【摘要】在紀(jì)實(shí)類攝影作品中，新聞組照主要是對事件、人物或者社會熱點(diǎn)問題進(jìn)行全方位、立體化、多角度的報(bào)道此類報(bào)道畫面沖擊力強(qiáng)、內(nèi)容豐富、信息量大，能引發(fā)受眾的聯(lián)想和深層次思考.本文認(rèn)為，要不斷強(qiáng)化新聞組照的深度報(bào)道特征，除了攝影記者選擇拍攝的題材要有故事性、單幅照片間要有因果關(guān)聯(lián)性外，文字說明也應(yīng)該有結(jié)構(gòu)的完整性。

【關(guān)鍵詞】新聞組照;故事性;關(guān)聯(lián)性;結(jié)構(gòu)性;報(bào)道深度

新聞攝影具有真實(shí)、直觀、形象、現(xiàn)場感強(qiáng)等特點(diǎn)，在報(bào)道新聞事件和新聞人物時(shí)能體現(xiàn)出很強(qiáng)的傳播力和感染力，尤其是由多幅照片排列在一起的新聞組照，由于視覺傳播符號豐富，可以吸引更多讀者的關(guān)注。在媒體深度融合的時(shí)代大潮中，新聞組照片不但繼續(xù)在被紙媒廣泛采用，其他傳播平臺也在更多地采用新聞組照。筆者認(rèn)為，新聞組照使靜態(tài)的單幅照片成組后有了連續(xù)敘事的“動態(tài)”性，能把散落、零碎的場景和人物有機(jī)組合起來，加以文字說明后講述一個完整的故事。

一、選擇拍攝的題材要有故事性

新聞組照由多幅相互聯(lián)系的單幅圖片組成，通過記錄新聞事件、講述新聞故事、展現(xiàn)社會現(xiàn)象來展開報(bào)道。與單幅照片相比，新聞組照要求攝影記者在采訪拍攝時(shí)必須強(qiáng)化講故事的意識，努力挖掘報(bào)道的內(nèi)涵，體現(xiàn)深度報(bào)道的特征。…筆者認(rèn)為，要拍攝好新聞組照，攝影記者就應(yīng)該深入基層，在現(xiàn)實(shí)生活中尋找可以拍攝成深度報(bào)道的題材。

在報(bào)道動態(tài)事件時(shí)，攝影記者到達(dá)新聞現(xiàn)場后要立即作出判斷，這個題材能否用組照形式來進(jìn)行報(bào)道？對重大新聞事件，攝影記者應(yīng)該有強(qiáng)烈的拍攝組照意識，通過過程化敘事來全面展示事件的全貌?！?】新聞組照實(shí)際上屬于紀(jì)錄專題攝影，存在的是一個如何講好新聞故事的問題，講什么、如何講、向誰講是關(guān)鍵。尤其是進(jìn)入融媒體時(shí)代后，新聞組照受眾的多元化，更要求攝影記者注重拍攝題材的故事性。

攝影記者在現(xiàn)場拍攝新聞組照時(shí)，要一邊尋找拍攝對象一邊進(jìn)行動態(tài)構(gòu)思，既立體敘事又突出重點(diǎn)，通過照片把新聞故事講得有情節(jié)和細(xì)節(jié)。而在構(gòu)思時(shí)不妨進(jìn)行橫向思維和縱向思維，前者是把那些看起來似乎毫不相關(guān)的事物組合起來，表達(dá)一個相對連續(xù)的空間環(huán)境;后者是根據(jù)事件的發(fā)展和人物的活動，安排好單幅照片的拍攝順序，當(dāng)然這需要攝影記者對事件的變化具有一定的預(yù)見性。

在當(dāng)前的圖片報(bào)道中，新聞組照的排列大多是線性的，就是根據(jù)事件發(fā)生、發(fā)展、結(jié)局的順序來組接單幅照片。如深圳特區(qū)報(bào)攝影記者何龍今年拍攝的新聞組照《逆行者》，由于全程報(bào)道深圳援鄂醫(yī)療隊(duì)白衣戰(zhàn)士逆行出征、奮戰(zhàn)武漢抗疫一線的故事，謳歌了白衣戰(zhàn)士的奉獻(xiàn)精神，同時(shí)也反映出攝影記者面對新冠病毒蔓延，沖鋒在前、不怕犧牲的斗志，因而獲得了第十一屆“美麗深圳”攝影大賽年度大獎?！?】為了講好新聞故事，攝影記者在拍攝新聞組照時(shí)要善于抓現(xiàn)場細(xì)節(jié)，因?yàn)榧?xì)節(jié)是情節(jié)的組成部分，一般可以通過特寫照片來展示。如果新聞組照中有令人難忘的細(xì)節(jié)，那么就能把所報(bào)道的新聞事實(shí)闡釋得更加生動具體和通俗易懂。

