洪軍

摘要：戲劇是演員扮演角色在舞臺上表演的中綜合藝術(shù)，在整個(gè)戲劇表演的過程中，演員扮演著重要的角色，也是戲劇散發(fā)藝術(shù)魅力的重要因素。因此戲劇演員在表演的過程中，充分塑造角色極為重要，本文就戲劇演員如何塑造角色展開研究，從研讀劇本、挖掘人物性格、表演賦予情感等角度出發(fā)，提出相關(guān)建議以更好的展現(xiàn)人物形象，希望可以為其他從業(yè)人員提供參考。

關(guān)鍵詞：戲劇;演員;角色;塑造

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）18-0140-02

一、前言

戲劇演員包含話劇演員、戲曲演員、舞劇演員以及音樂劇演員等，屬于戲劇作品表演人員的統(tǒng)稱。戲劇演員主要通過高超的表演手法米展現(xiàn)角色的人物性格與戲劇故事情節(jié)，將戲劇故事成功呈現(xiàn)給觀眾①。戲劇演員塑造角色的效果直接關(guān)系到戲劇作品能否成功展出，完美的角色塑造是對戲劇演員的基本要求。

二、精心研讀劇本，掌握人物角色的整體藝術(shù)形象

演員與戲劇中的角色往往存在很大的差異，這些差距表現(xiàn)在生活經(jīng)歷、性格特點(diǎn)、思想風(fēng)格、言行舉止等，戲劇演員要做的就是克服這些差異，從自我出發(fā)，找到與戲劇中角色相同的地方或者相似的地方加以擴(kuò)大，對于演員與戲劇中角色相反的東西需要加以控制，通過這種方式，演員才可以塑造出一個(gè)完美的人物角色。

以黃梅戲的尊師嚴(yán)鳳英老師為例，她在拍攝《天仙配》、《女駙馬》等戲劇影片的過程中，將戲劇人物角色的形象淋漓盡致的呈現(xiàn)在觀眾面前，讓這些人物角色深入人心，也正是因?yàn)閲?yán)鳳英老師所完美塑造的這些角色，全國人民開始愛上黃梅戲②。

就拿《天仙配》中的“七仙女”米說，嚴(yán)鳳英老師將仙女的姿態(tài)萬方完美呈現(xiàn)，其中穿咋了鮮美的靈巧嬌氣，使得‘七仙女”這一角色給人以活靈活現(xiàn)的感覺，除此之外，這種對角色的完美詮釋也將天宮冷漠的氣息和仙女對人間情感的向往完全表達(dá)出來，這部分內(nèi)容可以說是《天仙配》第一場鵲橋的核心思想。嚴(yán)鳳英老師能夠如此完美的塑造“七仙女”這一角色的原因正是對劇本的精心研讀，對人物整體藝術(shù)形象，劇本核心思想的充分把握。

三、挖掘人物性格，掌握人物角色的內(nèi)心和精神世界

挖掘人物性格，完全掌握劇本角色的內(nèi)心和精神世界，是眾多老一輩藝術(shù)家多年積累下米的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，著名的京劇表演者王瑤卿前輩曾說過，要想塑造一個(gè)完美的戲劇角色，首先要做的就是讀讀本兒、認(rèn)認(rèn)人兒、找找事兒、琢磨琢磨心里勁兒、找點(diǎn)玩意兒。這句話告訴戲劇演員在塑造戲劇角色的過程中，在充分了解劇本的基礎(chǔ)上，需要對人物的個(gè)人情況進(jìn)行系統(tǒng)性分析。明代文學(xué)家戲曲家馮夢龍前輩也對戲劇作品塑造人物角色做出了總結(jié)：

（1）知?jiǎng)”局熬瘛保@句話的意思就是在塑造角色的過程中，第一步要做的就是精心的研讀劇本，對劇本人物的整體藝術(shù)形象進(jìn)行把控③④。

（2）認(rèn)角色之“主義”，這句話的意思就是認(rèn)真挖掘所要塑造角色的性格，掌握其內(nèi)心和精神世界。

（3）描人物之“光景”，這句話的意思就是對人物角色進(jìn)行塑造，將人物角色的性格、內(nèi)心世界通過表演的方式呈現(xiàn)給所有觀眾?？偟膩碚f，就是從宏觀到微觀，先將劇本的核心內(nèi)容掌握之后在研習(xí)人物形象;從外部到內(nèi)部，發(fā)掘人物的性格特點(diǎn)，根據(jù)人物遭遇總結(jié)內(nèi)心和精神世界;從共性到個(gè)性，將角色與同類型的角色進(jìn)行對比，總結(jié)塑造戲劇角色的經(jīng)驗(yàn)⑤。

以越調(diào)表演藝術(shù)家申風(fēng)梅老前輩塑造的“諸葛亮”角色為例，在“收姜維”、諸葛亮吊孝”等戲劇情節(jié)中“諸葛亮”這一角色有著不同的性格特點(diǎn)的內(nèi)心世界，如“收姜維”這一戲劇情節(jié)中“諸葛亮”的胸有成竹;“諸葛亮吊孝”這一戲劇情節(jié)中“諸葛亮”的機(jī)智沉著，申鳳梅老前輩在塑造“諸葛亮”這一角色時(shí)充分掌握了角色當(dāng)時(shí)的內(nèi)心感情，將“諸葛亮”這一角色以一個(gè)個(gè)全新的人物形象呈現(xiàn)給觀眾，正是因?yàn)樯觑L(fēng)梅老前輩在塑造戲劇角色中的完美表現(xiàn)，一直被后人尊稱為“活諸葛亮”⑥。

