摘要：德國表現(xiàn)主義電影是一個富有特色的電影學派，它把人們對真實的探索引入人的主觀世界，進而主張通過主觀心理去發(fā)現(xiàn)社會的現(xiàn)實。在1920年至1927年間，從《卡里加里博士的小屋》上映到《大都會》取得全面成功這7年內(nèi)，德國出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的表現(xiàn)主義影片，其給當代電影留下了寶貴的精神財富，直至今天，仍然有許多影片與導演廣泛吸收借鑒表現(xiàn)主義影片的優(yōu)秀成果。因此，表現(xiàn)主義影片及其風格仍然值得我們對其進行更加深入的研究。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)主義;德國電影;主觀感受;風格

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）17-0077-02

一、德國表現(xiàn)主義電影的起源

表現(xiàn)主義最早出現(xiàn)在歐洲繪畫之中，其主要特征是擯棄自然主義摹寫客觀現(xiàn)實的創(chuàng)作方法，而代之以用簡單、平面的構(gòu)圖，濃重的色彩與夸張變形的手法，強調(diào)表現(xiàn)人的主觀現(xiàn)實與心理感受。這種富于表現(xiàn)力的、反傳統(tǒng)的藝術(shù)傾向很快影響到了電影領(lǐng)域內(nèi)，使表現(xiàn)主義逐步發(fā)展成為一種先鋒運動。1918年，一戰(zhàn)結(jié)束后，表現(xiàn)主義全面興起，藝術(shù)成為了德國社會的一面鏡子，成為了時代潮流的反映。戰(zhàn)敗的德國政治動蕩不安，經(jīng)濟蕭條，工人失業(yè)，人民飽受饑饉之苦。這一切不可避免地對德國的知識分子和藝術(shù)家的思想、精神和道德觀念產(chǎn)生了重大影響，使他們產(chǎn)生了一種失落感與危機感，他們需要尋找一個空間表達對現(xiàn)實的不滿。因此，面對此類無力改變的嚴酷現(xiàn)實，德國藝術(shù)家紛紛從外部世界歸返內(nèi)心世界借此予以自我安慰，藝術(shù)家們逐步構(gòu)建起以自我為中心的且拒絕外部現(xiàn)實世界的態(tài)度并開始尋求新的創(chuàng)作方法。為了能夠?qū)⒆陨肀^、苦悶的思想表達出來，藝術(shù)家們吸取了繪畫界表現(xiàn)主義的反傳統(tǒng)特質(zhì)，往往從暴力、死亡、幻滅、扭曲的人性等社會黑暗空間出發(fā)進行創(chuàng)作①，電影界的表現(xiàn)主義便因此在20世紀初的歐洲先鋒電影運動之中誕生。在1920年至1927年之間，從《卡里加里博士的小屋》到《大都會》被認為是表現(xiàn)主義影片出現(xiàn)并蓬勃發(fā)展的時期。這個電影流派經(jīng)歷的時間雖然不長，但卻深度拓展了展現(xiàn)世界的手段和角度，其造型的風格化以及對于環(huán)境、氣氛的渲染手段后來被很多主流電影使用?？梢哉f，在如今的恐怖片、犯罪片等電影類型中，表現(xiàn)主義手法幾乎是無法避免的。

二、電影取材的奇幻化

1920年，歷史上第一部表現(xiàn)主義影片《卡里加里博士的小屋》誕生，它敘述了某個精神病醫(yī)院的院長模仿魔術(shù)師進行催眠實驗通過控制一個夢游者實施犯罪的離奇又荒誕的故事。在戰(zhàn)后的形勢下，藝術(shù)家們不直抒胸臆，往往借助貌似離奇怪誕但實際上充滿寓意的奇幻故事表達個人情感。《卡里加里博士的小屋》便是以卡里加里博士作為非理性權(quán)威的象征，把被森嚴等級制度束縛住的人們喻為被操縱的夢游者，大力諷刺了當時的法西斯主義對人的奴役和迫害。到了1920年至1927年間，新一批表現(xiàn)主義電影陸續(xù)出現(xiàn)，它們的題材一部分來自神話傳說，如《莎吉弗里》、《客輪希爾的復仇》、《尼伯龍根的指環(huán)》均取財于德國民間傳說;另一部分則利用虛構(gòu)的想象構(gòu)建調(diào)子灰暗的故事以諷刺失控的權(quán)力，如翻若斯費拉圖》便是用吸血鬼的故事揭示了法西斯主義的邪惡與恐怖，而《奧萊克之手》則取材于流行黑色小說。奇幻風格最濃烈的是最后一部表現(xiàn)主義電影《大都會》，其構(gòu)建了一個極具幻想色彩的未來世界，充滿了各種前衛(wèi)的烏托邦意象。

