王偉

摘要：舞蹈，是人類傾訴情感的表達(dá)方式。追溯至遠(yuǎn)古時(shí)期，人們就以跳舞的方式在采摘野果和祭祀神靈時(shí)來(lái)與天地以及神明進(jìn)行溝通。有時(shí)人們也會(huì)通過(guò)舞蹈來(lái)取悅自己或者他人。然而隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，以往的舞蹈模式難以滿足人們現(xiàn)在的審美標(biāo)準(zhǔn)，因此對(duì)舞蹈進(jìn)行創(chuàng)新已經(jīng)迫在眉睫。這就要求舞蹈編導(dǎo)者不僅要具有扎實(shí)的舞蹈基礎(chǔ)，還要具有創(chuàng)新意識(shí)，如此，方能為觀眾帶來(lái)更多優(yōu)秀的舞蹈作品。本文就主要分析了舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新精神，以供參考。

關(guān)鍵詞：新時(shí)代;舞蹈編導(dǎo);創(chuàng)新精神

中圖分類號(hào)：J711文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）11-0087-01

舞蹈本身的創(chuàng)新性和藝術(shù)性，取決于舞蹈編導(dǎo)能否擁有優(yōu)良的編導(dǎo)能力以及藝術(shù)素質(zhì)。在新環(huán)境下，越來(lái)越多的人關(guān)注舞蹈編導(dǎo)的能力。作為一名舞蹈編導(dǎo)，必須要認(rèn)識(shí)到創(chuàng)新精神對(duì)于舞蹈創(chuàng)編的重要價(jià)值所在。在全新的環(huán)境下，舞蹈編導(dǎo)對(duì)于增強(qiáng)創(chuàng)新精神有著非常重要的作用，這也是確保更優(yōu)舞蹈編導(dǎo)水平的基礎(chǔ)。

一、新形式下舞蹈編導(dǎo)應(yīng)具備的創(chuàng)新意識(shí)

首先，在新形式下，舞蹈編導(dǎo)要具備對(duì)舞蹈理念進(jìn)行創(chuàng)新的意識(shí)。舞蹈創(chuàng)作的源泉來(lái)自于生活，但又不僅只有生活。舞蹈編導(dǎo)在體驗(yàn)和探索生活，感受生活魅力，注意生活的細(xì)節(jié)。積累生活中的創(chuàng)作素材時(shí)，要有自己的創(chuàng)新意識(shí)，這樣兩者相結(jié)合，最終的舞蹈才會(huì)更加的具有獨(dú)特性和創(chuàng)新性。

其次，對(duì)于舞蹈編導(dǎo)而言，舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新也是尤為重要的。一段優(yōu)美的舞蹈離不開一個(gè)個(gè)鮮活的舞蹈動(dòng)作。為此，就需要編導(dǎo)人員不斷提高自身的編導(dǎo)能力，夯實(shí)編導(dǎo)基礎(chǔ)。通過(guò)觀察學(xué)習(xí)以及對(duì)舞蹈素材的拆解與組合，來(lái)更好的表現(xiàn)每一個(gè)舞蹈動(dòng)作，并在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行創(chuàng)新。

二、新形勢(shì)下舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新精神的提升方法

1.增強(qiáng)想象能力。任何事物的創(chuàng)作都離不開想象，脫離想象的創(chuàng)作都是晦澀枯燥的。舞蹈想象力的來(lái)源是編導(dǎo)對(duì)日常生活的觀察以及反思，通過(guò)對(duì)實(shí)際生活的思考與體驗(yàn)，來(lái)激發(fā)舞蹈創(chuàng)作熱情。而通過(guò)舞蹈的想象力，編導(dǎo)可以將日常生活中的一些事物進(jìn)行展現(xiàn)，一些現(xiàn)象進(jìn)行表達(dá)，如此，舞蹈動(dòng)作會(huì)更加的形象化、具體化，更為貼近人們的日常生活，從而更好地激發(fā)觀看者的共鳴。具體而言，提高舞蹈編導(dǎo)想象力可以從以下幾方面著手：第一，勤能補(bǔ)拙。編導(dǎo)想要得到一個(gè)好作品，不能僅僅通過(guò)一個(gè)、十個(gè)、百個(gè)的構(gòu)思完成，而是要進(jìn)行大量的練習(xí)，在肯定、否定中不斷地融合，這期間不間斷的累積，是開發(fā)想象力最好的方法;第二，舞蹈編導(dǎo)要用舞蹈的思維來(lái)對(duì)周邊發(fā)生的事情進(jìn)行思考，用活躍的思維帶動(dòng)開闊的視野，多動(dòng)手腳腦，利用人的感官，為舞蹈插上想象的翅膀，讓舞者在舞臺(tái)上展現(xiàn)出無(wú)盡的想象。