戲劇表演手法包括外化、物化、對象化三種手法，這種表演手法能夠?qū)⒉豢梢姷膬?nèi)心感情以獨(dú)特的形式呈現(xiàn)出米，對于戲劇演員來說，在塑造戲劇角色的過程中一定要充分利用“三化”手法，在發(fā)掘人物角色內(nèi)心感情的基礎(chǔ)上，將不可用邏輯語言表達(dá)的感情以鮮明可感的方式呈現(xiàn)出來，從而達(dá)到形神兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)效果。

四、表演賦予情感，力爭塑造鮮活的藝術(shù)形象

戲劇表演是演員在舞臺上通過各種表現(xiàn)手段，將故事情節(jié)展現(xiàn)給觀眾的一種藝術(shù)門類，為了塑造完美的戲劇角色，需要將各種表現(xiàn)手段結(jié)合起來。完美塑造一個(gè)角色同樣離不開構(gòu)成角色的四大要素，真實(shí)、情感、技巧、新穎，對于一個(gè)戲劇演員來說，塑造戲劇角色的過程中，不僅僅要熟讀劇本、吃透劇情、了解人物形象，還要建立起劇本與生活的聯(lián)系，將文字內(nèi)容轉(zhuǎn)化為情感內(nèi)容，假設(shè)自己置身在人物角色所處的環(huán)境中，從而塑造出藝術(shù)之美。

（一）真實(shí)

藝術(shù)來源于生活，要想讓文字藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)檎鎸?shí)生活，戲劇演員在舞臺上一定要注意充分聯(lián)系生活，輕松、熟練的完成各種動作，給人以正常生活的狀態(tài)，避免夸張型的動作所帶來的突兀感。余秋雨老前輩曾說過，戲劇演員的整個(gè)表演就是一個(gè)流動的造型，造型的流動，作為戲劇演員，一定要注意藝術(shù)和生活的聯(lián)系，在符合藝術(shù)法則的疼痛是不破壞其生活原型，給人自然和諧的感覺⑦⑥。

戲劇演員在塑造戲劇角色的過程中，必不可少的三個(gè)條件是：（1）良好的外部形象;（2）熟練的表演技巧;（3）優(yōu)秀的藝術(shù)氣質(zhì)。第三點(diǎn)尤為重要，建立起演員充分研讀劇本的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)演員與藝術(shù)一體化。

（二）情感

情感是戲劇感染力的源泉，沒有情感的藝術(shù)必不可能打動觀眾，對于戲劇演員米說，要融入情感，首先要做的就是打動自己，換位思考置身于人物角色所處的情境中，呼喚起人本能的情感反應(yīng)，從而達(dá)到情感的逼真和純真。如果一個(gè)戲劇演員在塑造角色的過程中，能夠被劇情所打動，被人物角色所征服，那么它必然會全身心的投入到表演中，真正與戲劇角色融為一體，將惟妙惟肖的人物形象呈現(xiàn)給觀眾⑨。

（三）技巧

基本的戲劇表演技巧是每個(gè)演員必須的，唱、念、做、打，手、眼、身、法等戲劇程序都要完全掌握，只有這樣，在戲劇表演的舞臺上才能左右逢源、得心應(yīng)手?！芭_上十分鐘、臺下十年功”就是對基本戲劇表揚(yáng)技巧的充分強(qiáng)調(diào)，古往今米，出名的戲劇演員沒有一個(gè)不是從基本功練起的，正所謂“無技不成戲”，對于戲劇演員來說，扎實(shí)的表演技巧是塑造人物角色的基礎(chǔ)⑩。

五、結(jié)語

戲劇是一門綜合性藝術(shù)，最終目的是讓戲劇演員借助舞臺將編劇、導(dǎo)演、演員的集體智慧呈現(xiàn)出來，演員對角色的完美塑造是戲劇有效呈現(xiàn)的基礎(chǔ)，可以說，戲劇演員在戲劇表演中承載了最為重要的藝術(shù)使命。在戲劇角色塑造的過程中，一定要充分研讀劇本、了解人物性格、融人情感，將有血有肉、生動感人的人物形象展現(xiàn)給觀眾。

注釋：

①張興艷，戲劇表演藝術(shù)人物形象的塑造方法淺談[J].戲劇之家，2019（10）.

②李素梅，淺析戲曲演員程式化表演及人物塑造[J].戲劇之家，2018（35）：29.

③土麗麗.淺談戲劇演員的磨練和塑造[J].藝術(shù)品鑒，2015（10）.

④索文化，淺談戲劇人物的塑造與情感體驗(yàn)[J].人間，2015（033）：60-60.

⑤土崢，常真.淺談舞劇表演中人物塑造的特征[J].戲劇之家，2016（012）：126.

⑥郭光韻，淺談戲劇動作的基本特征[J].藝術(shù)科技，2017（12）.

⑦林立春，由“戲劇課程”，淺談學(xué)生核心素養(yǎng)的培養(yǎng)[c].國家教師科研專項(xiàng)基金科研成果（五）.

⑧趙晨光.淺談規(guī)定情境對于塑造人物的重要性[J].戲劇之家，2019（33）：7-9.

⑨孫香月，淺談戲曲表演中的人物塑造[J].通俗歌曲，2015（08X）：178.

⑩李洋，淺談演員創(chuàng)作中角色的情感體驗(yàn)[J].戲劇之家，2015（22），