在對一些大型活動的報(bào)道中，攝影記者由于無法用單幅照片反映出事件全貌，往往會利用組照來進(jìn)行敘事。有的紙媒還會推出由新聞組照拓展的新聞攝影專版，當(dāng)然這些專版通常是經(jīng)過事先策劃的，以主題宣傳為主。實(shí)際上，除了動態(tài)事件可以用新聞組照報(bào)道外，主題宣傳也可以用新聞組照來完成。如在2018年紀(jì)念改革開放40周年和2019年慶祝新中國成立70周年的戰(zhàn)役性報(bào)道中，筆者就拍攝了大量新聞組照。這些新聞組照中還插入了許多時(shí)空跨度大的舊照片，通過今昔對比，增加了報(bào)道的厚度，展現(xiàn)了時(shí)代新風(fēng)貌，謳歌了社會新變化。

二、單幅圖片間要有因果關(guān)聯(lián)性

新聞組照通常是圍繞一個主題，以多張單幅照從不同角度、用不同構(gòu)圖和景別展開報(bào)道。因此，攝影記者必須處理好單幅照片之間的因果關(guān)系，注重其內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性。如由塞爾維亞攝影師Goran Tomasevic在2013年1月30日拍攝的《敘利亞自由軍襲擊檢查站》，獲得了第57屆荷賽組照突發(fā)新聞類組照一等獎。這組照片紀(jì)錄的過程是：敘利亞自由軍襲擊了大馬士革附近的一個政府軍檢查站;一名自由軍戰(zhàn)士被狙擊手打死：他的戰(zhàn)友們努力將其拖至安全地帶：攻擊結(jié)束之后自由軍戰(zhàn)士為死去的士兵舉行了葬禮?！?】在這組照片中，單幅之間的因果關(guān)聯(lián)性很強(qiáng)，拍攝者在不的同位置，用不同的角度，以各種景別真實(shí)紀(jì)錄了這次事件的全過程。

新聞組照中還有一個如何處理影像結(jié)構(gòu)的問題，要使結(jié)構(gòu)合理，就必須注重單幅照之間的排列，以確保敘事順序的通暢和敘事邏輯的嚴(yán)密。在當(dāng)前的一些新聞組照中，常見的敘事結(jié)構(gòu)有主題敘事結(jié)構(gòu)、時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)和空間敘事結(jié)構(gòu)三大類型。主題敘事結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在主題照片和結(jié)論照片方面，起到提供例證、豐富細(xì)節(jié)的作用;時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)是相對簡單的敘事結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)在報(bào)道突發(fā)事件中運(yùn)用得比較多;空間敘事結(jié)構(gòu)就是把新聞?wù)掌⒘衅饋?，用一個個典型瞬間進(jìn)行圖片敘事?！?】

在新聞組照中，每一張單幅圖片都必須有高質(zhì)量的影像基礎(chǔ)，都能夠提供直觀的有效信息，既有全景、中景的攝取，也有近景和特寫的反映。攝影報(bào)道也要突出主題，這個主題當(dāng)然就是圖片所體現(xiàn)出來的中心思想。如果只是把幾張?jiān)谕坏攸c(diǎn)拍攝的照片簡單地拼湊在一起，而不講究單幅照片之間的內(nèi)在聯(lián)系，那么就不能成功地完成敘事。實(shí)際上，新聞組照中的單幅照片既相對獨(dú)立又相互聯(lián)系，共同在為一個報(bào)道主題服務(wù)。

