文/元辰

當(dāng)今，計算機(jī)與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)帶領(lǐng)各行各業(yè)進(jìn)入人工智能時代①，數(shù)字化生存不再是夢想而成為現(xiàn)實。文學(xué)藝術(shù)也不例外，正從二維平面為主的現(xiàn)實閱讀空間進(jìn)入三維動漫游戲為主的虛擬空間。②以優(yōu)質(zhì)IP為平臺，融入若干產(chǎn)業(yè)和行業(yè)，聯(lián)結(jié)二維平面空間、三維虛擬空間，線上線下互融互通的新興文化娛樂產(chǎn)業(yè)已顯端倪。而一個成功的二點五次元文化產(chǎn)業(yè)項目，少不了優(yōu)質(zhì)IP聯(lián)結(jié)的強(qiáng)大創(chuàng)意部門、技術(shù)部門、營銷部門、產(chǎn)業(yè)實施部門、融資部門、管理服務(wù)部門。③其中文學(xué)創(chuàng)意、文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評成為核心中的核心。文學(xué)性的堅守與批評功能的拓展，成為二點五次元時代文化娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重中之重。

文學(xué)性堅守是文學(xué)批評的艱巨責(zé)任

二點五次元時代的文化娛樂已然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出文學(xué)閱讀欣賞的范疇，囊括幾乎所有藝術(shù)形式，以致文化、娛樂、游戲、旅游、體育、休閑都在其中，但無論從產(chǎn)品生產(chǎn)過程、大眾參與過程還是從產(chǎn)業(yè)方向的把握與社會倫理的維系來看，文學(xué)性堅守與引導(dǎo)仍是其中的靈魂。

一個項目要成功要經(jīng)久，不僅要符合市場需求，而且要有較高的準(zhǔn)確的文化定位，從而體現(xiàn)項目的詩意品質(zhì)。這個品質(zhì)，就是文學(xué)性，就是要有利人們靈魂的安靜與提升，有利社會的文明向上與穩(wěn)定和諧。從市場學(xué)的角度講，正是因為項目提供了讓人心里癢癢的文學(xué)性表達(dá)內(nèi)容，供閱讀、觀賞，供游樂、鍛煉，供參與平臺的二度創(chuàng)造，總之是愉悅了靈魂、快樂了身心，終端消費者才肯自覺自愿地掏錢。④

娛樂是文學(xué)的底層屬性，不具備娛樂性的文化產(chǎn)品，很難贏得市場。但文學(xué)還有教育、認(rèn)知、審美等功能，在娛樂性的基礎(chǔ)上，讓人自覺自愿地受到教育、增長知識、獲得美感、向道向善。但是，文化娛樂項目的市場性、二點五次元時代文化藝術(shù)消費的大眾性以及市場資本的盈利性，往往會過度專注于娛樂性而忽略教育、認(rèn)知、審美功能，導(dǎo)致追捧市場、迎合低俗、粗制濫造、雷同追風(fēng)等等問題。這既不利于精品生產(chǎn)原則的貫徹落實，不利于青少年的健康成長和社會精神的整體向上，也不利于項目自身獲得市場生命力，最終影響投資回報和社會資源的有效利用。因而，文學(xué)性的堅守，不是產(chǎn)業(yè)外的橫加干擾，而是優(yōu)質(zhì)項目成長的內(nèi)在需要、社會效益提高的需要。

文學(xué)性堅守應(yīng)該成為項目設(shè)計者、經(jīng)營者、參與者和文學(xué)批評者的共識。從項目主持者一方來說，從市場考察開始，就應(yīng)當(dāng)邀請懂得文學(xué)批評的創(chuàng)意策劃者參加，確保項目各個環(huán)節(jié)的詩意品質(zhì)，既考慮市場需要與受眾心理，又考慮文化娛樂功能的全方位體現(xiàn)，讓較高的文學(xué)性融合在項目的各個細(xì)節(jié)之中。從批評界來說，要及時關(guān)注、研究、回應(yīng)文化娛樂項目的文學(xué)堅守或失落，適時發(fā)出自己的聲音，同時利用一切機(jī)會介入項目之中去。從項目主管的政府部門來說，應(yīng)要求項目在立意之初，就有懂得文學(xué)批評的創(chuàng)意策劃、評審專家參與其間，不能等項目驗收時才發(fā)現(xiàn)文學(xué)性缺失，不改不行，改又浪費資金。

