以及美麗景色的向往和喜愛之情。琵琶在《春江花月夜》樂器演奏中扮演至關(guān)重要的作用，一方面體現(xiàn)在音色的獨特性，有效把控整個演奏過程，另一方面與其他樂器相互配合，襯托不同樂器發(fā)出的音色。在使用揚(yáng)琴演奏樂器過程中，由于該樂曲中使用的揚(yáng)琴數(shù)量較少，但是揚(yáng)琴具備統(tǒng)一旋律的能力，通過連接不同樂器演奏過程，可以使演奏過程更加流暢。在運(yùn)用古箏進(jìn)行演奏時，需要控制大刮的節(jié)奏，通過控制節(jié)奏可以使演奏內(nèi)容更加流暢，突顯出在月色的襯托下，夜晚江水細(xì)細(xì)的流水聲音，為聽眾營造身臨其境的感覺。

總結(jié)：

綜上所述，在運(yùn)用民族樂器演奏過程中，會使用較多的彈撥樂器，充分發(fā)揮彈撥樂器的優(yōu)勢，包括音色、旋律等，不斷增強(qiáng)民族樂曲的特點。演奏者在彈撥民族樂器過程中，應(yīng)與其他樂器相互配合，既要使彈撥的樂器充分發(fā)揮獨有的魅力，還要與其他樂器相互配合，從而提高民族樂曲的演奏能力，有助于獲得良好的演奏效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐菲菲.高校民族器樂重奏課程的教學(xué)與實踐研究——評《中國民族器樂重奏合奏教程》[J].高教探索. 2020（02）：917.

[2]何皎.藝高情深塞上韻，樸實無華民樂家——寧夏民族器樂演奏家側(cè)記[J].大眾文藝. 2018（24）：33-34.

[3]趙莉.民族器樂與茶藝文化的價值及融合[J].福建茶葉. 2019（01）：111.

[4]卜曉妹.通識類民族器樂作品鑒賞課程的教學(xué)模式重構(gòu)研究[J].藝術(shù)教育. 2019（02）：323.

[5]吳莎莎，宋偉.普通高校民族器樂重奏教學(xué)現(xiàn)狀及其反思[J].藝術(shù)評鑒. 2019（06）：66.