王旭東

摘要：小生的念白，是大小嗓勾著用的，這和其他行當(dāng)?shù)哪畎?，區(qū)別較為顯著。蕭長(zhǎng)華老先生曾把各行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)特色（包括唱念），比做酸、甜、苦、辣、咸五味，五味調(diào)和，才是上饌，缺一不可。

關(guān)鍵詞：京劇;小生;念白

中圖分類號(hào)：J821

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）05-0140-01

人們常說(shuō)：“千斤話白，四兩唱”。這句話是多少年來(lái)藝人們的經(jīng)驗(yàn)之談，它形象地說(shuō)明了念白的重要和不容易。我在戲曲學(xué)校給低年級(jí)學(xué)生教《轅門射戟》、《白門樓》等基礎(chǔ)戲時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，要學(xué)生在課堂上反復(fù)地念，課外多多地練，從小就給念白打下磁實(shí)的基礎(chǔ)。

小生的念白和其他行當(dāng)一樣講究抑、揚(yáng)、頓、挫。由于是大小嗓勾著念的，因此抑、揚(yáng)就特別突出。高音要清脆嘹亮，膛音要寬宏渾厚，低音要深沉蒼勁。念白時(shí)，底氣要充沛，口齒要清楚，吐字要準(zhǔn)確，噴口”要有勁，節(jié)奏要鮮明。

“膛音”不僅在唱中重要，在念白中也同樣重要，尤其是武小生和昆曲的冠生。前輩著名小生王楞仙先生（一八五九至一九0八年）不常演唱工戲，他的《群英會(huì)》、《鎮(zhèn)潭州》、《奇雙會(huì)》、《牡丹亭》等白口多的戲很出名?！度河?huì)》周瑜上場(chǎng)的《點(diǎn)絳唇》和定場(chǎng)詩(shī)及《長(zhǎng)生殿·驚變》唐明皇出場(chǎng)的《粉蝶兒》和念白等，王楞仙都較多地運(yùn)用了“膛音”，瑯瑯上口，聲震全場(chǎng)。在前輩藝人中，他的念白極為觀眾所稱道。

小生念白中的大小嗓如何運(yùn)用，哪個(gè)字應(yīng)高、哪個(gè)字應(yīng)低呢？這不能說(shuō)得太死，除了按四聲的聲調(diào)安排外，還要根據(jù)劇情、詞句和人物靈活運(yùn)用。多學(xué)上幾出戲，自然就會(huì)知道何處該高，何處該低了。根據(jù)我的點(diǎn)滴經(jīng)驗(yàn)，念白中一般遇到四聲中的陰平和上聲字時(shí)，多走細(xì)嗓高音，陰平最高，高起平走，逢上必滑，由低而高，由寬而細(xì)。遇到陽(yáng)平和去聲，一般都用大嗓。以上所說(shuō)，只是從理論上講單字的念法。但是，只說(shuō)一個(gè)字的時(shí)候是極少的，詞是由字組成，一句話里往往有好幾個(gè)詞、好些字連在一起，這些連接著的字詞，有時(shí)按規(guī)定念卻非常難聽(tīng)：如“紙老虎”，遇到這種情況（這種情況極多）就非變不可。又如從前茹萊卿、諸如香、孟小如三位演員的名字念起來(lái)時(shí)，茹萊卿的“茹”要高念，諸如香的“如”可使“膛音”，孟小如的“如”需低念，字音相同，念法卻有三種，由此可見(jiàn)靈活性是很大的。陰平本應(yīng)高念，但也可以低念;陽(yáng)平本應(yīng)低念，但也可以高念。音的高低可以變化，而字的陰、陽(yáng)、上、去聲調(diào)，盡可能不要變，更不要錯(cuò)，變了，錯(cuò)了，字就“倒”了。白口念成“一順邊”不行，“道湯”也不行，一高一低更不行?？傊?，不論怎樣靈活運(yùn)用，讓觀眾聽(tīng)懂是重要原則。

此外，還有一個(gè)大小嗓如何結(jié)合得好的問(wèn)題。小生念白雖然是大小嗓勾著用，但二者并不是不相干的，而是一個(gè)融合的整體。大嗓是根本，小嗓產(chǎn)生于大嗓之中。大小嗓之間要有過(guò)渡，銜接得要順暢自然，觀眾聽(tīng)了和諧悅耳，這就可以說(shuō)結(jié)合得適度了。設(shè)若念起來(lái)使人感到大小嗓之間割裂開了，結(jié)合得生硬，高低音亂跳沒(méi)有準(zhǔn)譜或過(guò)高過(guò)低，或猛高猛低，或顯得矯揉造作等，這就是說(shuō)功夫不到，還須多鉆研、多鍛煉。小生念白，難度較大，要想念得好，并沒(méi)有什么竅門可找，只有在教師的指導(dǎo)下，深入角色，掌握四聲，讀準(zhǔn)字音，苦學(xué)苦練才行。

京劇中念白的地位相當(dāng)重要。有人比喻念白的重要時(shí)說(shuō)”千斤念白四兩唱”。言下之意是念白比唱更難學(xué)難演，唱腔有樂(lè)器伴奏，而念白時(shí)則全憑演員自己的口舌之功。京劇中有許多精采念白的場(chǎng)面，如《十道本》的奏本，《四進(jìn)士》公堂上的辯詞，《法門寺》的讀狀等等。

京劇念白講究“尖”團(tuán)”分明，四聲準(zhǔn)確，說(shuō)起來(lái)朗朗上口，掌握氣口、節(jié)奏，抑揚(yáng)頓挫恰到好處，切忌“一道湯”和“一邊順”。京劇念白有京白、韻白和方言白之分。京白說(shuō)普通話，清脆悅耳，不可含糊不清。念白同樣要有調(diào)門兒尺寸、氣口和腔調(diào)，同樣要有輕重緩急、昂揚(yáng)頓挫，使觀眾聽(tīng)了如同聽(tīng)唱一樣感到情感充沛，悅耳動(dòng)聽(tīng)。

京劇老生有幾出戲是以說(shuō)白為主的，如《四進(jìn)士》、《十老安劉》、《什道本》、《失印救火》等。因?yàn)槊砍鰬虻娜宋镄愿癫煌?，處境不同，說(shuō)話的對(duì)象不同，念白的語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)就不能一樣。所以，念白的音樂(lè)性是根據(jù)不同的人物、不同情境而產(chǎn)生的。

唱法上的“氣、字、滑、帶、斷，輕、重、疾、徐、連，起、收、頓、抗、墊，情、賣、接、嗽、搬”等技巧和唱念中“上口字”，“尖團(tuán)字”的運(yùn)用等等，不只是小生行當(dāng)，而是生、旦、凈、丑各行當(dāng)共同需要學(xué)習(xí)和掌握的技術(shù)問(wèn)題。

總之，京劇的念白講究字字鏗鏘，擲地有聲，所謂“千斤話白四兩唱”，也即是念白比唱難以處理的意思，因?yàn)槟畎纂m然沒(méi)有胡琴伴奏、板眼過(guò)門，同樣要達(dá)到像唱一樣的藝術(shù)效果，才算是好的念白。

參考文獻(xiàn)：

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