在采編實(shí)踐中，新聞組照的排列有多種方法，分別按照時(shí)間順序、空間結(jié)構(gòu)和焦點(diǎn)展開進(jìn)行組合。只有排列合理，新聞組照才能保證敘事脈絡(luò)的清晰。如筆者拍攝的新聞組照《制扇》雖然是非事件性的主題報(bào)道，內(nèi)容是反映紹興扇藝跨越100多年的傳承，報(bào)道對象主要是扇藝大師李德順和他開設(shè)的制扇作坊。該組照在單幅照片的排列上就非常注重邏輯性。如第1張是作坊的全景，笫2張到第7張分別是李德順在繪制扇面和他的同事在工作時(shí)的中景與近景，最后那張是制成的工藝扇特寫。該新聞組照講述的故事是：紹興自古就是制扇名邑，在明代制扇業(yè)就相當(dāng)興盛。到了清代，紹興創(chuàng)建了王星記扇廠專門傳承制扇技藝?，F(xiàn)如今，紹興還存在著部分手工制扇的作坊。新聞組照《制扇》以手繪絹扇大量出口日本為報(bào)道由頭，對紹興這個非遺項(xiàng)目進(jìn)行了介紹。

新聞組照中單幅圖片之間的連接不能是簡單堆砌，而應(yīng)該具有很強(qiáng)的邏輯性，能夠反映出報(bào)道者的意圖。在視覺藝術(shù)不斷發(fā)展的當(dāng)下，新聞圖片體現(xiàn)出了媒體文化奇觀接受過程的復(fù)雜性，其所傳播的視像、話語和敘事正在被不同群體以完全不同甚至對立的方式解讀和建構(gòu)。161因此，新聞組照中單幅照片排列組合的不同，既能體現(xiàn)出攝影記者在拍攝時(shí)的傾向性，也能在讀者中產(chǎn)生不同的解讀結(jié)果。

三、文字說明要有結(jié)構(gòu)的完整性

在以新聞組照為形態(tài)的圖片專題報(bào)道中，背景介紹、數(shù)據(jù)列舉、解釋評論等信息是圖片難以表達(dá)的，只有文字說明才能傳播這方面的信息。文字的優(yōu)點(diǎn)是在傳遞信息時(shí)具有很強(qiáng)的針對性和準(zhǔn)確性，不足之處是抽象。在新聞組照中恰到好處地使用文字說明，能使圖文互補(bǔ)、相得益彰，有效凸顯報(bào)道主題。

就攝影報(bào)道而言，雖然有“一圖勝干言”之說，但也有“無文不成圖”之理。新聞組照如果忽視文字說明，那么就不能傳播完整的新聞信息。筆者認(rèn)為，新聞組照需要相對應(yīng)的文字說明才能進(jìn)行有效敘事。在當(dāng)前新聞圖片實(shí)行融媒體傳播的媒介生態(tài)中，圖文并重顯得尤為重要。新聞組照要強(qiáng)化深度報(bào)道特征，就離不開文字說明，而這個文字說明又必須具有結(jié)構(gòu)的完整性。

文字說明與圖片的有機(jī)結(jié)合，能準(zhǔn)確表達(dá)畫面的深刻內(nèi)涵，升華新聞組照的主題。文字說明是新聞圖片報(bào)道不可或缺的重要組成部分，能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。只有真實(shí)、準(zhǔn)確、生動和簡潔的文字說明與圖片渾然一體，新聞組照才能有更強(qiáng)的傳播力與感染力，當(dāng)然文字說明既從屬于圖片，服務(wù)于圖片，為圖片錦上添花，又可以交代背景，表達(dá)更豐富的內(nèi)容，要求是避免重復(fù)、相互照應(yīng)。

結(jié)語

新聞組照與單幅照片相比，更要求攝影記者有強(qiáng)烈的講故事意識，更注重圖文報(bào)道的深度和與廣度。既要突出主題、完整表達(dá)，也要講究單幅照之間的排列組合。融媒體語境下，原先只為紙媒服務(wù)的攝影記者有了施展才華的新天地。新聞組照因具有深度報(bào)道特征，敘事功能更強(qiáng)，在傳統(tǒng)媒體與新興媒體多個傳播平臺的需求量正在不斷擴(kuò)大。研究新聞組照的傳播力與影響力，對于攝影記者來說，既是一個融媒時(shí)代的理論課題，也是一個付之實(shí)踐的現(xiàn)實(shí)問題。

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【作者簡介】沈?yàn)t，柯橋傳媒集團(tuán)助理記者