三、表現(xiàn)主義的影像風格

（一）光與陰影的美學

德國表現(xiàn)主義電影的蓬勃發(fā)展離不開藝術(shù)家們在上世紀創(chuàng)立的表現(xiàn)主義手法，特別離不開運用光影制造強烈明暗對比的手法。在打光方面，表現(xiàn)主義藝術(shù)家們總是擅長運用側(cè)逆光制造陰影，而制造陰影是表現(xiàn)主義電影光影手法的最大作用。首先，表現(xiàn)主義電影的布景總是幽暗的，以此創(chuàng)造神秘又壓抑的氛圍。其次，導演總是運用特寫鏡頭并利用逆光在人物的五官上形成大片眼影和顴骨陰影，給人物塑造恐怖的外觀形象②。陰影有時甚至直接作為演員參與表演，《諾斯費拉圖》便制造了一個象征吸血鬼的巨大影子渲染氛圍。這種運用光影效果人為地使外部世界變形、扭曲的技巧為表現(xiàn)主義電影注入了靈魂，發(fā)展了電影自身的語言，并顯示了電影在塑造自然與社會，以及從心理學角度表現(xiàn)戰(zhàn)后被摧毀的社會的能力。

（二）美工布景的二維化

在電影誕生之初，電影的布景只是單純的背景或景框，甚至淪為環(huán)境的無生命替代物。但表現(xiàn)主義的美工師卻有意識地讓布景成為電影表達的重要手段之一，表現(xiàn)主義布景與表現(xiàn)主義繪畫具有一致性，其中的背景就是自帶生命力的元素，它無處不體現(xiàn)著設(shè)計師對世界的理念?！犊ɡ锛永锊┦康男∥荨窉仐壛送饩?，全部鏡頭都是在攝影棚內(nèi)拍攝的，因為當時的德國藝術(shù)家認為回歸攝影棚攝影與返歸心靈在本質(zhì)上是一致的，藝術(shù)不是客觀地再現(xiàn)現(xiàn)實，而是要把一個存在于創(chuàng)作者主觀世界里的“現(xiàn)實”呈現(xiàn)給觀眾。為了將主觀“現(xiàn)實”與客觀現(xiàn)實相區(qū)分，表現(xiàn)主義影片的美工師甚至以二維的布景取代三維布景，讓線條和基本形狀成為了影片里真正意義上的布景。在表現(xiàn)主義影片蓬勃發(fā)展的時期，美工師甚至會發(fā)揮與導演相同重要的作用，影片的布景不僅能夠決定影片的整體基調(diào)與形式，還能將影片的主題與表現(xiàn)力度上升到一個新層次之中?！犊ɡ锛永锊┦康男∥荨坊ㄙM四個半星期完成了布景和拍攝工作，其率先成功將表現(xiàn)主義繪畫風格的布景與表演藝術(shù)結(jié)合到了一起，令故事發(fā)生在一個完全非真實的夢境之中。

（三）畫面構(gòu)圖的夸張化

與同時期格里菲斯、約翰·福特常用的美國式水平構(gòu)圖法相反，變形和夸張的使用手法是表現(xiàn)主義電影又一明顯的特征，表現(xiàn)主義電影的畫面構(gòu)圖往往與表現(xiàn)主義繪畫風格類似，城市與傾斜感相聯(lián)系。表現(xiàn)主義可以說是一種以畫面結(jié)構(gòu)為表達方式的藝術(shù)。在電影里，粗壯的線條、不規(guī)則的斜線以及棱角明顯的基本形狀大量出現(xiàn)，如《卡里加里博士的小屋》中出現(xiàn)的傾斜的樓梯和路燈等元素都是線條與形狀的異化表達，其中的z字型道路更是影史的經(jīng)典表達。其次，打破平衡關(guān)系也是其常態(tài)表達方式，導演和攝影師會利用大量傾斜元素帶領(lǐng)觀眾進入主觀臆想世界中，電影中的建筑是歪歪斜斜的、地面是顛倒的，而非水平的。

（四）鏡頭與剪輯

特寫鏡頭的使用是表現(xiàn)主義影片中最多的基本鏡頭語言。導演們喜歡把人物扭曲的面部清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前。以《卡里加里博士的小屋》為例，一組特寫精細地反映了夢游者從睡夢中醒來的詭異面部變化。其次，主觀鏡頭也是表現(xiàn)主義影片常用的手法之一，它使觀眾產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果，進而使觀眾和人物進行情緒交流，獲得共同的感受。表現(xiàn)主義影片也用主觀鏡頭讓觀眾對人物情緒形成沉浸式的體驗感。隨著電影的進步與發(fā)展，特寫鏡頭和主觀鏡頭也逐漸成為了現(xiàn)代電影的常態(tài)手法。

表現(xiàn)主義電影的剪輯手段總體上較為簡單，使用的基本是正反打鏡頭和交叉剪輯之類的手法，剪輯節(jié)奏也相對比較緩慢，這方面與法國印象派的快節(jié)奏剪輯沒有可比性。但表現(xiàn)主義影片與印象派剪輯方法均強調(diào)主觀心理表達，所以常常插入很多表現(xiàn)心理的主觀臆想的剪輯，如《大都會》中女主角的鏡頭直接連接到了一個象征死亡的骷髏死神的鏡頭，這與美國好萊塢常用的連貫性借鑒方法有極大不同。

