摘要：吉納斯特拉作為Z0世紀(jì)初阿根廷最具代表性的音樂(lè)家之一，他的音樂(lè)創(chuàng)作上的節(jié)奏風(fēng)格和旋律特點(diǎn)都別具一格，其中大量運(yùn)用取材于阿根廷民間音樂(lè)元素。

關(guān)鍵詞：吉納斯特拉;阿根廷;舞蹈節(jié)奏;中古調(diào)式

中圖分類號(hào)：J607

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0084-01

阿爾伯特·吉納斯特拉的音樂(lè)有著一種與生俱來(lái)、與眾不同的風(fēng)格。他的音樂(lè)語(yǔ)匯中有極高的辨識(shí)度和特征性，從他學(xué)生時(shí)期開(kāi)始到他音樂(lè)生涯最后時(shí)期的作品中可以看到吉納斯特拉接觸到了許多不同的音樂(lè)元素創(chuàng)作了許多音樂(lè)題材。雖然今天有許多學(xué)者并不認(rèn)同于吉納斯特拉的音樂(lè)可以有機(jī)地根據(jù)不同的音樂(lè)特征被劃分為幾個(gè)不同的時(shí)期，但是他們認(rèn)同一個(gè)觀點(diǎn)，那就是他們認(rèn)為吉納斯特拉的音樂(lè)發(fā)展的規(guī)律和特征揭示了他整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期的延續(xù)性——關(guān)于這一點(diǎn)音樂(lè)家本人也是認(rèn)同的。所以想要了解吉納斯特拉的音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展，首先要著手于吉納斯特拉作品中三個(gè)不同的部分。

一、特吉納斯特拉的音樂(lè)時(shí)期劃分

從這個(gè)角度出發(fā)，吉納斯特拉將自己的第一個(gè)時(shí)期稱作“客觀民族主義”時(shí)期（1937-1947年），這個(gè)時(shí)期吉納斯特拉的作品主要取材于阿根廷的自然風(fēng)光以及本土牧民一高楚牧人的文化，這些元素在他看來(lái)都象征著阿根廷本民族的文化。在這個(gè)最初的發(fā)展階段，作曲家將這些阿根廷民間文化元素直接投射在主調(diào)音樂(lè)里。經(jīng)過(guò)第一個(gè)階段之后是作曲家最具有創(chuàng)造力的第二個(gè)時(shí)期—“主觀民族主義時(shí)期”（1947-1957），這個(gè)時(shí)期作曲家繼續(xù)取材于阿根廷本土音樂(lè)元素，但不再單純地使用主調(diào)以及復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法，而是將調(diào)性與和聲與阿根廷民間文化元素有機(jī)地結(jié)合，常常用固定的調(diào)性，和聲或節(jié)奏旋律來(lái)特指某一種阿根廷民間文化。作曲家把第三個(gè)時(shí)期被劃分為“表現(xiàn)主義時(shí)期”（1958-1983），這個(gè)時(shí)期他大部分展示了先鋒派的音樂(lè)美學(xué)和小部分的民族主義角色。吉納斯特拉本人在1960年提出的這三個(gè)階段的時(shí)間劃分，直至往后的15年中都沒(méi)有改變。但是在吉納斯特拉去世前不久的一次和鋼琴家Lillian Tan的采訪中表示，他覺(jué)得自己的音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期劃分應(yīng)該為兩個(gè)階段并不是三個(gè)。他認(rèn)為自己的第一個(gè)時(shí)期為主調(diào)及復(fù)調(diào)音樂(lè)的階段，第二個(gè)時(shí)期則為無(wú)調(diào)性音樂(lè)的階段。如今的學(xué)者對(duì)吉納斯特拉的這種縮減時(shí)期劃分法引發(fā)了頗多言論，僅僅根據(jù)調(diào)性來(lái)簡(jiǎn)單將作品劃分成兩個(gè)不同的時(shí)期，認(rèn)為他忽略了音樂(lè)美學(xué)的廣度和深度。

但是無(wú)論以何種形式劃分吉納斯特拉的音樂(lè)時(shí)期，作曲家的音樂(lè)風(fēng)格和特征都有從一而終的連續(xù)性以及作曲家個(gè)人風(fēng)格的高度辨識(shí)。下面筆者將從音樂(lè)節(jié)奏與旋律方面來(lái)探索作曲家的風(fēng)格。

二、吉納斯特拉的節(jié)奏輪廓

吉納斯特拉對(duì)節(jié)奏的革新是他在音樂(lè)創(chuàng)作中最突出的特征。作曲家所采用的典型節(jié)奏特點(diǎn)是，將兩種對(duì)比的節(jié)奏線條交織進(jìn)行：第一種節(jié)奏是在低聲部固定進(jìn)行的節(jié)奏型，往往模仿某種活躍且持續(xù)的舞蹈韻律;第二種節(jié)奏則是自由變化的，模仿說(shuō)話的語(yǔ)言，靈感來(lái)源于當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)歌曲的歌詞。吉納斯特拉將這兩種對(duì)比強(qiáng)烈的節(jié)奏交織在一起，巧妙地將這兩種二次元的對(duì)立節(jié)奏進(jìn)行有機(jī)的平衡。

吉納斯特拉頻繁地使用馬蘭波舞蹈的節(jié)奏元素作為第一種低聲部的伴奏節(jié)奏。馬蘭波舞蹈是一種競(jìng)技型的阿根廷舞蹈，這種舞蹈常常用于兩個(gè)高楚牧人之間運(yùn)用“薩帕塔”的舞步來(lái)比拼持久度。作曲家就依據(jù)“薩帕托”舞步的畫(huà)面，用連續(xù)的快速的6/8拍八分音符來(lái)表示“薩帕托”舞步。

