陳思思

摘要：中國戲曲藝術(shù)置身于新世紀(jì)，面對戲曲文化的逐漸淡出，我們責(zé)無旁貸的應(yīng)為戲曲藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)而努力，讓戲曲藝術(shù)真正走向大眾，讓人們了解戲曲知識(shí)、懂得欣賞戲曲表演、主動(dòng)參與戲曲活動(dòng)、從心底激發(fā)起對戲曲的熱愛，讓戲曲藝術(shù)充滿生機(jī)。

關(guān)鍵詞：戲曲;問題;發(fā)揚(yáng)

戲曲藝術(shù)在我國民族文化中占有相當(dāng)重要的位置。我國戲曲劇種曾多達(dá)374種，隨著傳統(tǒng)社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型，戲曲藝術(shù)面臨處境艱難的困境。2012年4月，文化部、中國藝術(shù)研究院等單位對戲曲曲種的數(shù)量及現(xiàn)狀進(jìn)行了大規(guī)模調(diào)查，調(diào)查結(jié)果顯示現(xiàn)存劇種剩余286種，其中只有40個(gè)劇種參與全國性的活動(dòng)，各省市劇種數(shù)量以減少為主，河北、上海等地劇種數(shù)量減少尤為明顯。這也意味著進(jìn)入新世紀(jì)，多元文化之間的相互碰撞，在戲曲藝術(shù)前行的路上樹立了多個(gè)警示牌。

一、藝術(shù)創(chuàng)作中的問題

1、藝術(shù)家技藝水平的減弱

中國戲曲進(jìn)入十二世紀(jì)以后，元雜劇的大量創(chuàng)作、上演標(biāo)志中國戲曲開創(chuàng)了一個(gè)新的時(shí)代。而今天，似乎戲曲的黃金時(shí)代已經(jīng)過去，從前看梅蘭芳的觀眾可謂萬人空巷，現(xiàn)在大概只有當(dāng)紅明星才可以達(dá)到。人們追捧的是流量明星、進(jìn)出的是電影院KTV，對戲曲的關(guān)注是越來越少。與之而來的便是戲曲藝術(shù)收益降低，除了一些上電視戲曲頒獎(jiǎng)的曲種，很多戲曲演員是一邊參與演出一邊處于務(wù)工維持生計(jì)，演出練習(xí)時(shí)間大大減少，這也說明了一個(gè)實(shí)質(zhì)問題技藝水平的減弱。俗話說“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下三年功?！敝挥锌嗑毑拍艹稣婀Ψ颍@也是技藝不精的開始。在一些地方戲中，許多當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家受思想文化的局限，無法形成獨(dú)具個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的體系、也無法展現(xiàn)出自己表演戲曲的魅力，對于一些本來對戲曲不是很敏感的觀眾，尤其是現(xiàn)在“90后”、“00”的年輕人會(huì)逐漸形成一種“各種曲藝都差不多”的模糊印象。如今的社會(huì)，沒特色不行、沒知名度沒人請你，與之而來的是戲曲藝術(shù)的重大問題藝術(shù)家的改行和傳承人數(shù)的驟減。

2、人們意識(shí)的淡薄

現(xiàn)如今，對于中華傳統(tǒng)節(jié)日意識(shí)的淡薄，直接導(dǎo)致戲曲演出土壤的減少。中國人民自古看重節(jié)日的喜慶氣氛，如春節(jié)、元宵節(jié)、清明節(jié)等重要節(jié)日，唱大戲可謂是助興節(jié)目，一些老人小孩搬著凳子走很遠(yuǎn)的路都要去捧場觀看，有些條件好的家庭甚至還要把戲班子請到自己家來進(jìn)行演出。而如今，購物、聚餐、KTV、演唱會(huì)、電影院成了人們追捧的項(xiàng)目，追求新穎時(shí)尚成了社會(huì)的流行路線，戲曲藝術(shù)在人們意識(shí)中漸漸淡薄。

