《抗疫痕跡》（2020 年，陜西） 宋毅 疫情期間，居民紛紛采取各種措施抗擊疫情，阻止病毒傳播，有些行為在地面留下了痕跡。例如，消毒液的痕跡，不能遠游的孩童在小區(qū)玩耍的痕跡，以及糧油店搬運面粉的痕跡等，這些細節(jié)打動了我，使人想到背后那些默默付出、逆向行走的普通勞動者。作品采取“痕跡”照片和環(huán)境肖像并置的方式，記錄疫情留下的印痕，以此表達對抗疫百姓的敬意。

《原境》 蘇晟 對這一主題的關(guān)注來源于巫鴻先生的論著《中國古代藝術(shù)與建筑中的紀(jì)念碑性》中提到的“contextual”一詞。雖是誤讀，卻也使我對某些特定的場域產(chǎn)生了興趣。我在各地的行走中，與某個空間偶然相遇，有些形象、符號會使歷史與現(xiàn)實發(fā)生有趣的聯(lián)系。這種聯(lián)系可能基于場景中的物與當(dāng)下現(xiàn)實混合出的隱喻特征，也可能僅僅是我個人的臆想。 同時，這些照片是語焉不詳?shù)?，不?gòu)成嚴(yán)謹?shù)纳舷挛年P(guān)聯(lián)。拍攝的動力源于我本人的迷失，在無法遭遇“聯(lián)系”的大多時間里，我對自己的身份和處境總感到莫名的焦慮與不安。當(dāng)我把這些景物從原有語境中截取出來，使某些形象和符號被放大，在新的語境中凝視，場景中的物的處境與我的處境獲得短暫的連接，這些照片就是獲得連接的證據(jù)。我的迷失需要在這樣的連接中去釋放。

《幻樂場》（2018-2020 年） 何坤 我們的社會高速發(fā)展，城市化的加速，使大眾對娛樂生活和消遣方式的追求也越來越高。于是，在現(xiàn)實生活中就出現(xiàn)了千奇百怪、各種各樣供人們消遣娛樂的的場所以及設(shè)施。商家想盡一切辦法滿足消費者，消費者也樂在其中。形形色色的人群出現(xiàn)在形形色色的空間中，這些場景看似奇妙而又新鮮，卻也真實而又有趣。

《塵封之物》（2019 年） 黃鑫源 我回到搬離之后的故居，試還原每個空間的陳設(shè)，以此來追溯兒時回憶。當(dāng)我找出存留不多的遺棄之物時，卻發(fā)現(xiàn)與其相關(guān)的記憶也似乎變得模糊。因此我想借助熒光材料吸收光線釋放冷光卻只能維持短暫時間的特性，將熒光材料對這些物品涂抹再進行拍攝，來表達時間流逝這一題材。

《諸神戰(zhàn)爭》（2018-2019 年） 李佳玲 作品利用敘利亞戰(zhàn)爭實景，拼貼重合，虛構(gòu)了一場“眾神降臨”的戰(zhàn)爭，愛和仇恨的矛盾，文明間的矛盾，是我想要表達的根本主題。我們在這個廣闊的社會中，一面和平，另一面硝煙重重，即使戰(zhàn)爭真的能給古老的文明帶來新的變化和重生，我們也不愿看到這樣解決矛盾的方式，我也想用這張作品，引發(fā)大家的思考。

《在消逝里生長》（2016-2017 年） 金元 《在消逝里生長》是2016-2017 年個人獨立實驗性攝影項目，探討原始記憶與生命本身之間的連結(jié)，植物的元素運用，暗示短暫生命在混沌與消失過程里迸發(fā)出的一種新生的力量，在消逝里獲得永恒，作品中通過不同材質(zhì)的運用，試圖解除物質(zhì)的外衣，使之神秘化，并回歸生命的本質(zhì)。

《家書》（2019 年） 楊坤 作品由家庭歷史文本和虛構(gòu)圖像交疊呈現(xiàn)，敘述了我的姥爺一生當(dāng)中的幾段特殊經(jīng)歷。通過與姥爺?shù)膶υ挘约皩彝v史文本的整理與探尋，我利用“造相”的攝影手法制造了這些虛構(gòu)的歷史情境。這些圖像是被篡改的、想象的歷史片段，既是我對姥爺?shù)闹戮?，也是我個人對于戰(zhàn)爭、對于人生，乃至對自我的追問。它們是我的一封家書。

《存在》（2019 年） 余慶 長期以來，我內(nèi)心一直存在著某種恐懼——死亡。它帶來的結(jié)果或?qū)⑾馕业乃写嬖?，這讓我想通過各種方式留下曾經(jīng)存在過的證據(jù)，對我而言，圖像的本質(zhì)即證據(jù)，能將眼前所見之物以一種定格的形式永久留存，也能最真實的證明一切都曾存在過。這是我來到西安的第一年，我走過西安的大街小巷，我的相機記錄它們存在過的痕跡，它們也賦予我來過的證據(jù)。這也主要是對于攝影形式的探究，而不去深究其意義，只是在不斷的留下證據(jù)。

《十三年》（2019 年） 余心怡 往返于兩個家庭的這十三年一直是我不愿意觸及的話題，這些屬于自己的經(jīng)歷，不知道從哪說起，那些模糊的描述不清楚的感情和記憶堵在腦子里的某個地方，但是這卻又是我最熟悉的情緒，我想要直面這些問題來看見自己心里的真實反應(yīng)。用最簡單的記錄方式挖掘?qū)τ谧约鹤铍y敘述的事情。

《遍尋無處》（2019 年） 原梓軒 行走在不斷更替的路程中，有些未都市化，有些是被遺棄了，游離于現(xiàn)實與自我之中，我開始紀(jì)錄各種在中間的無處場景。時間與空間感逐漸在遺失，現(xiàn)實的陰霾也未曾逃脫。

《城中的動物》（2019 年） 張馨予 人類以自己的意愿為它們建造了一個家，誰也不曾知道它們是否愿意？也不曾讓它們選擇。自這些“精美的園子”建成以來，城中有了動物，許多本不得相見的物種，也可以擦肩而過打個招呼，這是一個多么“美妙”的事情……