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        閻立本的《步輦圖》對當代中國人物畫創(chuàng)作的啟示探究

        2020-08-03 08:57:05蘇敏
        文藝生活·下旬刊 2020年5期
        關鍵詞:藝術特點傳統(tǒng)文化

        蘇敏

        摘要:基于《步輦圖》對當代中國人物畫創(chuàng)作的啟發(fā)和探究,首先分析了《步輦圖》的藝術特點,是從《步輦圖》的構圖、人物形象、色彩三方面進行的分析。然后闡述了《步輦圖》對當代中國人物畫的啟示。說明了學習中國傳統(tǒng)藝術對當代藝術創(chuàng)作有著重要啟示,由此應站在傳統(tǒng)文化的基礎上在進行創(chuàng)新。

        關鍵詞:傳統(tǒng)文化;藝術特點;中國人物畫創(chuàng)作

        中圖分類號:J212

        文獻標識碼:A

        文章編號:1005-5312 (2020) 15-0046-01 一、前言 白文藝復興后,西方世界文化出現(xiàn)多元化發(fā)展。此后,西方世界很多現(xiàn)代作品如雨后春筍般大量涌入中國,對中國人物畫的創(chuàng)作方法,理念產(chǎn)生了很大的影響。此后中國畫的創(chuàng)作市場空前繁榮,出現(xiàn)一片大好現(xiàn)象。當代藝術創(chuàng)作者在創(chuàng)作自己的作品時,不僅要學習西方文化藝術,我們更需要來學習和回顧一下中國傳統(tǒng)文化,只有將本國的文化學習好,融會員通,才能創(chuàng)作出更有價值的作品。接下來我們就來詳細介紹一下《步輦圖>藝術特點以及帶來的深遠意義。

        二、《步輦圖>的藝術特點

        (一)《步輦圖》的構圖分析

        《步輦圖》整體構圖法很巧妙,沒有背景,圖上的所有人物直接映入眼簾。全畫以畫卷中軸為界限,將13個人人物形象分為兩部分。畫家遵循了古代以右為尊的文化,將唐太宗以及旁邊負責侍候的9名宮女畫在了右側,畫卷左側是三個男人成一字排開,他們的身份分別的典禮官、祿東贊和通譯官。整體布局講究,張弛有度,體現(xiàn)出作者高超的畫作功底①。

        (二)《步輦圖》人物形象的塑造分析

        閻立本在人物形象的塑造上采用了肖像畫的方式方法,根據(jù)人物的地位、身份、性別等對人物塑造上進行了細致的刻畫。畫中的主要人物唐太宗身材及其高大,被宮女環(huán)繞,其神態(tài)眼角向上調挑,目光深邃有神,莊重威嚴。主要展現(xiàn)了帝國明君神勇的威儀。另一位主人公東路贊身材瘦弱,身著異域服裝,而部鼻梁挺拔,額頭與眼角均帶有細紋,通過細節(jié)的描寫將人物長相特點和年齡交代清楚。細看東路贊身體微微前傾,表情端正,說明他對唐太宗的恭敬及尊重②。其余人物如祿東贊,身穿紅袍,恭敬站立。通譯官可以看出年級較小,神情緊張。而9名宮女圍繞著唐太宗,身穿宮服薄紗飄逸,神情輕松。整體而看,男女形成了剛柔并濟的美觀,體現(xiàn)出作者對畫作節(jié)奏感,平衡感的極高掌控。

        (三)《步輦圖》的色彩分析

        畫中紅色服飾較為顯眼,按照中國的習慣,各種喜慶的場而通常都會采用紅色來裝飾,而畫中顯示的正是求親的場而。主人公唐太宗穿戴的是古代皇帝御用的黃色服飾,朱紅色的服飾則穿在了典禮官的身上,與其的職位也是呼應。而在畫中的傘蓋、祿東贊和宮女的衣服上也都會帶著一些紅色,使整幅畫看起來喜慶滿滿。剩下的顏色大都是樸素的白色或不起眼的,起到調節(jié)作用,更能夠突出畫的重點。體現(xiàn)了作者對色彩的把控及其準確,藝術水平高。

        三、《步輦圖》對當代中國人物畫創(chuàng)作的啟示

        (一)中國人物畫創(chuàng)作都是立足于時代背景,具有深遠含義

        文人創(chuàng)作離不開時代的大背景以及階級立場,好的作品會真實的反應出當時社會的優(yōu)點或弊端,人民的喜怒哀樂。沒有自我表現(xiàn),沒有過度宣揚,而是緊扣時代脈搏,立足于本,這樣才能體現(xiàn)出較為深遠的意義,供后代藝術創(chuàng)作者參謀學習。

        (二)中國人物畫創(chuàng)作需要塑造真實、生動的人物形象

        中國人物畫要注重刻畫人物形象,通過展現(xiàn)真實、生動、感人的人物形象讓人們領悟人間真情和真諦,刻畫人物不意味著塑造虛無縹緲的形象,而是通過表現(xiàn)當代存在的典型人物以及典型事件發(fā)生,揭示社會本質,引導人們找到思想的源泉。

        (三)中國人物畫創(chuàng)作需要作何具備良好的修養(yǎng)以及出色的繪畫技巧

        作為一個成功的藝術創(chuàng)作者,首先要具備的是深厚良好的修養(yǎng),正確的三觀③,因為它決定了作品的審美和格調。尤其是中國人物畫,中國有著五千年的悠久傳統(tǒng)文化,需要有格調、有內(nèi)涵的文人去進行正確的解析和發(fā)揚。否則作品無深度,審美低級,容易影響后輩藝術創(chuàng)作者對傳統(tǒng)文化的理解。

        繪畫技巧是藝術創(chuàng)作者的基本功,沒有技巧就是紙上談兵,談不上藝術創(chuàng)作。而高超的繪畫技巧需要常年累月的進行練習和揣摩,并非一朝一夕可以達到。許多畫家想成名卻不肯踏實的練習基本功,放棄學習,只是通過視覺刺激去吸引大眾眼球,而這樣的作品是沒有生命力的,不可能流芳百世。藝術創(chuàng)作者一定打好基礎,提高自己。

        四、結語

        “墨守成規(guī)不可精進,數(shù)典忘祖便如無根之木,無源之水,藝術之木難以成才?!弊鳛樗囆g工作者,在追求創(chuàng)新的道路上,更要學習中國傳統(tǒng)文化知識,立足于本,取其精華去其糟粕。作品更是要結合時代背景,體現(xiàn)正確的價值觀、社會觀。找到適合中國人物畫的方式方法,將中國傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大,走向世界。

        注釋:

        ①李勇,《古典影子·步輦圖》中國畫[J].美術,2019 (01):34.

        ②鄧超,肖金材.圖像學視野中的“美術鑒賞教學”探索——以《步輦圖》為分析對象[J].美與時代(中),2018 (12):110-111.

        ③鞏芹宇.永遠活在畫中的人物——《步輦圖》人物形象鑒賞[J].大眾文藝,2018(17):113.

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