另外，作曲家常常在樂(lè)句末尾使用重復(fù)的打擊樂(lè)似的重復(fù)節(jié)奏來(lái)加強(qiáng)音樂(lè)情緒。吉納斯特拉對(duì)馬蘭波舞種的偏愛(ài)在他許多耳熟能詳?shù)淖髌分卸寄芨Q見(jiàn)其身影，例如

除此之外，在1960年之后作曲家面向國(guó)際化所創(chuàng)作的音樂(lè)作品中常常都能看到他采用強(qiáng)烈以及持續(xù)的音樂(lè)節(jié)奏，例如1961年所作的第一鋼琴協(xié)奏曲。作曲家將這種特點(diǎn)的節(jié)奏定義為阿根廷音樂(lè)獨(dú)有的風(fēng)格，將這種激烈且持續(xù)的節(jié)奏比喻為充滿陽(yáng)剛之氣的男性舞蹈。

吉納斯特拉用上文提到的第二種節(jié)奏線條來(lái)表示充滿表現(xiàn)力的角色。這種節(jié)奏取材于阿根廷民間歌曲的題材，milonga，vidala，和triste。這些音樂(lè)角色常常開(kāi)始于較慢的速度，到了樂(lè)曲的中部樂(lè)段時(shí)，速度加快，而最后速度趨于寬廣。作曲家喜歡在節(jié)奏上做自由的變化以及使用華彩樂(lè)段來(lái)加強(qiáng)音樂(lè)中阿根廷元素的特征。所以在吉納斯特拉的作品中常常能夠發(fā)現(xiàn)大量且細(xì)膩的速度變化標(biāo)記，如poco accel.，accel.，rall.，molto，a tempo，poco rall等等。作曲家常常使用這些變化細(xì)微的速度標(biāo)示結(jié)合力度變化來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的戲劇張力。

1960年后吉納斯特拉的音樂(lè)創(chuàng)作在節(jié)奏速度的運(yùn)用又開(kāi)拓了新的里程碑。他將自己的音樂(lè)不再局限于固定的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，例如在歌劇《波瑪索，op34》中他就探索了許多不確定的節(jié)奏。作曲家在這部作品中運(yùn)用了三種對(duì)比性強(qiáng)的不同節(jié)奏類型：第一種標(biāo)準(zhǔn)節(jié)奏;第二種偶然節(jié)奏;第三種如詩(shī)般的自由節(jié)奏。在這三種節(jié)奏風(fēng)格中只有第一種是固定的，可以用節(jié)拍器來(lái)度量的，第二種則需要數(shù)拍子計(jì)算的，第三種則需要和歌唱家進(jìn)行“競(jìng)技”“辯論”一樣的方式來(lái)確定速度。在作品《唉斯圖迪奧斯交響樂(lè)，op35》中，吉納斯特拉就根據(jù)這種節(jié)奏的不確定規(guī)則創(chuàng)作了這套純管弦樂(lè)的作品。

三、吉納斯特拉音樂(lè)的旋律特點(diǎn)

旋律的魅力激發(fā)著作曲家創(chuàng)作和聲更加豐富的作品。最初，吉納斯特拉從阿根廷民間音樂(lè)與世俗音樂(lè)中獲得創(chuàng)作素材。他的早期旋律主題取材于五聲音階以及安第斯和阿根廷西北部音樂(lè)，他甚至在他的《十二首美國(guó)前奏曲，作品12》中的兩首標(biāo)題中明確寫到利用了這兩種元素——《五聲大調(diào)的第一個(gè)調(diào)式》，《五聲小調(diào)的第一個(gè)調(diào)式》。

還有一種值得一提的調(diào)式是一種流行于阿根廷西北部地區(qū)的一種三全音音階，吉納斯特拉極少用到這種調(diào)式，但是在他的交響樂(lè)《Ollantay，op17》的開(kāi)頭就是基于這個(gè)調(diào)式以及古代印加傳說(shuō)。吉納斯特拉頻繁喜用中古調(diào)式，在許多作品中我們都能窺見(jiàn)端倪。例如《Pampeana no.1》的開(kāi)頭運(yùn)用了弗里幾亞調(diào)式，《Cantos del Tucuman，op4》的第一首運(yùn)用了伊奧尼亞調(diào)式，《第一弦樂(lè)四重奏，Op20》第四樂(lè)章運(yùn)用了混合利底亞調(diào)式。當(dāng)然在作曲家的其他作品中也結(jié)合運(yùn)用了平行大小調(diào)，這種將中古調(diào)式和西洋大小調(diào)相結(jié)合的調(diào)式起源于阿根廷本國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)會(huì)。

另外，吉納斯特拉喜歡運(yùn)用兩個(gè)近關(guān)系大小調(diào)音階的模式作為兩個(gè)不同的聲部同時(shí)行進(jìn)。這個(gè)特點(diǎn)在比Vilada，Zambia，Triste中常常能看到。

四、結(jié)語(yǔ)

吉納斯特拉在音樂(lè)上的創(chuàng)新不但使世界更加了解了阿根廷的民族文化，同時(shí)他也為20世紀(jì)新音樂(lè)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。他的音樂(lè)取材深入人民的生活經(jīng)歷，這一顯著特點(diǎn)在鋼琴歷史上極少人能于其比肩。

參考文獻(xiàn)：

[1] Roger Kamien 《WIusic An Appreciation》.

[2]lDeborah SchwartzKates.

作者簡(jiǎn)介：林宜穎（1991-）.女，福建福州人，碩士，助教，畢業(yè)于英國(guó)北方皇家音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)表演系，研究方向：鋼琴。