2.激發(fā)創(chuàng)作靈感。舞蹈編導(dǎo)要想做到創(chuàng)新，還應(yīng)該具有獨(dú)特的藝術(shù)靈感。這就需要舞蹈編導(dǎo)注意觀察日常生活中看到但并未察覺(jué)的事物和感覺(jué)，將這些想象力和創(chuàng)新點(diǎn)以舞蹈的形式呈現(xiàn)給觀眾?，F(xiàn)實(shí)生活中平常事物也可以通過(guò)舞蹈語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，然后用舞蹈藝術(shù)形式，以特定的語(yǔ)言表現(xiàn)方式來(lái)不斷提升，最終達(dá)到創(chuàng)新的目的。但舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新還需要根據(jù)創(chuàng)作視角、經(jīng)驗(yàn)、興趣愛(ài)好、審美追求來(lái)看，這也是創(chuàng)新產(chǎn)生的原因。如我國(guó)著名的舞蹈表演家楊麗萍女士，其通過(guò)對(duì)云南文化深入挖掘創(chuàng)作出《雀之靈》《兩棵樹》《云南印象》等獨(dú)特而新穎的優(yōu)秀舞蹈作品，其勇敢抒發(fā)自己獨(dú)特的情感和想象，推陳出新，如此，獨(dú)樹一幟的舞蹈作品就得以完成。

3.積極從生活中找尋創(chuàng)作感覺(jué)。編導(dǎo)人員應(yīng)留意生活處處展現(xiàn)給我們的美好。如舞蹈編導(dǎo)想要?jiǎng)?chuàng)作表現(xiàn)環(huán)節(jié)工人生活的舞蹈作品，就必須懷著感恩的心，去體會(huì)環(huán)衛(wèi)工人的處境，感受他們的辛勤勞作，進(jìn)而將這些情感以及環(huán)衛(wèi)人員的工作精神用舞蹈的形式表達(dá)出來(lái)。舞蹈創(chuàng)編的技巧在于獲得活的靈魂，唯有如此，最后的舞蹈作品才能引起觀眾的共鳴，真正做到貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)、貼近觀眾。

4.提升形象思維。舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新精神需要從形象思維角度進(jìn)行提升，主要包括形象動(dòng)作和視覺(jué)藝術(shù)等兩個(gè)方面。舞蹈編導(dǎo)通過(guò)審視生活中的人物和實(shí)物，掌握外形、行為、心理以及情感等方面的特點(diǎn)，選取典型的部分，觀察這些特征是否滿足舞蹈編排需求，以及是否能夠用舞蹈語(yǔ)言將這些表達(dá)出來(lái)，還要考慮這些創(chuàng)作素材能否被觀眾認(rèn)同。同時(shí)，編導(dǎo)可以在其中加入自己的獨(dú)特認(rèn)知。這是從形象動(dòng)作角度分析。而在視覺(jué)藝術(shù)方面，舞蹈編導(dǎo)需要對(duì)各種舞蹈角色的語(yǔ)言和動(dòng)作進(jìn)行多次的演習(xí)，在新時(shí)代的背景下，將舞蹈角色的特點(diǎn)，傳達(dá)到的情緒和思想中，這樣舞蹈與表演的完美結(jié)合即可實(shí)現(xiàn)，最終也會(huì)使舞蹈表現(xiàn)形象更加生動(dòng)、豐滿、深刻。

三、結(jié)語(yǔ)

如今，越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)到舞蹈的魅力，因此舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作必須要擁有獨(dú)創(chuàng)性、可變性以及具象性，要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上堅(jiān)持創(chuàng)新，善于變通，不能隨意拋棄經(jīng)典但也要體現(xiàn)時(shí)代內(nèi)涵。舞蹈編導(dǎo)需要不斷提高自己的創(chuàng)新能力，打好舞蹈基本功，熟練編舞技巧，進(jìn)而擺脫慣性思維，充實(shí)自己，注意觀察生活，要善于發(fā)現(xiàn)生活的美，如此才能不斷提高自己對(duì)舞蹈的感悟，升華思想，最大程度的提升舞蹈的魅力，更好的感染觀眾的情緒。

參考文獻(xiàn)：

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