總之，二點五次元時代大眾文化娛樂項目的文學(xué)性堅守，是管理部門、項目建設(shè)者與文學(xué)批評界共同面對的時代新課題，也是文學(xué)批評不可忽略的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，只有攜手共擔(dān)，才能使中國的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)走在世界前列。新時代帶來新機(jī)遇，能不能抓住機(jī)遇，就看我們?nèi)绾螕?dān)當(dāng)了。

堅守文學(xué)性必須拓展文學(xué)批評的功能

二點五次元時代的文學(xué)及文化產(chǎn)業(yè)，不僅改變了傳統(tǒng)的文學(xué)藝術(shù)生產(chǎn)、傳播、消費方式，而且打破各藝術(shù)門類之間的界限，把各種藝術(shù)形式和更為廣泛的新的經(jīng)濟(jì)、社會、生活方式聯(lián)系到一起，成為一個龐大的綜合經(jīng)營系統(tǒng)。比如由一個優(yōu)質(zhì)IP平臺為主，推出一部探險優(yōu)質(zhì)小說，注冊全域商標(biāo)，跟進(jìn)音樂、歌舞、戲劇、影視、動漫、游戲，開發(fā)探險旅游景點，加盟旅游酒店、情趣商店，開發(fā)系列智能玩具和多功能智能機(jī)器人，開設(shè)智能機(jī)器人服務(wù)店，還可以召集寫手對小說本身開發(fā)續(xù)寫，從而成為大容量、全行業(yè)、持續(xù)性、可循環(huán)的新興產(chǎn)業(yè)模式。而這一切從一部好的小說、一個或幾個好的人物形象、一個好的IP平臺開始，文學(xué)性在其中發(fā)揮的作用，是空前和至高無上的。

因而，傳統(tǒng)文學(xué)批評的功能必須拓展。從過去的史學(xué)批評為主、作品出版發(fā)表后的批評、文本批評為主過渡到高端層面的史學(xué)批評與運用層面的現(xiàn)場批評、過程批評、全域批評兼顧并存，并且以現(xiàn)場的、過程的、全域批評為主。

文本批評要到現(xiàn)場。過去說劇本是一劇之本，那么在二點五次元項目中，文學(xué)文本就是項目之本。以小說為例，只有一流文本才能產(chǎn)生一流效益，帶動整個產(chǎn)業(yè)鏈，得失成敗在此一舉。批評不到現(xiàn)場，不參與文本過程，就難以爭取時間，順暢項目作業(yè)的程序流。并且這種現(xiàn)場批評，主要不是指點得失，而是從文學(xué)經(jīng)驗、創(chuàng)作經(jīng)驗的角度參與創(chuàng)作商討，把握航向，提出創(chuàng)作目標(biāo)及實現(xiàn)途徑，指導(dǎo)文本修改。

文學(xué)創(chuàng)意要貫徹項目全過程。策劃全案的產(chǎn)生文學(xué)必須在場。擔(dān)綱文學(xué)創(chuàng)意的可以是懂得文學(xué)批評的創(chuàng)意策劃人員，也可以是懂得項目策劃的文學(xué)批評家。智能云時代的跨行業(yè)發(fā)展需要專才更需要通才，一部分批評家成為策劃高才比策劃人成為文學(xué)批評家更為方便和可能。尤其要有若干懂得文學(xué)批評的專家學(xué)者參與項目策劃文案的論證和評審，把住每一個環(huán)節(jié)文學(xué)性表達(dá)的可行性和準(zhǔn)確性。這就要把握文學(xué)與受眾心理、文學(xué)與市場、文學(xué)與技術(shù)傳播、文學(xué)與其他藝術(shù)方式、文學(xué)與大眾生活、文學(xué)與不同經(jīng)濟(jì)門類的關(guān)系，找到契合點，實現(xiàn)有機(jī)轉(zhuǎn)化與無縫對接。

