艾尼瓦爾·阿不都熱衣木

摘要：隨著當今社會快速的發(fā)展，音樂與文化之間的交流也愈來愈強烈，西洋樂器與民族音樂的結合是一種必然趨勢。新疆擁有二十五個維族的文化資源以及豐富的音樂教材，使其在世界的音樂排行版中占有一定的地位。因此我們要極度發(fā)揚新疆的維族音樂，不僅僅可以提升我們自身的地位，還可以使西洋樂器和新疆維族音樂相結合。西洋樂器中的單簧管與新疆維族音樂也是這種結合模式。

關鍵詞：單簧管;民族地區(qū);新疆;維族

中圖分類號：J621.4 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）17-0068-01

一、單簧管在新疆維族民樂作品中的運用

單簧管是歐洲古代的一種樂器，也可稱之為黑管和克拉管，在管弦樂隊中可稱之為木管樂器中的戲劇女高音和“演說家”之稱。單簧管有低音區(qū)，中音區(qū)和高音區(qū)之分。其低音區(qū)的聲音較低沉，聲音渾厚且飽滿;中音區(qū)的音色較為純掙干凈，清澈優(yōu)美，感情色彩較為濃厚;高音區(qū)的音色更為明朗，清晰。單簧管的其性能非常靈活，能夠很清晰的演奏出多種音階的音色，極具表演力。新疆是民族音樂文化領地，具有品類繁多，歷史悠久，變化種類多樣等特點。改革開放以后，更是為了單簧管與新疆民族音樂結合提供了有利的結合條件，許多的音樂家通過新疆的音樂素材譜寫出了單簧管的作品，使得單簧管與新疆民族音樂巧妙的結合了起來，深受廣大同胞們的喜愛和追捧。

二、新疆民族音樂的特色

新疆民族音樂大多在民間流傳，其思想內容多為人民的思想感情，也從側面的反映出人們的生活狀態(tài)和心理反應，曲子具有以下特點：

1.即興性

每一個人在演奏相同的曲子時，所表現出來的理解演繹風格都是不相同的，在音樂文化的傳承中，也就加入了很多個人的即興發(fā)揮和表演，這樣使得音樂在廣泛流傳中不斷地注入了新的活力。

2.差異性

由于各個民族的生活習性、生活環(huán)境、當地的人文風俗和人們的性格特點的不同，導致了各個地區(qū)的人們對待同一首曲子的理解和領悟的范疇也是不同的。例如伙把節(jié)》這首曲子，這首曲子在楚雄和石林所表現出的風格就是不同的，在楚雄演繹時，表現出抑郁、淳樸并流露出凄涼的情感;而在石林演繹時，則表現出俏麗、明媚并伴有喜悅歡快的情感。

3.地方性

由于新疆的原生態(tài)地理位置，表現為地形復雜、氣候多樣，土地面積廣，該民族人們的音樂地方性首先體現在語言方面上，新疆的民族中，只有回族會使用漢語，其他民族都有著自己本地的可以相互溝通的語言，而且，各個民族并不是只有一種語言可進行交流，所以導致了這些地方的民族歌曲會首先以各地的方言為語言的基調。

三、維族人民的性格特征影響著民樂的風格

由于維族人們的性格特點是直率、粗獷，所以其表現出的音樂風格也是寬闊大方的特點。這些的特點也使其單簧管在各個民族的音樂表現中也呈現出不同的作曲風格。在另一層面上也可以說是可以更好地突出各民族間的音樂特色，使音樂風格具有多樣化的特點。

例如中央民族大學音樂學院張教授所創(chuàng)作的《晚上吹的調》中，可以說是單簧管作品中較為經典之一。張教授曾將兩次去哈尼族去體驗當地的民族風情體驗當地的民族生活以及采風。因作者被哈尼族的人民勤勞、善良和勇敢所感動，被美麗的風景以及哈尼族人民結婚時熱烈的氣氛深深吸引，于是作者用了一年的時間譜寫了《晚上吹的調》這首曲子。該曲子強烈的表現出自然美麗的景色和神秘的氛圍，隨著音樂的走向，逐漸推向高潮，表現出綠春人與大自然間的頑強斗爭和頑固精神。哈尼族那種千年不變的愛、思念遠方的親人、憧憬美好的未來以及沉浸在幸福之中，這些都可通過《晚上吹的調》所體現出來。這一畫面不得不使人們聯想到著名的作曲家莫扎特的《A大調》第二樂章，著名的電影《走出非洲》的主題曲，表達出那種樸實動人的旋律和意境，就像一個哈尼少女坐在那安靜的歌唱美妙的歌曲，讓人們愿意把目光停留在哈尼少女的身上不愿移開。哈尼族真是一個神奇的民族，它有著無數個打動人心的傳說，有著勇敢的少女所經歷的浪漫愛情故事，有著電影里面星星閃爍微波粼粼的動人景色。在第二段的音樂中，所呈現出的是快樂的，愉悅的，由此可見，哈尼是幸福的美好的，但同時也很彪悍。其中，在為死者更換衣服時，所運用到的是邊哭邊唱的形式這是人們在祭祀活動中或者消災消難時所演繹的曲子。單簧管統(tǒng)統(tǒng)可以將這些特點完美的演繹展現出來。《趕圩歸來啊哩哩》這首曲子展現出了彝族獨有的民族魅力，樂曲一開始由兩只單簧管重奏。完美的體現出極具活力、熱情奔放的民族特色。由此，可很好的揭示出哈尼人們內心的豐富多彩的世界。歌曲《啊究赫》展現了哈尼人民在捉泥鰍時的快樂場景，以此表達出幽默的情感。

四、結語

西洋樂器得演奏在很大程度上可以推動著新疆維族音樂的創(chuàng)新以及傳承。不僅僅可以使本土的音樂隨之越來越受到關注，也可以借助西洋音樂，兩者相結合，從而創(chuàng)造出更多的價值。

參考文獻：

[1]韋澤宇.試析單簧管樂曲《迎新春舞曲》的民族化創(chuàng)作與演奏[J].中國民族博覽，2020（06）.

[2]程梓峻，吳霜.單簧管協奏曲《帕米爾之音》的融創(chuàng)特色與藝術價值[J].音樂傳播，2019（01）.