蘇敏

摘要：基于《步輦圖》對當代中國人物畫創(chuàng)作的啟發(fā)和探究，首先分析了《步輦圖》的藝術特點，是從《步輦圖》的構圖、人物形象、色彩三方面進行的分析。然后闡述了《步輦圖》對當代中國人物畫的啟示。說明了學習中國傳統(tǒng)藝術對當代藝術創(chuàng)作有著重要啟示，由此應站在傳統(tǒng)文化的基礎上在進行創(chuàng)新。

關鍵詞：傳統(tǒng)文化;藝術特點;中國人物畫創(chuàng)作

中圖分類號：J212

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 15-0046-01 一、前言 白文藝復興后，西方世界文化出現(xiàn)多元化發(fā)展。此后，西方世界很多現(xiàn)代作品如雨后春筍般大量涌入中國，對中國人物畫的創(chuàng)作方法，理念產(chǎn)生了很大的影響。此后中國畫的創(chuàng)作市場空前繁榮，出現(xiàn)一片大好現(xiàn)象。當代藝術創(chuàng)作者在創(chuàng)作自己的作品時，不僅要學習西方文化藝術，我們更需要來學習和回顧一下中國傳統(tǒng)文化，只有將本國的文化學習好，融會員通，才能創(chuàng)作出更有價值的作品。接下來我們就來詳細介紹一下《步輦圖>藝術特點以及帶來的深遠意義。

二、《步輦圖>的藝術特點

（一）《步輦圖》的構圖分析

《步輦圖》整體構圖法很巧妙，沒有背景，圖上的所有人物直接映入眼簾。全畫以畫卷中軸為界限，將13個人人物形象分為兩部分。畫家遵循了古代以右為尊的文化，將唐太宗以及旁邊負責侍候的9名宮女畫在了右側，畫卷左側是三個男人成一字排開，他們的身份分別的典禮官、祿東贊和通譯官。整體布局講究，張弛有度，體現(xiàn)出作者高超的畫作功底①。

（二）《步輦圖》人物形象的塑造分析

閻立本在人物形象的塑造上采用了肖像畫的方式方法，根據(jù)人物的地位、身份、性別等對人物塑造上進行了細致的刻畫。畫中的主要人物唐太宗身材及其高大，被宮女環(huán)繞，其神態(tài)眼角向上調挑，目光深邃有神，莊重威嚴。主要展現(xiàn)了帝國明君神勇的威儀。另一位主人公東路贊身材瘦弱，身著異域服裝，而部鼻梁挺拔，額頭與眼角均帶有細紋，通過細節(jié)的描寫將人物長相特點和年齡交代清楚。細看東路贊身體微微前傾，表情端正，說明他對唐太宗的恭敬及尊重②。其余人物如祿東贊，身穿紅袍，恭敬站立。通譯官可以看出年級較小，神情緊張。而9名宮女圍繞著唐太宗，身穿宮服薄紗飄逸，神情輕松。整體而看，男女形成了剛柔并濟的美觀，體現(xiàn)出作者對畫作節(jié)奏感，平衡感的極高掌控。

（三）《步輦圖》的色彩分析

畫中紅色服飾較為顯眼，按照中國的習慣，各種喜慶的場而通常都會采用紅色來裝飾，而畫中顯示的正是求親的場而。主人公唐太宗穿戴的是古代皇帝御用的黃色服飾，朱紅色的服飾則穿在了典禮官的身上，與其的職位也是呼應。而在畫中的傘蓋、祿東贊和宮女的衣服上也都會帶著一些紅色，使整幅畫看起來喜慶滿滿。剩下的顏色大都是樸素的白色或不起眼的，起到調節(jié)作用，更能夠突出畫的重點。體現(xiàn)了作者對色彩的把控及其準確，藝術水平高。

三、《步輦圖》對當代中國人物畫創(chuàng)作的啟示

（一）中國人物畫創(chuàng)作都是立足于時代背景，具有深遠含義

文人創(chuàng)作離不開時代的大背景以及階級立場，好的作品會真實的反應出當時社會的優(yōu)點或弊端，人民的喜怒哀樂。沒有自我表現(xiàn)，沒有過度宣揚，而是緊扣時代脈搏，立足于本，這樣才能體現(xiàn)出較為深遠的意義，供后代藝術創(chuàng)作者參謀學習。

（二）中國人物畫創(chuàng)作需要塑造真實、生動的人物形象

中國人物畫要注重刻畫人物形象，通過展現(xiàn)真實、生動、感人的人物形象讓人們領悟人間真情和真諦，刻畫人物不意味著塑造虛無縹緲的形象，而是通過表現(xiàn)當代存在的典型人物以及典型事件發(fā)生，揭示社會本質，引導人們找到思想的源泉。

（三）中國人物畫創(chuàng)作需要作何具備良好的修養(yǎng)以及出色的繪畫技巧

作為一個成功的藝術創(chuàng)作者，首先要具備的是深厚良好的修養(yǎng)，正確的三觀③，因為它決定了作品的審美和格調。尤其是中國人物畫，中國有著五千年的悠久傳統(tǒng)文化，需要有格調、有內(nèi)涵的文人去進行正確的解析和發(fā)揚。否則作品無深度，審美低級，容易影響后輩藝術創(chuàng)作者對傳統(tǒng)文化的理解。

繪畫技巧是藝術創(chuàng)作者的基本功，沒有技巧就是紙上談兵，談不上藝術創(chuàng)作。而高超的繪畫技巧需要常年累月的進行練習和揣摩，并非一朝一夕可以達到。許多畫家想成名卻不肯踏實的練習基本功，放棄學習，只是通過視覺刺激去吸引大眾眼球，而這樣的作品是沒有生命力的，不可能流芳百世。藝術創(chuàng)作者一定打好基礎，提高自己。

四、結語

“墨守成規(guī)不可精進，數(shù)典忘祖便如無根之木，無源之水，藝術之木難以成才?！弊鳛樗囆g工作者，在追求創(chuàng)新的道路上，更要學習中國傳統(tǒng)文化知識，立足于本，取其精華去其糟粕。作品更是要結合時代背景，體現(xiàn)正確的價值觀、社會觀。找到適合中國人物畫的方式方法，將中國傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大，走向世界。

注釋：

①李勇，《古典影子·步輦圖》中國畫[J].美術，2019 （01）：34.

②鄧超，肖金材.圖像學視野中的“美術鑒賞教學”探索——以《步輦圖》為分析對象[J].美與時代（中），2018 （12）：110-111.

③鞏芹宇.永遠活在畫中的人物——《步輦圖》人物形象鑒賞[J].大眾文藝，2018（17）：113.