文學(xué)性指導(dǎo)要到設(shè)計細(xì)節(jié)。人物設(shè)計、情節(jié)設(shè)計、場景設(shè)計、形象設(shè)計、項目設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計，源于文學(xué)文本，又因藝術(shù)門類不同、適用場合不同而各有側(cè)重、有所區(qū)別。但文本原有的文學(xué)性必須一以貫之，不能偏離和削弱。設(shè)計需要在文學(xué)性指導(dǎo)下進(jìn)行，準(zhǔn)確把握文本的文學(xué)意圖、文學(xué)精神以及對人物、場景、情節(jié)、性格、精神的表達(dá)要求，使整個項目的文學(xué)性得到完美體現(xiàn)，形成互為補(bǔ)充、層次分明、內(nèi)涵豐富的文學(xué)感染力。文學(xué)批評在這里的作用是堅守、啟發(fā)、交流、糾正、補(bǔ)充。缺少這種靈魂式的守望，各個環(huán)節(jié)的文學(xué)性體現(xiàn)會因設(shè)計人員的領(lǐng)悟不同而參差不齊，甚至純技術(shù)化，導(dǎo)致文學(xué)精神的缺失。

有人會說，這不是叫批評家去做編導(dǎo)和文學(xué)統(tǒng)籌的事嗎？的確，二點五次元時代最緊缺的就是批評家到現(xiàn)場當(dāng)好文學(xué)執(zhí)導(dǎo)和統(tǒng)籌，確保項目產(chǎn)品的文學(xué)品質(zhì)。批評家不做，別人也得做。但是，批評家和懂得文學(xué)批評的人做，比作家、創(chuàng)意策劃人做，更有優(yōu)勢，更順手。批評為何只等著產(chǎn)業(yè)形成之后做史學(xué)批評，而不勇于到現(xiàn)場承擔(dān)文學(xué)守望的責(zé)任呢？

培養(yǎng)一代現(xiàn)場文學(xué)批評家是時代的召喚

2017年12月12日由中國動漫集團(tuán)、武漢市委宣傳部和市文化局聯(lián)合主辦的第三屆中國網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)年會透漏，目前我國擁有7.5億網(wǎng)民，網(wǎng)絡(luò)年零售額增長30%，共享經(jīng)濟(jì)規(guī)模達(dá)到1.5萬億元人民幣，移動支付規(guī)模超過158萬億元人民幣，走在了世界的前面。⑤動漫文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)視頻等網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)品擁有廣泛的基礎(chǔ)，已經(jīng)成為目前群眾消費的主產(chǎn)品?？梢灶A(yù)計，隨著黨的十九大報告所列“（五）推動文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展”精神的貫徹落實，以二點五次元為特征的網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)必將進(jìn)一步壯大、發(fā)展和完善，文學(xué)批評高起點介入產(chǎn)業(yè)發(fā)展，既是堅持建設(shè)中國特色社會主義文化方向的必須，也是網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的必須。培養(yǎng)一代進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場的批評家，是時代的召喚?；貞?yīng)時代要求，滿足文化建設(shè)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、人民消費需求，“堅守中華文化立場，立足當(dāng)代中國現(xiàn)實”，“面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來”，推動“民族的科學(xué)的大眾的社會主義文化”發(fā)展，是當(dāng)代文學(xué)批評理應(yīng)肩負(fù)的責(zé)任。

首先，社會各界要形成高度共識。即：文學(xué)性是產(chǎn)業(yè)靈魂、文學(xué)性堅守是產(chǎn)業(yè)自身需要、培養(yǎng)高水平的現(xiàn)場文學(xué)批評與策劃隊伍是我們這一代的責(zé)任。從而制定規(guī)劃、完善措施、形成機(jī)制、開放通道，齊抓共促。相關(guān)各界要從早謀劃，分兵合圍，逐步建立項目、產(chǎn)業(yè)內(nèi)部力量，社會專業(yè)評論、評審力量，受眾批評力量的協(xié)力、協(xié)調(diào)運作機(jī)制。