二、創(chuàng)新戲曲發(fā)展機(jī)制

1、政府保護(hù)和媒體宣傳，中共中央政治局委員劉奇葆強(qiáng)調(diào)振興戲曲藝術(shù)是時(shí)代的需要，堅(jiān)定文化自信，推出更多藝術(shù)精湛、群眾喜愛的戲曲精品，不斷開創(chuàng)戲曲事業(yè)新局面。為加強(qiáng)地方戲曲的保護(hù)，振興戲曲藝術(shù)，將其納入“十三五”規(guī)劃中，組織戲曲表演團(tuán)隊(duì)走進(jìn)基層、走進(jìn)人民為群眾演出。媒體的播出可增大戲曲的宣傳，比如對于兒童開設(shè)戲曲動(dòng)漫、動(dòng)畫等節(jié)目，讓孩子從小熟悉戲曲知識(shí)、戲曲人物潛移默化的讓孩子對戲曲藝術(shù)產(chǎn)生興趣。對于青年人多一些戲曲改良娛樂節(jié)目比如《?？﹪颠藛堋罚@是中央電視臺(tái)推出的一檔原創(chuàng)文化傳承類綜藝節(jié)目，節(jié)目將中國傳統(tǒng)戲曲文化與娛樂相結(jié)合，讓各種各樣的任務(wù)加入其中使節(jié)目變得非常有趣，中國傳統(tǒng)文化和韓流不期而遇之后的首次碰撞和“親密接觸”，通過真實(shí)記錄明星學(xué)藝過程以及文化的精彩碰撞吸引青年的觀眾。節(jié)目無論在表現(xiàn)形式還是整體風(fēng)格，都不乏原創(chuàng)性和前瞻性。對于中老年人，多開設(shè)戲曲晚會(huì)結(jié)合不同劇種使其方便觀看并且具有豐富性。

2、學(xué)校與社會(huì)。2017年《關(guān)于戲曲進(jìn)校園的實(shí)施意見》中明確表示大中小學(xué)校爭取實(shí)現(xiàn)所有學(xué)生免費(fèi)欣賞1場優(yōu)秀的戲曲演出。從2017年開始直至今日，高校、中小學(xué)多次開展中國傳統(tǒng)文化戲曲藝術(shù)進(jìn)校園的活動(dòng)，進(jìn)行普及化，定期集合學(xué)生觀摩戲曲經(jīng)典作品的演出，給予學(xué)生們欣賞戲曲文化的環(huán)境，欣賞來自中國傳統(tǒng)文化戲曲的藝術(shù)的美;城鎮(zhèn)、農(nóng)村有條件每周末安排戲曲演出，免費(fèi)觀看。地方政府和商業(yè)贊助作為支持，讓戲曲真正走進(jìn)大眾，走向民間。其實(shí)這也是讓戲曲回歸本體，近距離接觸群眾，讓每位觀演者感受戲曲文化藝術(shù)之美。

3、每個(gè)人的傳承與保護(hù)。作為新時(shí)代的我們，肩負(fù)著將中國傳統(tǒng)文化戲曲藝術(shù)傳承下去的使命?，F(xiàn)如今，中國戲曲文化面臨著巨大的挑戰(zhàn)，我們每個(gè)人都應(yīng)責(zé)無旁貸地為戲曲藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)而努力，人人借用自身微小的力量，去繼承發(fā)揚(yáng)這份文化，讓戲曲真正走進(jìn)大眾，讓人們了解戲曲知識(shí)、懂得欣賞戲曲表演、主動(dòng)參與戲曲活動(dòng)，從心底激發(fā)起對戲曲的熱愛，把戲曲作為興趣來培養(yǎng)。這樣一來不僅影響力大，受影響的人也廣。形成有人看戲、懂戲、愛戲的氛圍，戲曲藝術(shù)就能一代又一代地傳承下去，使中華戲曲藝術(shù)重返黃金時(shí)代。

戲曲曾經(jīng)是人們填補(bǔ)思想、彌合創(chuàng)傷、期盼理想的最佳參照物，也是人與人之間最暢通的溝通渠道。而在今日傳統(tǒng)文化需要我們每一個(gè)人去保護(hù)，去傳承，讓我們大家爭做未來的開拓者！