（五）表演的形式化

表現(xiàn)主義影片中的演員往往把自己融入眼前所呈現(xiàn)的環(huán)境之中，兩者也會按照相同的節(jié)奏進行活動。一般而言，表現(xiàn)主義演員并不遵循自然主義的原則進行表演或移動，常常痙攣搬移動、暫停，甚至做出突然性的姿勢。在《卡里加里博士的小屋》中演員踮起腳尖貼著墻面滑行，其姿態(tài)像舞蹈一般，其步伐深刻地表現(xiàn)了殺人者那靈魂出竅以后的“輕盈”的身姿，把角色身上特有的邪惡、黑暗、冷酷表現(xiàn)得淋漓盡致;又如《大都會》中工人機械化的動作、女主人公奇異的舞蹈等情境都形成了表現(xiàn)主義影片的高度風格化表達。表現(xiàn)主義時期的表演風格主要還處在從戲劇舞臺到攝影棚的過渡時期。由于是無聲表演，演員多半采用較為夸張的表情，以配合劇情的進展為主，所以表現(xiàn)主義表演實質(zhì)上是對早期電影表演方式的發(fā)展，實現(xiàn)了表演與構(gòu)圖、場景的融合。

（六）絢麗的特技

電影特技的輔助為表現(xiàn)主義風格的奠定與發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻。當然，以往的電影特技并不是今天我們常見的電腦特技。以往的電影特技大多依靠攝影技巧和制作實景模型實現(xiàn)。《大都會》即已經(jīng)將多次曝光、疊印、停機再拍等技術(shù)融入其中。另一方面，德國藝術(shù)家也吸收了法國和意大利制作傳統(tǒng)史詩片制作宏大實景的先進經(jīng)驗，開始實景和模型制作的工作以此創(chuàng)造客觀世界中不存在的奇幻意象，模型成為了制造幻想事物的唯一方法和選擇?！洞蠖紩分械奶丶紙雒娌粍倜杜e，幾乎是特技成就了這部巨片?？罩衅囋诰薮蟮某鞘兄绣塾?，高低錯落的軌道遍布在摩天大樓的周圍，激光柱將天空切割得支離破碎，《大都會》的導演弗里茨·朗充分利用了特技為觀眾塑造了一個瑰麗的未來世界，其中更塑造了一個極具賣點的機器人。在拍攝前，美工師需要制作按比例縮小的模型，攝影師在拍攝時需要結(jié)合具體的觀影變化逐幀拍攝。表現(xiàn)主義電影中特技的頻繁使用，為后來的科幻、魔幻電影題材的影片奠定了堅實的基礎(chǔ)。

四、結(jié)語

表現(xiàn)主義在20世紀20年代成為了德國電影界的一股潮流、一次運動，其與法國印象派、蘇聯(lián)蒙太奇運動共同構(gòu)成了世紀轉(zhuǎn)折之交的反對現(xiàn)實主義的三大先鋒潮流。德國表現(xiàn)主義運動在1927年就已經(jīng)結(jié)束了，但表現(xiàn)主義影片對電影的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。德國表現(xiàn)主義電影不僅對戰(zhàn)后德國電影產(chǎn)生了重大的影響，而且對世界電影特別是美國電影產(chǎn)生了巨大的影響，隨著20世紀中期大量德國電影人前往好萊塢，更是令許多表現(xiàn)主義中的常用手法帶進了美國電影中，而美國電影又將這些常用手法帶上了世界舞臺。當代的黑色電影、魔幻電影、恐怖電影均大量制造陰影渲染幽暗的氛圍，以此表達人物的主觀恐懼感、驚訝感。中國第六代導演也走上了強調(diào)個人主觀心理表達的路徑。因此，可以說德國表現(xiàn)主義電影創(chuàng)造了多種影視制作的特定風格，其作為世界電影史上一個重要的流派，為后來的電影人和觀眾提供了大量寶貴的財富，尤其是其在電影造型方面的貢獻不容忽視，表現(xiàn)主義在當代仍然值得我們對其進行更加深入的研究。

注釋：

①沈華峰，沈喆銘.“從《卜里加利博士的小屋》到《蠟人館》——淺析德國表現(xiàn)主義電影的衰落及其對當代電影的影響”[J].電影文學，2019（04）：101.

②毛宇軒.“淺析德國表現(xiàn)主義電影”[J].新聞研究導刊，2017（09）：154.

參考文獻：

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[2]宋淑蘭.淺析德國表現(xiàn)主義電影的藝術(shù)特色——以電影《卡里加里博士的小屋》為例[J].電影評介，2013（15）.

[3]滕國強.德國表現(xiàn)主義電影[J].當代電影，1995（01）.

[4]熊濤.表現(xiàn)主義電影特質(zhì)分析——以《讓子彈飛》為例[J].黑河學刊，2011（03）.

[5]高子棋.德國早期表現(xiàn)主義電影的敘述層分析[J].四川戲劇，2019（07）.

作者簡介：馬曉陽（1999-），男，廣東潮陽人，大學本科在讀，華南師范大學，研究方向：法學。