其次，文化產(chǎn)業(yè)主管部門要牽頭搞好頂層設(shè)計。制定產(chǎn)業(yè)規(guī)劃，就要考慮文學(xué)批評隊伍的進(jìn)入；引進(jìn)項目，落實項目，就要落實文學(xué)性堅守的機(jī)制、人員、途徑、辦法；在健全項目、產(chǎn)業(yè)內(nèi)部運作機(jī)制的同時，建立社會性學(xué)術(shù)評價機(jī)制，吸納史學(xué)批評、現(xiàn)場批評、文學(xué)藝術(shù)策劃編導(dǎo)在內(nèi)的各層次批評力量參加，共同為項目和產(chǎn)品的高質(zhì)量把關(guān)。

其三，批評界要主動進(jìn)入新戰(zhàn)場，加速新知識學(xué)習(xí)和新隊伍培養(yǎng)。二點五次元時代批評功能的拓展與泛化，不是文學(xué)性的削弱，不是批評力量的削弱，而是文學(xué)性向其他藝術(shù)門類以致新興產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)消費方式、社會生活方式的擴(kuò)展、深入；從而對批評家的素質(zhì)修養(yǎng)、專業(yè)水平、施以影響的方式以及從事批評人員的數(shù)量都提出了更高、更全面、更多的要求。只有適應(yīng)形勢要求，批評才能更好地承擔(dān)起責(zé)任。尋找、鼓勵、幫助新一代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評家成長，完成以老帶新、新老順利交接的歷史責(zé)任。

其四，作協(xié)、文聯(lián)、文藝批評家協(xié)會、產(chǎn)業(yè)協(xié)會要做好批評的平臺工作。產(chǎn)業(yè)協(xié)會應(yīng)鼓勵文化企業(yè)向評論家開放評論通道，鼓勵文藝批評家進(jìn)入通道開展專業(yè)批評，同時定期向創(chuàng)作界、批評界公布重要的評審課題。作協(xié)繼續(xù)對網(wǎng)絡(luò)作家跟蹤服務(wù)，為他們提高創(chuàng)作水平創(chuàng)造條件，提供幫助。文聯(lián)重點做好文學(xué)評論、文藝批評與文化產(chǎn)業(yè)的溝通聯(lián)絡(luò)工作，組織光谷IP文化產(chǎn)業(yè)的企業(yè)家與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評家、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)意人才對話，尋找文學(xué)批評進(jìn)入產(chǎn)業(yè)發(fā)展的機(jī)會，扶持文學(xué)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。文藝批評家協(xié)會一抓評論隊伍建設(shè)，提高進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)批評現(xiàn)場的戰(zhàn)斗力和積極性；二抓重點評論項目的組織實施，以批評的份量和質(zhì)量說話，以優(yōu)質(zhì)項目從批評中獲得效益的事實說話。

注釋：

①[ 美]杰瑞·卡普蘭（Jerry Kaplan）著，《人工智能時代》，李盼譯，浙江人民出版社 2016-4-1。

② 國發(fā)〔2014〕10號《國務(wù)院關(guān)于推進(jìn)文化創(chuàng)意和設(shè)計服務(wù)與相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的若干意見》。

③《文化月刊：下旬刊》2017年 第12期譙嬌《知識版權(quán)價值最大化 IP迎來拍賣時代》。

④ 360網(wǎng)上圖書館：孫連才發(fā)表于2016年1月21日的《文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的七大核心理念》。

⑤ 2017-12-13 11:14:23，湖北日報網(wǎng)，徐穎、郭文杰，《知名網(wǎng)絡(luò)文化企業(yè)“江城論劍” 2017年動漫產(chǎn)業(yè)總值預(yù)測1500億》。